【任重道遠(yuǎn)】潘志遠(yuǎn)：鐵畫(huà)銀鉤彰顯功力 縱逸離奇寫(xiě)出才情

一看鐵畫(huà)銀鉤般的線條就知道潘志遠(yuǎn)在書(shū)法中投入了巨大的精力和時(shí)間。一定因?yàn)橄矚g，投入巨大的精力，潘志遠(yuǎn)從不考量得失，也不計(jì)較付出了多少心血。正是因?yàn)橄矚g，時(shí)間在身邊流淌，潘志遠(yuǎn)也很享受那份寫(xiě)字的美好。

如果說(shuō)潘志遠(yuǎn)取得了成功，那是對(duì)書(shū)法付出了常人無(wú)法比擬的專注，如果有遺憾，那遺憾一定是因?qū)Ｗ⒏冻隽藭r(shí)間的代價(jià)。

生活之所以有趣就是因?yàn)橛斜碱^，為書(shū)法奔赴，潘志遠(yuǎn)很有勁，渾身充滿力量，每天寫(xiě)字，他過(guò)得有滋有味，很有意思。

山雖然雄渾，卻可以丈量，河雖然浩渺，也有長(zhǎng)度，書(shū)法之路盡管艱難，但漂亮字還是有標(biāo)準(zhǔn)的。好書(shū)法總能讓人耳目一新，而作為評(píng)論工作者，評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)是恒定的，好就是好，不好就是不好，不管傳統(tǒng)，還是創(chuàng)新。傳統(tǒng)者如果寫(xiě)得好，筆者欣賞、推崇，創(chuàng)新者如果寫(xiě)得好，筆者也會(huì)激賞、贊揚(yáng)，而“朝學(xué)執(zhí)筆，暮已大家”者，筆者則敬而遠(yuǎn)之。看潘志遠(yuǎn)的書(shū)法，不管從傳統(tǒng)法度方面，還是從創(chuàng)造面貌方面，他都下過(guò)很大功夫，也都凝聚著他的心力、才情，所以筆者更應(yīng)該為其寫(xiě)評(píng)，而且心甘情愿，心情舒暢。

“鐵畫(huà)銀鉤”一詞既俗，又雅，俗是因?yàn)榇蠹叶歼@樣說(shuō)，也就俗了，雅則是因書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)、線條確實(shí)如此形象、如此生動(dòng)，但是，“鐵畫(huà)銀鉤”一詞對(duì)筆者而言卻有一段不能理解的障礙。記得多年前的某一段時(shí)間里，筆者總是對(duì)“鐵畫(huà)銀鉤”一詞覺(jué)得云里霧里，似若理論家故弄玄虛，終有一天，聽(tīng)啟功說(shuō)：“很多書(shū)家對(duì)‘鐵畫(huà)銀鉤’都停留在文字上、停留在語(yǔ)言上，很難表現(xiàn)在書(shū)法上，我也做不到，郭老的行書(shū)能體會(huì)一些?！彪S后，筆者認(rèn)真翻閱了郭沫若的行草書(shū)，驀然發(fā)現(xiàn)其線條、點(diǎn)畫(huà)確實(shí)如鐵畫(huà)、似銀鉤，才恍然大悟，并由此深愛(ài)郭沫若的書(shū)法。近些年，常?？吹脚酥具h(yuǎn)的書(shū)法，也常常想到那段過(guò)往。從潘志遠(yuǎn)的書(shū)法中看到了“鐵畫(huà)銀鉤”。

潘志遠(yuǎn)書(shū)法作品

上：《浪嘯風(fēng)寒》

下：《鴻福遠(yuǎn)圖》

也許潘志遠(yuǎn)系統(tǒng)臨摹過(guò)郭沫若的字，也許潘志遠(yuǎn)壓根兒都不喜歡郭沫若，但對(duì)美的理解、對(duì)書(shū)法的感悟，無(wú)疑，高手是互通的，都有異曲同工之妙，然而，縱覽兩者書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)、線條、結(jié)構(gòu)，卻迥然有別。在此受篇幅所限，不贅述郭沫若的書(shū)法，僅以潘志遠(yuǎn)的點(diǎn)畫(huà)、線條、結(jié)構(gòu)，窺豹一斑，聊聊心得體會(huì)，以示深愛(ài)之情。

就其點(diǎn)畫(huà)，爽利、挺拔、遒勁、剛健是潘志遠(yuǎn)書(shū)法的“第一眼”，這是“鐵畫(huà)銀鉤”的具體表現(xiàn)。

潘志遠(yuǎn)的點(diǎn)畫(huà)似鉤，又似劍，剛?cè)缜F，勁如錯(cuò)刀，蒼如老松，但是，筋骨勁健卻不失典雅，力度倔強(qiáng)卻不失靈動(dòng)，變幻奇崛卻不失疏朗，而嫻雅、蕭散、雄放也在聚合之間，縱逸離奇，字里行間彰顯著書(shū)法之法，卻寫(xiě)著書(shū)法之藝，那書(shū)法之法是百煉成鋼所形成的肌肉記憶，那書(shū)法之藝則是熔鑄百家之后不經(jīng)意之間的流露。

