楊冪也沒(méi)想到，《生萬(wàn)物》剛結(jié)局，三位配角就逆坡走上另一條道路

《生萬(wàn)物》剛剛結(jié)束，《歸隊(duì)》就迅速續(xù)上。

作為抗戰(zhàn)題材劇，有央視背書，皮哥盼《歸隊(duì)》盼了好久，終于等到開(kāi)播。

《闖關(guān)東》《珠江人家》《南來(lái)北往》都出自他手，這質(zhì)量，基本穩(wěn)了。

與其他的抗戰(zhàn)劇不同的是，《歸隊(duì)》沒(méi)有直接突突鬼子的激情，而是將切口，放在一支走散的抗聯(lián)小隊(duì)上。

他們被日本鬼子逼上了絕路，部隊(duì)被打散，但每個(gè)人都懷揣著信念，克服千難萬(wàn)險(xiǎn)，一起用命歸隊(duì)。

白山黑水的土地里，抗聯(lián)的故事卻很少被改編。

這次的《歸隊(duì)》，終于彌補(bǔ)了近些年抗聯(lián)題材缺失的遺憾。

央視八套首播，收視第一，網(wǎng)上一片贊美。

今天，皮哥就帶大家一起品一品，這部不一樣的抗戰(zhàn)劇。

01、抗戰(zhàn)劇還能這么拍？三集三十六條人命，這劇情，太生猛

原以為，《歸隊(duì)》至少先會(huì)給我們端上一盤，打鬼子的盛宴。

沒(méi)想到一開(kāi)場(chǎng)，就一個(gè)“慘”字了得。

1938年秋，抗聯(lián)排長(zhǎng)老山東（胡軍 飾）帶領(lǐng)十八個(gè)抗聯(lián)戰(zhàn)士，和日軍在拐子河展開(kāi)激戰(zhàn)。

