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最長(zhǎng)的書反而寫起來更難,因?yàn)榍ь^萬緒,既然作為一部Saga就有幾乎1:1還原的現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié),無論是移民身份、代際關(guān)系又或是小說家(藝術(shù)家)野心,都可謂是豐富細(xì)膩。
近700頁(yè)的篇幅,與Choi的flashlight形成對(duì)比,這部書比Choi的更長(zhǎng),但是過程中似乎并沒有那種滯重的無聊感,這還得是愛情故事來的吸引人。
不過關(guān)于這一部分,同樣也會(huì)造成一些不適,關(guān)鍵在于讀者的視角。
很明顯你可以看到“再現(xiàn)(或者說超越?)《百年孤獨(dú)》”的野心。想必“年少成名”的Desai不會(huì)不想在中年時(shí)寫出真正奠定經(jīng)典地位的作品,那么捕捉或者仿刻整個(gè)時(shí)代或許成了一種可行的方式。
不過這樣長(zhǎng)時(shí)間的構(gòu)思導(dǎo)向“預(yù)想中”的長(zhǎng)篇幅看似理所當(dāng)然,實(shí)則也會(huì)留下一些可能被詬病的地方。正如有讀者認(rèn)為其“太過于珍視每一處文本以至于不舍得刪減”。
當(dāng)代作者寫史詩(shī)自然也會(huì)受到喬伊斯極大的影響,希望兼收并蓄,既有宏大的歷史背景和思潮涌動(dòng),同樣也務(wù)必展現(xiàn)每一處生活的細(xì)枝末節(jié),由此帶來的冗長(zhǎng)或讓喜歡其文本和敘事風(fēng)格的讀者歡欣,但是也容易讓習(xí)慣吃精糧的讀者感到厭煩。
回到劇情,Sonia和Sunny的這兩個(gè)基點(diǎn)選得不錯(cuò),這樣既可以回溯過去、家庭以及歷史,同樣也可以描繪當(dāng)下的交集并且給予兩人未來的可能,但是顯然小說只是把這兩個(gè)人物當(dāng)作闡述的光點(diǎn),而非完全意義上的小說主角,小說指向的更是隱約牽引所有人與事的孤獨(dú),無論是存在意義上的,又或是形式上的。
值得一提的是,這部作品對(duì)于見慣了魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品(尤其是名聲更深的印裔作者薩爾曼·拉什迪作品)而言沒有太多新穎的設(shè)定,這似乎是Desai的風(fēng)格,就是不愿意在人物、背景設(shè)定上突破刻板印象和俗套,而是希望在基于這種俗套講出新故事。說不定這也是她俘獲布克獎(jiǎng)評(píng)委們“芳心”的一種特質(zhì)。
Sonia所遭遇的老藝術(shù)家控制以及Sunny面對(duì)原生家庭的期待和規(guī)訓(xùn),移民群體的勢(shì)利和驕傲以及年輕一代尋求自我和實(shí)現(xiàn)抱負(fù)雄心的想法。情節(jié)上我以為并沒有多出彩,更多是巧妙地組合在一起,為Desai獨(dú)特而敘事文本來描繪這種人與人之間的復(fù)雜扭曲關(guān)系搭建了一個(gè)穩(wěn)定的舞臺(tái)。
Loneliness這一個(gè)點(diǎn)將兩人(或者說所有人和事)串聯(lián)起來,這是情感鏈接,亦是時(shí)代鏈接,點(diǎn)出了他們的相似性的同時(shí)也點(diǎn)出了人與人之間的被物化,進(jìn)而被區(qū)隔,并逐步成為一座座看似彼此連結(jié)但是心理距離遙遠(yuǎn)的孤島。
正如Sonia與Sunny需要面對(duì)的是不同的背景、生活、身份以及狀態(tài),由此兩人越是靠近,越是尋求連接,這種孤獨(dú)感就愈加強(qiáng)烈和清晰。
東亞家族的描寫似乎也是Desai的強(qiáng)項(xiàng),雖說是印度,但是均屬于東亞文化影響下的觀念碰撞和代際矛盾,對(duì)讀者來說就算不能算精彩,也應(yīng)該算是有趣的。
落到細(xì)處,從故事讀者的視角來看,Desai對(duì)于孤獨(dú)的刻畫還可以算得上一種對(duì)生存方式的探尋,既通過生活中的種種來確認(rèn)自身身份,也展現(xiàn)了移民二代的內(nèi)心掙扎。不過這一部分顯然對(duì)于大多數(shù)中文讀者來說并不討巧,但是對(duì)于移民話題有著較高熱度和共鳴的讀者環(huán)境來說,倒顯得別致而恰當(dāng)。
總的來說,Desai的這本書很難與先前拿下布克獎(jiǎng)的她的前作相提并論,似乎已經(jīng)跨出了布克獎(jiǎng)的范疇轉(zhuǎn)而追尋某種更高維度的可能。沉重通俗有余,反而不夠輕盈。
注:The Loneliness of Sonia and Sunny 已進(jìn)入本屆布克獎(jiǎng)短名單
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作者:栩
編校:Lenny
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