短劇廠牌2025，誰能上桌“六大”？

文娛商業觀察

文/矮子巨人

量變引起質變。

短劇是2025文娛市場中最炙手可熱的內容賽道，同時行業競爭的白熱化態勢也是擺在明面上的事實。這場愈演愈烈的角逐不僅加劇了市場內容供給的爆炸，也持續抬升著用戶的審美閾值，推著整個行業從“遍地是黃金”的第一階段急速轉向“大浪淘沙”的中場階段。

于是乎，“精品化”成為大勢所趨，“內容為王”也在這一年從泛泛共識落地為短劇制作公司實打實的生存法則。尤其是在紅果短劇取消承制方保底后，劇本題材的創新突破、制作水平的精雕細琢以及變現模式的多元升級等，更是被全面按下加速鍵。

行業的“洗牌期”，往往也是“新巨頭”的孕育期。

而這一年，雖有不少短劇制作公司加速成長了起來，比如《云渺》系列背后的百川中文、《我真沒想重生啊》背后的閱文短劇、《以她之韌》背后的景文盛視、《我在末世當老板，員工全是S級變異體》背后的漫譚動漫等，但真正如長劇“六大”般，兼具持續爆款能力、豐厚制作經驗及資源的短劇制作公司，還得是聽花島、馬廄制片廠、格物致知、海魚星空、熊和兔以及于今無量。

聽花島VS馬廄制片廠，誰能坐穩“紅果一哥”？

只要提起2025年短劇，特別是紅果短劇，就繞不開聽花島和馬廄制片廠。

前者不僅憑借《千金謀》《金屋藏嬌》《朝陽似我》《少夫人的烏鴉嘴又顯靈了》《一葉眾生》等作品，推動紅果站內破10億播放量短劇密集涌現，更打造出平臺首個“雙破億”短劇《念念有詞》，并成功孵化了《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《家里家外》《夫人他專治不服》三大系列化頂流IP。

后者打造的《盛夏芬德拉》45天分賬1600萬元，以破60萬推薦值斷層高居紅果2025年度榜TOP1，其他在今年已播的作品，如《幸得相遇離婚時》《嫁給喻先生》《一見鐘情》等亦表現不俗。

兩家各自以鮮明的打法，在受眾層面建立起強大品牌效應，成為紅果乃至整個短劇市場“精品化”浪潮中最具推動力的兩股核心力量。

且值得注意的是，無論是聽花島，還是馬廄制片廠，它們的持續爆款能力都不僅建立在自身過硬的短劇創作實力之上，也與在藝人經紀領域的優勢深度綁定。而這一復合型競爭力，正是兩家難以被復制的核心壁壘。

12月20日，由聽花島旗下“落日雨輝”CP韓雨彤、曾輝主演的《青梅香如故》上線后火速登頂紅果熱播榜，后又沖上云合微劇全網霸頻榜TOP2。不僅如此，截止稿前，同樣由這一CP主演的《千金謀》已躋身紅果2025年度榜TOP3，韓雨彤、曾輝以及聽花島旗下的另兩位頭部演員鄧靈樞、李柯以，共同包攬紅果演員榜前四席。

馬廄制片廠在這一方面雖不及聽花島強勢，但所屬的星鏈無限，目前也養出了在紅果甚至整個短劇市場擁有強大粉絲基本盤的頭部演員，比如劉蕭旭、王格格、蘭嵐等。其中，劉蕭旭更是拿下了2025紅果年度男演員榜榜首。

不過，星鏈無限在今年已將演員經紀業務整體劃轉至旗下藝粲影視傳媒獨立運營。而參考正午陽光在2017年取消藝人業務的舉措，星鏈無限此舉或也意在以業務分拆實現各司其職，從而聚焦核心，全力深耕短劇出品賽道。

另一邊，聽花島在今年10月啟動戰略升級，目標將原創比例從過去的20%-30%提升至70%-80%，并首次面向全行業開放征集原創劇本。

也就是說，兩家都在以積極行動及時優化發展策略，主動擁抱行業內外變化，為自身在短劇“精品化”這片深水區競爭中注入更持久的張力。

格物致知VS海魚星空，“男頻先鋒”后來者居上？

紅果短劇發力男頻的決心與野心，早已是“司馬昭之心，路人皆知”，其推出的各類針對性扶持政策，更是為男頻內容撬開了增量空間。而在這一關鍵的市場窗口期，格物致知無疑是最難被忽視的“淘金者”。

7月，格物致知與中文在線合作的《一品布衣》憑借短劇少有的家國情懷敘事和正劇質感，成功打破男頻短劇“粗制濫造”的刻板印象，上線第五天就實現紅果短劇三榜第一。隨后到了11月初，格物致知又借《冒姓瑯琊》進一步把自己推到了聚光燈下，并再次給“男頻迎春”的行業預判提供了強力佐證。