戰(zhàn)斗異常慘烈，戰(zhàn)士們?nèi)币律偈常珱](méi)一個(gè)人放松斗志。

正當(dāng)所有人休息的時(shí)候，鬼子又發(fā)起新一輪進(jìn)攻。

眾人抵抗過(guò)后，隊(duì)伍被打散，僅存的六個(gè)人，也被鬼子和偽軍沖得七零八落。

好在戰(zhàn)斗前，老山東叮囑大家，突圍以后去牡丹江松林鎮(zhèn)的八棵松刻下名字，然后重新集結(jié)歸隊(duì)。

可歸隊(duì)的路，不是坦途，每個(gè)人面臨的，都是血與火的考驗(yàn)。

一、17條命，帶血的人參

隊(duì)伍沖散后，老山東和田小貴（陳靖可 飾）找到了一起。

田小貴是神槍手，但年紀(jì)也輕，兩人準(zhǔn)備一起歸隊(duì)。

途中，他們碰到進(jìn)山尋找人參的參幫，帶頭的是老把頭王義山（李洪濤 飾）。

老山東憑身手救下了老把頭一行人，于是順理成章跟著他們，尋找出山的路。

或許是山神庇佑，老把頭無(wú)意間碰到一株價(jià)值不菲的千年人參，采到后，他們決定去松林鎮(zhèn)的店鋪賣錢，這恰好與二人的目的地一致。

但他們不知道，一株山參，帶來(lái)的竟是血的團(tuán)滅。

發(fā)現(xiàn)山參的那一刻起，就有兩伙勢(shì)力盯上了老把頭。

一伙是內(nèi)鬼，團(tuán)隊(duì)里的二寶子，他想獨(dú)吞這株山參，于是趁森林起火偷走了所有人的干糧和水，想等他們餓暈后帶走山參。

沒(méi)想到，半路被老山東戳破，二寶子一不做二不休，不僅下毒毒死了所有人，還一刀刺死了老把頭。

至此，參幫17人無(wú)一人生還。

另一伙是外敵，土匪小白馬派小啞巴在路上求救，善良的老把頭救下他后，他在半夜偷梁換柱。

偷走了老山參，用樹(shù)枝代替，最后還伙同小白馬，從老山東手里搶走了真貨，無(wú)所不用其極。

人為財(cái)死鳥(niǎo)為食亡，東北的密林里，比日本人更可怕的，是貪婪的人性。

二、8條命，吃人的金礦

被打散后，戰(zhàn)士萬(wàn)福慶（宋家騰 飾）和高云虎（任彬 飾）結(jié)伴而行。

半路，他們被一個(gè)小女孩的一塊餅欺騙，被綁進(jìn)了虎頭嶺老金溝淘金。

二人雖然意圖逃跑，但沒(méi)有什么好時(shí)機(jī)。

可這老金溝，除了挖金子的生意，背后還有一條喪心病狂的利益鏈條。

為首的金把頭，為了牟取私利，經(jīng)常故意制造塌方事故殺死工人。

然后向金礦主要賠人命價(jià)，這些錢都無(wú)法送到工人家中，全被這幫殺人喝血的家伙吃干抹凈。

兩人剛進(jìn)金礦的時(shí)候，就發(fā)生過(guò)一次塌方，死了四個(gè)人。

進(jìn)礦后，高云虎曾挾持工頭讓金把頭為福慶治傷。

為了報(bào)復(fù)，金把頭再次指使人制造意外，將高云虎活埋在了礦下。

兩次塌房，除了僥幸被救下的高云虎，8個(gè)年輕的生命就此消殞。

人命背后，都被標(biāo)上了價(jià)碼，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)，吃人不吐骨頭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、11條命，冷血的鬼子

另外兩個(gè)被打散的，是蘭花兒（袁姍姍 飾）和湯德遠(yuǎn)（李乃文 飾）。

蘭花是當(dāng)?shù)厝耍彩菆F(tuán)隊(duì)里的醫(yī)療兵，她從戰(zhàn)場(chǎng)逃脫后，路過(guò)母親的村子。

此時(shí)，村子已經(jīng)被日本鬼子強(qiáng)制遷入集團(tuán)部落，并實(shí)行連坐制度。

蘭花碰到村子里的馮大爺，馮大爺將蘭花的消息告訴了蘭花母親。

得知女兒消息的蘭母不顧一切，將糧食藏在鞋底偷偷拿給女兒。

沒(méi)想到母女話沒(méi)說(shuō)完，就碰到偽軍。

為了保護(hù)女兒，蘭母當(dāng)場(chǎng)被打死，村子里包括馮大爺在內(nèi)的其他九人，也被連坐一一處決。

蘭花聽(tīng)到槍聲，心如刀絞。

另一邊，湯德遠(yuǎn)逃亡過(guò)程中，碰到一個(gè)肚子被炸開(kāi)的抗聯(lián)戰(zhàn)士。

他叫李二毛，很年輕，湯德遠(yuǎn)不忍見(jiàn)死不救，帶著他走了兩天兩夜。

但李二毛知道，自己活不了了，而且還要消耗水和干糧。

他懇求湯德遠(yuǎn)留下刺刀，等湯德遠(yuǎn)走遠(yuǎn)，他拼盡全身力氣，將刺刀戳進(jìn)了自己的脖頸。

六個(gè)戰(zhàn)士，用打散后三集的故事，為我們呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)最為殘酷的抗日環(huán)境。