就其線條，勾挑、牽絲、欹側(cè)、圓轉(zhuǎn)，一根根線條如一條條磁波，透過(guò)紙張，劃破時(shí)空，叩擊心扉。

潘志遠(yuǎn)的線條遒勁雋美，形態(tài)縱逸跌宕，筆勢(shì)飄逸連韻，如錐畫(huà)沙、似折釵股……,有虛有實(shí)，或剛或柔，時(shí)而長(zhǎng)風(fēng)出谷、時(shí)而霓虹飲澗……，起筆、行筆、收筆皆因情感變化而變化，或動(dòng)靜、或方圓、或欹正，對(duì)立中保持著和諧，瀟灑而彰顯著真功，共性又凸顯著個(gè)性，卻無(wú)荒率之氣，更無(wú)浮躁之感。筆端風(fēng)華則伴隨著筆意而融于心境呈現(xiàn)出微妙的特質(zhì)，那微妙的特質(zhì)就是個(gè)人面貌，獨(dú)具一品。

潘志遠(yuǎn)書(shū)法作品

左：《落葉知秋》

右：《詩(shī)養(yǎng)精神花養(yǎng)性 酒醉春風(fēng)茶醉心》

就其字體結(jié)構(gòu)則是點(diǎn)畫(huà)與線條的輝映，節(jié)奏與韻律的合鳴。

潘志遠(yuǎn)的字體“結(jié)體之功在學(xué)力，用筆之妙在于性靈”。或許是有心，或許是無(wú)意，也或許久浸傳統(tǒng)養(yǎng)成的審美習(xí)慣，潘志遠(yuǎn)總是遵循著“結(jié)字因時(shí)相傳,用筆千古不易”的法則，并因地制宜地強(qiáng)化筆力、加重頓挫感，從而使字體的姿態(tài)富有力量、富有張力，可是，潘志遠(yuǎn)的字法并沒(méi)有因?yàn)閺?qiáng)化了筆力、加重了頓挫感而失去重心，而是由此讓筆法更豐富了，筆意也更從容了，同時(shí)，筆法與筆意交融之際還充盈著“字如飛動(dòng)”的美感，實(shí)屬“出新意于法度之中,寄豪放于妙理之外”，彰顯出鐵畫(huà)銀鉤的書(shū)寫(xiě)功力，也彰顯著縱逸離奇的書(shū)法才情。

最感人的莫過(guò)于點(diǎn)畫(huà)、線條、字法所組成的章法，輾轉(zhuǎn)騰挪的用筆、虛實(shí)相生的線條、婆娑曼妙的字體，統(tǒng)合一體，融成精妙，不是草書(shū)，卻有草書(shū)的意味；不是詩(shī)，卻有神游的空間；不是舞，卻有舞的旋律；不是歌，卻有曲的激蕩。

透過(guò)潘志遠(yuǎn)的點(diǎn)畫(huà)、線條、字法、章法，可以看到一種極致，那極致是對(duì)書(shū)法藝術(shù)不懈追求的極致，也是對(duì)自己無(wú)盡苛求的極致。對(duì)書(shū)法藝術(shù)的極致是上溯古法、下及時(shí)人的苦修成果，對(duì)自己無(wú)盡苛求的極致則是一筆一畫(huà)都不放過(guò)自己，一字一體都不與自己和解，臨碑摹貼也不斷與自己較勁的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。這是一個(gè)翻山越嶺的過(guò)程，期間，悠然心會(huì)時(shí)，潘志遠(yuǎn)扶掌跳躍，幾近癡迷；孤燈自照時(shí)，潘志遠(yuǎn)離批點(diǎn)畫(huà)，心慕手追，當(dāng)然，也有朝夕寫(xiě)字，不掙錢(qián)，還大把大把花錢(qián)時(shí)，家人的抱怨、心疼……，可是，為了書(shū)法，潘志遠(yuǎn)始終不遺余力，傾情投入，人世間的爾虞我詐渾然不知，名利得失也都在一筆一畫(huà)中消融。

潘志遠(yuǎn)書(shū)法作品

左：《早發(fā)白帝城·李白》

右：《立冬即事二首·其一·仇遠(yuǎn)》

搞藝術(shù)的人很酷，除了家人反對(duì)之外，所有的人都羨慕搞藝術(shù)的人，羨慕其玩命般地執(zhí)著、羨慕其不能自拔地痛苦、羨慕其不知今夕何夕地瘋狂，甚至親戚朋友的責(zé)備、嘲笑、譏諷、挖苦也都讓人羨慕，因?yàn)?，不搞藝術(shù)的人非常清楚自己沒(méi)有那份毅力、也經(jīng)不起那份煎熬，更不具備那份瘋狂，大多把精力用于“東奔西跑”，然而，多年以后，才發(fā)現(xiàn)一切“東奔西跑”皆是虛無(wú)，唯有藝術(shù)才是永恒。筆者也羨行走在極致路上的潘志遠(yuǎn)。

也許潘志遠(yuǎn)不能以書(shū)法藝術(shù)掙錢(qián)，更不能把書(shū)法藝術(shù)當(dāng)飯吃，但如果沒(méi)有書(shū)法藝術(shù)，潘志遠(yuǎn)一定會(huì)覺(jué)得生活無(wú)味、人生無(wú)彩、靈魂無(wú)處安放、精神無(wú)處皈依，而書(shū)法歷史如果沒(méi)有一批又一批玩命的書(shū)法家，那藝術(shù)就沒(méi)有藝術(shù)、那文明也就不叫文明，文化，……，也許就沒(méi)有文化。

所以潘志遠(yuǎn)這樣的書(shū)法家值得珍惜，那些把藝術(shù)當(dāng)生命的藝術(shù)家更值得珍惜。

（蔡佳霖）

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