九位樂(lè)評(píng)人推薦：《亞洲新聲》正影響著音樂(lè)綜藝的全新面貌

晚安，

這個(gè)城市

流水紀(jì)

前后經(jīng)過(guò)了近半年時(shí)間，《亞洲新聲》終于迎來(lái)了收官。最終迷悠奈MIYUNA的奪冠并不讓人意外，也可以說(shuō)是絕對(duì)的實(shí)至名歸。決賽她演唱的《生きなきゃ》（必須活著），從開(kāi)始的自彈自唱，如同那個(gè)曾經(jīng)悲傷的女孩在與自己對(duì)話，到樂(lè)隊(duì)、弦樂(lè)團(tuán)的共同加入烘托情緒爆發(fā)的制高點(diǎn)。而在她扎實(shí)的唱功下，最為撥動(dòng)人心的絕不是錦上添花的技巧，是她的投入的滿溢的情感一次次通過(guò)她的歌聲，被我們所感知到的她對(duì)舞臺(tái)與音樂(lè)的熱愛(ài)。

呆若木一

這一季《亞洲新聲》有讓我找回十多年前看音綜時(shí)的感動(dòng)。那時(shí)候看音綜可以接觸到許多新鮮的音樂(lè)作品、接觸到許多不那么大眾的曲風(fēng)，是多元化的音樂(lè)盛宴——對(duì)于我這樣的聽(tīng)眾而言，那種音樂(lè)帶來(lái)的感受和影響是最深遠(yuǎn)的。在亞洲各國(guó)之間巡游、以樂(lè)會(huì)友的《亞洲新聲》提供了一個(gè)聽(tīng)眾接觸新音樂(lè)的窗口，不再困守在綜藝熟面孔里。

這一季給我留下深刻印象的除了有前面提到的Miyuna的融合搖滾之外，還有方美芝等音樂(lè)人融合本土民族音樂(lè)與現(xiàn)代流行樂(lè)的演繹、周菲戈等華語(yǔ)新生代在各種曲風(fēng)中游走的豐富音樂(lè)表達(dá)……在高制作水準(zhǔn)下能夠包容各種風(fēng)格的音樂(lè)和音樂(lè)人、回歸音樂(lè)本身，這在當(dāng)下是很值得珍惜的事情。?

real干大滋

本季亞洲新聲上的選曲都令人滿意，給予了選手極大的包容度才能出現(xiàn)這種現(xiàn)場(chǎng)，最后冠軍是給了miyuna，是一種多元包容的肯定，Miyuna也是那種唱功技術(shù)十分豐富的女歌手，在Jpop新生代里非常少見(jiàn)，她還保留了很多日式的擰巴和激情，周菲戈和miyuna無(wú)論誰(shuí)拿冠軍我都是服氣的。

劉尼尼

在音綜井噴的當(dāng)下，亞洲新聲以其獨(dú)特的國(guó)際化視角與專(zhuān)業(yè)深度脫穎而出。在半年時(shí)間里，深入挖掘來(lái)自亞洲不同國(guó)家的新聲歌手，讓不同風(fēng)格的音樂(lè)在同一舞臺(tái)碰撞、交融。從日本的清新民謠，到越南的婉轉(zhuǎn)曲調(diào)，再到中國(guó)的多元曲風(fēng)，真正做到了音樂(lè)無(wú)國(guó)界，為亞洲音樂(lè)文化交流搭建起一座橋梁，意義非凡。

五毒毒

《亞洲新聲》最后一集，留下的都是非常厲害的新聲，如果大家有關(guān)注之前的幾期，就會(huì)知道選出來(lái)的這幾位確實(shí)算是優(yōu)中選優(yōu)了，來(lái)自亞洲海岸線上各站非常多元的新聲歌手在這個(gè)節(jié)目上做了交流，最后挑選的新聲不但是唱得好，而且特色鮮明。

我還要特別講一下來(lái)自越南的芳美芝太妙了，要是迪士尼有一位越南公主，我覺(jué)得非她莫屬，那首《CHOPSTICKS》（一把筷子）一股迪士尼味撲面而來(lái)，講的一根筷子易折斷一把筷子折不斷的故事，話鋒一轉(zhuǎn)竟然是升華至整個(gè)亞洲是兄弟姐妹應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)。