不僅有日軍的追殺，有民間勢(shì)力的爭(zhēng)斗，更有無(wú)法預(yù)測(cè)的波譎云詭。

《歸隊(duì)》肅殺的氣氛因此而起，故事的走向和不確定性，狠狠吸引著每個(gè)觀眾。

他們能不能最終歸隊(duì)，又要經(jīng)歷怎樣的考驗(yàn)，皮哥拭目以待！

02、胡軍“吃糞”戲驚艷，蔣欣靈，李洪濤演技絕了

除了劇情上的與眾不同，《歸隊(duì)》最吸引人的，當(dāng)屬演員的演技。

電視劇匯集了諸多老戲骨。

比如胡軍。

皮哥對(duì)胡軍印象最深的，還是《長(zhǎng)津湖》里的雷公。

幾年不見(jiàn)，這個(gè)老抗聯(lián)魯長(zhǎng)山（老山東），被胡軍演活了。

為了這個(gè)角色，胡軍減重37斤，下了苦功夫。

一出場(chǎng)就帶著一股餓的真實(shí)感，讓我們瞬間入戲。

胡軍的演技自不必說(shuō)，兩場(chǎng)戲讓人印象深刻。

一場(chǎng)，是四喜的襪子。

戰(zhàn)前，因?yàn)樗南矚⑺懒宋鍌€(gè)鬼子，老山東把一雙新襪子獎(jiǎng)勵(lì)給了他。

可打完仗，胡軍在死人堆里找到的，只有四喜一條穿著新襪子的斷腿。

那一刻，胡軍的眼神變化讓人感受到什么叫心如刀絞。

另一場(chǎng)，是他“吃糞”的演技。

因?yàn)闆](méi)有干糧，老山東尋找吃的時(shí)候，看到了馬糞。

他拿起馬糞，使勁兒搓了搓，然后從里面找還沒(méi)有消化干凈的玉米粒吃。

說(shuō)起這個(gè)，很多人可能覺(jué)得有點(diǎn)反胃。

可在極度饑餓的狀態(tài)下，誰(shuí)還能顧得上糞不糞的，能有吃的，都得塞進(jìn)肚子里。

這里胡軍也演得十分真實(shí)。

其實(shí)在這次之前，胡軍基本上已經(jīng)“降至”配角陣營(yíng)。

此前大部分影視作品中，他都是給年輕演員們“撐場(chǎng)面”。

這次57歲的胡軍重回央視大劇男一號(hào)，既證明了央視的眼光和魄力，也證明了觀眾喜愛(ài)的好演員一定會(huì)發(fā)光。

除了胡軍，李乃文的演技也沒(méi)的說(shuō)。

他飾演的班長(zhǎng)湯德遠(yuǎn)，富有層次感。

在半夜和餓狼的搏斗中，李乃文顯得十分陰狠。

他與狼的搏斗力量感十足，尤其最后幾刀子，活脫脫一個(gè)現(xiàn)代版“武松打虎”。

可誰(shuí)能知道，這么一個(gè)不畏死的硬漢，在碰到李二毛的時(shí)候，卻有無(wú)比的溫柔。

其實(shí)他當(dāng)時(shí)腿部受傷，自己都走不動(dòng)，還要躲避追捕。

但猶豫了片刻，他依舊制作了一個(gè)簡(jiǎn)易擔(dān)架，把李二毛帶在身邊。

他當(dāng)然想救人，但走了兩天依然走不出林子，他也有些心灰意冷。

聽(tīng)了李二毛的建議后，他留下了匕首，可沒(méi)走幾步就后悔了，扭頭回去，李二毛已經(jīng)自殺。

看李乃文此時(shí)的眼神，那種心碎和惋惜，溢于言表。

這就是抗聯(lián)戰(zhàn)士間的惺惺相惜，也是湯德遠(yuǎn)這個(gè)戰(zhàn)士的俠骨柔腸。

作為前四集中唯一有高光的女性角色，袁姍姍的蘭花兒，演得也十分出彩。

在與母親訣別的場(chǎng)景中，袁姍姍將蘭花的女兒情表現(xiàn)得催人淚下。

面對(duì)母親冒險(xiǎn)送來(lái)的餅，她眼中的感激和不舍讓人動(dòng)容。

而當(dāng)母親為掩護(hù)自己而犧牲時(shí)，袁姍姍從痛苦到憤怒的情緒轉(zhuǎn)換很有感染力，隨后開(kāi)槍擊斃偽軍時(shí)展現(xiàn)出的果斷和狠辣，又讓觀眾看到了一個(gè)真正的女戰(zhàn)士。

袁姍姍在這個(gè)角色上的突破是明顯的。

以往她多以古裝劇中的柔美形象示人，這次飾演抗聯(lián)女戰(zhàn)士，無(wú)論是造型還是氣質(zhì)都有很大改變。

她成功地塑造了一個(gè)既有女性魅力又有戰(zhàn)斗精神的角色，讓觀眾看到蘭花不僅是戰(zhàn)友們的“花兒姐”，更是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的巾幗英雄。

另外，劇中的好演員和飆戲瞬間還有很多。

這幾年頻頻在電視劇現(xiàn)身的老戲骨李洪濤，這次出演了老把頭王義山。

他演得成熟且穩(wěn)重，看完四集，皮哥根本沒(méi)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)角色是李洪濤演的。