更值得一提的是，據格物致知制片人朱道宇透露，不僅是《一品布衣》，《冒姓瑯琊》的女粉占比預估也在40%左右。

也就是說，憑借高品質制作和強價值內涵，格物致知的這兩部男頻作品基本打通性別圈層壁壘，實現了“通吃”的受眾格局。而其之所以能成功跳出行業常見的 “快消式”創作思維，很大程度源于在影視承制領域積累的豐厚經驗與功底。

據悉，格物致知早在2018年就已邁入影視行業，曾參與過《紅海行動》《獨行月球》等知名電影的制作工作，公司的核心團隊成員也有多年影視經驗。

不過，在格物致知乘勢而起前，男頻短劇早已經有了“業界標桿”——《老千》。

該劇于2025春節檔上線后，憑借獨樹一幟的反賭題材定位和相對扎實的劇本功底，不僅成為紅果短劇首批公布的4部破10億播放量作品中唯一的男頻劇，并取得單劇30日分賬破千萬的亮眼成績，更在付費端也交出了一份令行業側目的答卷，累計充值超過4000萬。

免費、付費雙開花，《老千》成了行業內外公認的“男頻先鋒”，站在背后的海魚星空也借此實現華麗轉身，完成了從網文團隊到短劇制作團隊的跨越。

然而，高開之后，海魚星空并未選擇在男頻賽道全力深耕，反而密集推出了《嬌鶯》《三分乖》《國民老公帶回家》及劉曉慶首部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》等女頻作品。于是乎，在逐漸抓住女頻流量紅利的同時，海魚星空卻錯失了乘勢鞏固男頻頭部地位的良機。

隨著反賭題材在短劇市場泛濫，晚《一品布衣》近一個月上線的《老千2》，雖也做到了“高開高走”，但市場表現與行業聲量終究未能復刻前作的驚艷。另一部被寄予厚望的《我的祖父是朱元璋》，又撞上了同樣主打權謀智斗的《冒姓瑯琊》。

截止稿前，《一品布衣2》與《冒姓瑯琊2》在紅果站內的預約量已分別突破450萬、110萬。

也就是說，在男頻這一短劇內容風口，格物致知已成功構建起穩定的內容口碑與受眾黏性，海魚星空若想重拾昔日鋒芒，勢必要投入更多心力，拿出真正具備突破性的作品。

于今無量VS熊和兔，誰更前途無量？

和聽花島、馬廄制片廠一樣，于今無量與熊和兔也都是靠女頻帶飛，但不同的是兩家自身都沒有過硬的藝人資源背書。

不過，于今無量的核心團隊幾乎均來自字節跳動的信息流廣告團隊，創始人李峻丞更早在2022年底便入局短劇行業。也正是受益于團隊深厚的商業化操盤能力與對行業的前瞻布局，于今無量才得以在2023年順利收獲自己的首部爆款代表作《厲總，夫人她罪不至死》。

到了今年，《好一個乖乖女》《心動還請告訴我》的接連爆火更進一步將其推到了行業前列，知名度與影響力實現跨越式提升。與此同時，于今無量的團隊規模也從最初的十幾人擴張至百人量級，并于今年初開始布局藝人業務，目前已簽約李沐汐、夏錦沐、胡榮濤、陳丹妮等新人演員。

但利弊一體兩面，由于上述兩部作品創造的新起點太高，再加上女頻賽道同質化競爭日益白熱化，于今無量后續聚焦女性成長主題推出的《傲慢與偏愛》《憑愛意將她私有》《破籠》等作品，又整體缺乏突出的辨識度，導致其在一步登頂后逐漸被“珠玉在前”的成長煩惱所困。

不同于于今無量，熊和兔雖至今未能打造出可比肩《好一個乖乖女》的現象級爆款，但其推出的女頻作品均烙印著鮮明的風格標簽，今年也不例外。

比如被稱為“短國姐弟戀天花板”的《江南時節》，主打情感懸疑與禁忌純愛的《癡人之愛》，講述病嬌總裁與心理醫生黑暗救贖的《無藥而愈》，以及聚焦“殺豬盤”這一社會痛點的《盤中餐》等。而憑借上述作品，熊和兔不僅進一步形成了穩定的創作辨識度，更收獲了持續向好的觀眾口碑。

在此基礎上，熊和兔也開始主動探索多元化題材創作，并用亮眼的數據展現出團隊在女頻之外的創作潛力。其中，于不久前上線紅果的民國諜戰題材短劇《暗潮涌動》，更被盛贊為“短劇版《潛伏》”，播放量僅三天便突破2億，熱度值也達到7000萬以上。

綜合來看， 二者各有長短，而對比已步入“潛力兌現期”的聽花島、馬廄制片廠，于今無量與熊和兔顯然仍處于“潛力釋放期”。未來誰能前途無量，既要看于今無量能否突破自我設限，也要看熊和兔能否持續放大風格優勢并抓住爆款機遇。

這一屆的短劇“六大”誰能在未來走得更穩、行得更遠，一切皆存變數。我們唯一可以確定的是，短劇行業的競爭只會更加激烈，唯有兼具長期主義視野與精細化運營能力的玩家，才能持續占據主動。