果醬音樂(lè)

這群年輕人用實(shí)戰(zhàn)證明：與其在舒適區(qū)重復(fù)安全模式，不如主動(dòng)踏入競(jìng)技場(chǎng)，讓不同文明的聲音在碰撞中裂變新生。這種直面強(qiáng)敵的勇氣，將重塑華語(yǔ)音樂(lè)的世界坐標(biāo)。

2025年，音綜市場(chǎng)看似熱鬧，實(shí)則困頓。

高價(jià)采買(mǎi)版權(quán)、翻唱熱歌、砸流量藝人，熱歌吸引關(guān)注，藝人帶動(dòng)話題，節(jié)目承接流量，然后通過(guò)傳播裂變。然而，幾乎每次音綜開(kāi)播，#難聽(tīng)#、#好聽(tīng)的歌越來(lái)越少#等音綜相關(guān)的話題都會(huì)引發(fā)討論，相關(guān)話題量的閱讀量已經(jīng)突破100億。內(nèi)容趨同、審美保守、歌曲與人不匹配，無(wú)不佐證這套熟悉的打法正逐漸顯露疲態(tài)。

真正的問(wèn)題在于，這種操作無(wú)法持續(xù)復(fù)制，也就導(dǎo)致了行業(yè)內(nèi)鮮有綜一代。

如此看來(lái)，《亞洲新聲》是個(gè)膽大的入局者。不內(nèi)卷、不追求熱歌、不押寶流量藝人，選手選歌以原創(chuàng)或小眾的寶藏歌曲為主，舞臺(tái)主打Live真實(shí)感，預(yù)算優(yōu)先投向制作環(huán)節(jié)。

這在短期內(nèi)可能不具備傳統(tǒng)意義上的“出圈能力”，但從內(nèi)容資產(chǎn)的角度看，節(jié)目構(gòu)建了可持續(xù)的內(nèi)容邏輯：弱化流量依賴、強(qiáng)化原創(chuàng)能力、建立差異化舞臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)——這是當(dāng)下行業(yè)極度稀缺的部分。

鄒小櫻

芳美芝作為同世代的越南正流行歌手，剛好搭上了也相當(dāng)擅長(zhǎng)把中國(guó)傳統(tǒng)旋律賦予現(xiàn)代氣息的黃齡，你原本覺(jué)得這是不是朝著“神曲”的勁兒更鉚足了勁，沒(méi)想到他們卻把《L?c Tr?i》（漂浮）改編成了一首純粹的亞洲長(zhǎng)調(diào)，把原曲的Top Line重新萃取，情深款款地唱了出來(lái)，中間加入的西洋弦樂(lè)鋪排更有世界大同之感，把這首相當(dāng)本地化的作品推回現(xiàn)代。

這也正是《亞洲新聲》這一節(jié)目的價(jià)值。長(zhǎng)期以來(lái)，世界流行音樂(lè)唯歐美馬首是瞻，但如今，亞洲的各個(gè)國(guó)家都在充分吸收了先進(jìn)音樂(lè)制作技術(shù)后，重新審視本民族的寶貴文化財(cái)產(chǎn)，且在亞洲各國(guó)之間，平等多元，交流合作，做出了更本土化、但也更國(guó)際化的作品。

新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察

觀看完整期節(jié)目會(huì)有一個(gè)很明顯的感受，其實(shí)《亞洲新聲》早已跳脫出了音綜的范疇，直接打造了一個(gè)亞洲音樂(lè)文化交流平臺(tái)。新聲舞臺(tái)的每一次交手，不僅展現(xiàn)了亞洲音樂(lè)的多樣性，也讓行業(yè)互動(dòng)更為緊密。當(dāng)舞臺(tái)不再局限于陸地，音樂(lè)便有了更遼闊的航向。在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的音綜市場(chǎng)，《亞洲新聲》可以算得上是里程碑之作，通過(guò)創(chuàng)新的模式與格局，讓音綜從“內(nèi)卷”走向“出圈”，在漫漫的海上絲綢之路，迎著風(fēng)浪探索更廣闊的未來(lái)。

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流水紀(jì)

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