蔣欣飾演的大闊枝，是劇中唯一的一抹亮色。

在所有人都穿著泥土一般的破爛的粗布衣裳時(shí)，她的一身紅色讓人眼前一亮。

在龐四爺和金把頭之間逢迎的幾句話，也把一個(gè)在刀口上掙錢的老板娘，演得活靈活現(xiàn)。

值得一提的是，在演員番位表中，蔣欣僅位于第7位，女演員中也排在袁姍姍之后。

能感覺(jué)到，為了打造一部好劇，星光番位這些都可以拋在一邊。

之后的劇情中，還有不少資深老戲骨將出現(xiàn)，包括倪大紅、林永健、劉佩琦、艾麗婭等等。

值得一提的是，倪大紅、林永健、宋家騰三位演員，不僅在剛收官的由楊冪、歐豪主演的《生萬(wàn)物》中，作為配角參演。

在這部央視新開(kāi)播的《歸隊(duì)》中，三位演員再度現(xiàn)身，逆勢(shì)走出了一條“上坡路”。

期待他們的精彩表現(xiàn)。

03、不糊弄觀眾，拋棄“官場(chǎng)敘事”，抗聯(lián)劇天花板誕生了

作為一部抗日劇，《歸隊(duì)》鮮見(jiàn)沒(méi)有用官場(chǎng)的敘事方式。

從“打鬼子”到“被鬼子打”，《歸隊(duì)》有一種干澀的真實(shí)感。

當(dāng)時(shí)抗聯(lián)戰(zhàn)士們的真實(shí)狀態(tài)，就是這樣。

他們?nèi)背陨俅瑓s依舊保持著旺盛的抗日精力和信念，跟楊靖宇將軍一樣，擁有鐵的意志和精神。

而這種精神，在《歸隊(duì)》里，將盡數(shù)呈現(xiàn)。

看了四集，皮哥發(fā)現(xiàn)了《歸隊(duì)》的三大亮點(diǎn)。這些亮點(diǎn)，將支撐這部劇，成為今年抗日劇的天花板。

第一，央視頂級(jí)的制作水準(zhǔn)，真實(shí)白山黑水，不糊弄。

《歸隊(duì)》最大的亮點(diǎn)是其史詩(shī)級(jí)的制作水準(zhǔn)。

劇組在零下30℃的吉林白山、遼寧等地實(shí)景拍攝，演員們?cè)邶R腰深的積雪中摸爬滾打，在冰河中完成涉水戲。

這種“真刀實(shí)槍”的拍攝方式，帶來(lái)了無(wú)與倫比的真實(shí)感。

從視覺(jué)呈現(xiàn)來(lái)看，白山黑水的壯美與殘酷被完美捕捉。

開(kāi)場(chǎng)的拐子河戰(zhàn)役，槍聲、爆炸聲、廝殺聲交織在一起，配合漫天飛舞的雪花和血染的土地，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。

而后續(xù)各組人馬在不同環(huán)境中的遭遇，無(wú)論是密林深處的采參之旅，還是金礦中的地獄生活，每一個(gè)場(chǎng)景都帶著濃重的時(shí)代質(zhì)感。

服化道方面的考究更是令人嘆為觀止。

抗聯(lián)戰(zhàn)士的棉衣做得又薄又破，臉上的凍瘡、手上的裂口都真實(shí)可見(jiàn)，連牙齒的顏色都符合當(dāng)時(shí)的生活條件。

演員的妝造不是簡(jiǎn)單的臟污化妝，而是一層層泥土的自然附著，這種細(xì)節(jié)上的真實(shí)讓觀眾仿佛真的回到了那個(gè)艱苦的年代。

特別值得稱道的是對(duì)東北地域文化的準(zhǔn)確把握。

從采參的專業(yè)流程到淘金的作業(yè)方式，從土匪山寨的建筑風(fēng)格到集團(tuán)部落的管理模式，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心考證。

這種對(duì)歷史和文化的尊重，讓《歸隊(duì)》不僅是一部娛樂(lè)作品，更像是一部東北抗聯(lián)的紀(jì)錄片。

第二，越是拍抗日劇，越要考慮觀眾愛(ài)看什么。

《歸隊(duì)》在敘事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新很少在抗日劇中見(jiàn)到。

傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)劇往往采用線性敘事，而《歸隊(duì)》則采用了多線并行的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，通過(guò)三組人馬的不同遭遇，立體地展現(xiàn)了東北抗聯(lián)的艱難處境。

這種敘事方式的高明之處在于，每條線索都有自己獨(dú)特的主題和風(fēng)格。

老山東和田小貴的采參線突出了人性的復(fù)雜和貪婪的可怕。

福慶和高云虎的金礦線揭示了日偽統(tǒng)治下的黑暗和殘酷。

湯德遠(yuǎn)和蘭花的血色之路則展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍和抗聯(lián)戰(zhàn)士的堅(jiān)韌。

三條線索相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一幅完整的東北抗聯(lián)生存畫卷。

更重要的是，這種多線敘事有效地維持了故事的緊張感和懸念。

觀眾在看完一組人馬的遭遇后，立即會(huì)關(guān)心其他人的命運(yùn)，這種切換讓整個(gè)故事節(jié)奏緊湊而不拖沓。

同時(shí)，每條線索都有自己的高潮和轉(zhuǎn)折，確保觀眾的注意力始終保持集中。

編劇高滿堂在這種復(fù)雜結(jié)構(gòu)的駕馭上顯示了深厚的功力。

他不僅要讓每條線索都足夠精彩，還要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓不同線索產(chǎn)生交匯，最終匯聚到“歸隊(duì)”這一中心主題上。

這種敘事技巧的運(yùn)用，讓《歸隊(duì)》在同類題材中脫穎而出。

第三，拍小人物，對(duì)準(zhǔn)了拍。

《歸隊(duì)》內(nèi)核，是通過(guò)抗日，通過(guò)抗聯(lián)戰(zhàn)士的歸隊(duì)，對(duì)人性的深度挖掘。

劇中的每一個(gè)角色都不是臉譜化的符號(hào)，而是有血有肉的真實(shí)個(gè)體。

他們有恐懼，有軟弱，有私心，但最終都選擇了堅(jiān)持和犧牲。

福慶看起來(lái)憨厚但在生死關(guān)頭也會(huì)動(dòng)小心思。

高云虎和大闊枝的愛(ài)情，會(huì)成為他“歸隊(duì)”的阻隔。

這些真實(shí)的人性表現(xiàn)，讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。

更可貴的是，劇中沒(méi)有簡(jiǎn)單地將人物分為好人壞人。

參幫中的二寶子為了生存選擇背叛，金把頭為了利益草菅人命，這些人的惡行固然可恨，但編劇也通過(guò)他們的行為反映了那個(gè)混亂年代對(duì)人性的扭曲。

即使是土匪小白馬，在救助蘭花時(shí)也表現(xiàn)出了某種善意，這種人性的復(fù)雜性讓故事更加真實(shí)可信。

特別是“八棵松之約”這一設(shè)定，不僅是故事的線索，更是精神的象征。

無(wú)論走散多遠(yuǎn)，無(wú)論遇到多大困難，總有一個(gè)地方在等著你回來(lái)，總有一群人在等著你歸隊(duì)。

《歸隊(duì)》的成功不是偶然的。

劇中每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了主創(chuàng)對(duì)這個(gè)題材的敬畏和對(duì)觀眾的誠(chéng)意。

在當(dāng)下浮躁的影視環(huán)境中，《歸隊(duì)》用自己的品質(zhì)證明了什么叫做“好劇自帶流量”。

這部劇不僅僅是在講述70多年前的抗戰(zhàn)故事，更是在傳承一種精神。

那種在絕境中不屈不撓的堅(jiān)韌，那種對(duì)戰(zhàn)友生死不離的情義，那種為了信仰甘愿犧牲的勇氣。

從某種意義上說(shuō)，《歸隊(duì)》確實(shí)為抗日劇樹(shù)立了新的天花板。

它證明了只要用心制作、用情演繹，即便是打鬼子的劇，同樣可以拍出時(shí)代高度。

剛放出四集，《歸隊(duì)》后面的故事還很精彩，讓我們拭目以待吧！

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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