書(shū)畫(huà)雅趣丨秋山共長(zhǎng)天一色

秋色潑墨時(shí)，天地便成了畫(huà)框。遠(yuǎn)山是青黛色的皴擦，近水是赭黃色的渲染，而那些飄落的楓葉，恰似畫(huà)師信手撒落的朱砂，將整個(gè)季節(jié)點(diǎn)染成水墨丹青。這"愿與山海共秋色"的境界，原是造物主在宣紙上預(yù)留的禪意，等著世人以心為筆，勾勒出三分超然。

杜彥鋒 畫(huà)作

古人畫(huà)秋，總愛(ài)在赭石與花青間藏三分智慧。倪云林筆下的《容膝齋圖》，亭不避風(fēng)雨，樹(shù)不遮日月，唯有孤石坐忘于天地，恍若陶淵明"采菊東籬下"的注腳。這恰似劉禹錫"自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝"的豁達(dá)——當(dāng)墨色退到紙邊，留白處反而涌出萬(wàn)頃波濤。正如八大山人畫(huà)荷，莖斷葉殘?zhí)帲刂鴮?duì)圓滿最深的領(lǐng)悟。

華玉清 畫(huà)作

最妙是那抹山海般的遼闊。王維畫(huà)輞川，不畫(huà)整座山巒，只勾幾筆遠(yuǎn)樹(shù)，題"行到水窮處，坐看云起時(shí)"，便讓整幅畫(huà)活了起來(lái)。這留白不是怯懦，而是"不與日月?tīng)?zhēng)短長(zhǎng)"的格局。就像黃公望畫(huà)《九峰雪霽圖》，用了十年光陰，將千里云煙濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說(shuō)：人生不必填滿，退后一步自有云開(kāi)月明。

劉輝煌 畫(huà)作

書(shū)畫(huà)里的秋山，照見(jiàn)古人的處世哲學(xué)。徐渭畫(huà)蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"不爭(zhēng)春之喧囂，不羨夏之熱烈"的智者模樣。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進(jìn)退之間的平衡，正是"愿與山海共秋色"的生動(dòng)寫(xiě)照。當(dāng)我們?cè)谀锌匆?jiàn)自己的倒影，便會(huì)懂得：真正的強(qiáng)者，都懂得在筆鋒轉(zhuǎn)折處，給世界一個(gè)溫柔的弧度。

喬云 畫(huà)作

此刻展卷《富春山居圖》，黃公望只畫(huà)半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭(zhēng)滿江秋色，只需守住心中明月。原來(lái)書(shū)畫(huà)與人生相通：讓出三分墨色，方能收得萬(wàn)里秋光；退后一步天地，才見(jiàn)整個(gè)宇宙的遼闊。愿我們都能在秋色里，活成自己的山水，不與日月?tīng)?zhēng)短長(zhǎng)，只與山海共天長(zhǎng)。

王志輕 畫(huà)作