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并非無更好選擇
在C-Pop音樂（華語流行樂）所至的“內娛圈”，多的是出過電音作品，或者是在作品當中融合過電音元素的歌手。從90年代末，或者是更著重凸顯電音“張益”的千禧年至今，Dance-Pop、Eurodance、Italo Dance、Hands Up、早期（Early） Electro House、Techno、Trance、經典EDM、House的元素，從不少量地被C-Pop頂流們Pick編曲或者融合配器。
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可是且當然呢，在C-Pop的“內娛”之中，也有完全相反的教材。我們不說，“反面教材”；我們說，“電音當中的反例”。比如C-Pop當中的T0~T1.5知名度的歌手之一，薛之謙，他的作品幾乎沒有電音曲目，就算是對電音元素的融合，也非常之少，幾乎沒有，不光不能作為證明，還只能作為二者之間“結緣”“接橋”的反面的證明。
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在電音節當中，要請C-Pop歌手演出，我們絕對是不反對的；我們并不“守舊”地覺得電子音樂節（銳舞音樂節）必須只能有DJ/音樂制作人。請讀者們仔細看好了，我們的討論范圍是電子音樂節（銳舞音樂節），不是Soundstorm那一類的泛音樂節，或者叫“泛流派音樂節”。
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最糟糕的選擇
但是，可以這么做，不代表你這么做就一定是對的。好比早期的非字面EDM/狹義EDM當中廣泛地支付高額資金邀請歐美流行樂的頂流歌手去Feat.，這是一種出圈，一種破圈，一種配合，一種打破僵局的辦法，你當然可以用很多方式融合，但最終的出品不應該是全盤離題的。
那么，在電音節當中Booking、使用薛之謙，而且還讓薛之謙當壓臺表演者（倒一Slot），就算是最糟糕的一種選擇了。閉著眼睛在C-Pop當中“淘”出過電音作品，作品帶有電音元素，哪怕大部分頂流，都嘗試過的Future Bass、Trap元素，都比薛之謙來得更合適。薛老師，您覺得您跟電音有沒有0.001%的關系？土嗨關系？
要說薛之謙跟電音唯一關系，不僅不正面，還相當之扣分。薛之謙唯一的電音表現，就是他特別喜歡在演唱會現場唱“職業版”（“DJ版”）、“職業音樂”（“DJ音樂”），而且以“DJ版”（“職業版”）的極典型·土嗨思路尬舞。可以說這好兄弟的電音嘗試，是土嗨。毫不夸張地說，如果您是在選土嗨選手，那薛之謙包是土嗨門派“職業版”（“DJ版”活躍家）優選；否則，他還不如鳳凰傳奇。
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