《春色寄情人》：索尼 CinealtaV 2 助力下的2024中國電視劇精選之作

《春色寄情人》作為一部現代愛情劇，上線后收獲了很好的口碑和播放量，入選廣電總局發布的2024年中國電視劇精選名單和《新周刊》的年度創新劇集，它的影像語言也進行了大膽創新。攝影指導朱恩立老師以其豐富的創作經驗和敏銳的藝術感知力，將一段跨越多年的愛情故事娓娓道來，同時融合了紀錄片的真實感與劇情片的情感張力，打造出一部既有深度又具美感的作品。

本次訪談中，攝影指導朱恩立老師不僅會分享《春色寄情人》的創作初衷和拍攝經驗，還深入探討了索尼CineAltaV 2攝影機的使用心得。從前期籌備到后期調色，每一個環節都體現了他對影像藝術的執著追求和對技術細節的精益求精。

攝影指導朱恩立
使用索尼CinealtaV 2分體機進行拍攝

攝影指導朱恩立現場工作照

Q:朱老師您好，可否做一個簡單的自我介紹？是否方便透露一些關于新片《春色寄情人》的內容信息？

A:大家好，我是攝影指導朱恩立（CNSC）。2009 赴美國舊金山完成藝術學電影攝影碩士 ，隨后在舊金山 、洛杉磯參與多部影片的制作， 2013年我回到北京創辦原味創作工作室。我拍攝的題材很多很雜，紀錄片、劇情片、廣告都有參與制作。

說到《春色寄情人》，這是一部于2024年4月上映的現代劇，講述了一個跨越多年的愛情故事。初讀劇本時，這個劇本就給我留下了非常深刻的印象，它不僅流暢且富有畫面感，而且在描繪愛情的同時，還涉及了生與死、夢想和離別等深層次的主題，這使得整個故事層次豐富，為我在視覺表現上提供了廣闊的空間。所以當程亮導演找到我時，我立刻被這個項目所吸引，決定借此機會探索新的敘事方式和技術應用。

《春色寄情人》劇組

Q:《春色寄情人》和您以往的項目相比，在拍攝上有哪些不同？拍攝的難度和挑戰有哪些？

A:《春色寄情人》的拍攝周期相對緊湊，我們用了不到90天的時間單組完成了21集的拍攝，這對整個團隊來說是一個巨大的挑戰。此外，由于這是我和程亮導演首次合作，我們需要時間去適應彼此的工作風格，以確保能夠達到導演的預期效果。

盡管初期存在一些困難，但通過提前一個月進組籌備，我們很快就找到了共同的語言，合作過程非常順利。拍攝過程中，最大的挑戰在于如何找到泉州當地的影像特質，拍出熟悉而不一樣的影像質感，和受眾建立影像上的共鳴。攝影不單跟光色有關，跟當地的空氣和時間也有關、跟拍攝對象的觸感有關、跟人的流動和環境有關，這些元素對影片的整體氛圍至關重要，我需要用畫面把它們表達出來。

場記板信息

Q:剛才也提到了，這是您第一次和程亮導演合作。大家都知道在劇組中，導演與演員之間會存在一個“破冰”的過程，那么作為攝影指導，您是如何與導演建立默契的呢？有什么經驗可以分享？

A:確實，最初的幾天對于建立信任和理解非常重要。我會通過深入討論劇本，了解導演對故事的看法和影像要求，以此為基礎進行溝通。通常我會準備一些自己拍攝的照片或場景示例，與導演分享我對特定場景的感覺和設想。

這種基于圖像的交流方式有助于更直觀地傳達我的想法，同時也讓導演感受到我們的合作潛力。通過這種方式，我們可以迅速找到共同點，并為后續的工作打下堅實的基礎。

Q:您有國外的教育背景，并在國外參與了大量的影視制作，就您的體會國內外在影視制作方面有哪些不同之處？

A:我覺得現在國內外的差距正在逐漸縮小。當我2013年回國時，感覺兩者之間存在著顯著的差異，尤其是在前期籌備階段。

國外團隊會花費更多時間進行細致的準備工作，而國內則往往因為時間緊迫而略顯倉促。然而，在《春色寄情人》這個項目中，由于導演的堅持和制片方的理解，尤其是總制片/編劇Even老師對我們的信任和支持，我們獲得了較為充分的籌備時間。

總的來說，雖然技術流程已經趨于一致，但在籌備時間和資源分配上，國內外仍存在一定差異。

索尼CinealtaV 2攝影機分體結構在片場的呈現

Q:在《春色寄情人》中，您選擇了哪些設備進行拍攝？這些設備在實際操作中給您帶來了哪些便利？

A:本次拍攝我們主要使用了四臺索尼CinealtaV 2攝影機，其中一臺是分體結構的設置。

我在很多項目中都使用到了索尼CinealtaV系列攝影機，它的便攜性和穩定性給我留下了深刻印象，特別是在處理復雜場景時，其出色的色彩還原能力和高動態范圍表現使得最終成片的質量得到了保證。

索尼CinealtaV 2攝影機的分體機的設計理念也非常好，它讓我可以在狹小空間或特殊角度靈活拍攝，極大地提高了工作效率。那種手持的感受非常奇妙，它讓我往往會有一種拍攝紀錄片的狀態，很輕便沒有任何的負擔，當我想要有一些攝影上的變化時，我隨時可以進入場景拍攝，這會產生一些很“刁”的角度，讓畫面更加的生動。

影片截圖

Q:這次使用CinealtaV 2的哪種分辨率和格式進行拍攝？為什么選擇該格式？

A:針對這部劇集，我們選擇了6K 1.85:1的畫幅比例進行拍攝，最終呈現為2.2:1的寬屏格式。

考慮到后期制作的需求和成本效益，我們選用了X-OCN ST格式。這種格式不僅滿足了高質量的要求，也為后期調色提供了足夠的靈活性。經過我們的測試，對于這部影片的需求而言，X-OCN ST和X-OCN XT格式之間的差異幾乎可以忽略不計，因此X-OCN ST成為了更加經濟實惠的選擇。

影片截圖，夜景畫面中的色彩表現

影片截圖，室內日景畫面中的色彩表現

Q:對于畫面監看、DIT和后期流程，在編碼和預調色處理上，您是如何規劃設計的？

A:這個影片拍攝前，我就去銀河星光和美塔等租賃公司進行了CinealtaV 2的膚色、寬容度等方面的測試，經過后期調色后，最終選定了幾個符合現代偶像劇需求的LUT。

在片場，我們會導入自定義LUT到外接監視器上，實時監看調整后的色彩效果，確保每一幀都符合預期的視覺風格。這樣不僅幫助導演在現場及時掌握畫面效果，也為后期調色奠定了堅實的基礎。

三臺CinealtaV 2攝影機共同拍攝

Q:您認為CinealtaV 2攝影機在拍攝《春色寄情人》時，有哪些特性對于影片的整體風格和氛圍營造是有貢獻的？CinealtaV 2攝影機的哪些功能或設置是您最常使用的？

A:我在使用CinealtaV 系列攝影的時候，它給我的突出感受就是色彩的一致性。電視劇基本都是多機拍攝的，之前在片場我也會為色彩的問題苦惱，但是用到CinealtaV系列的攝影機之后，這些問題就迎刃而解了。例如在《春色寄情人》的拍攝過程中，我們使用了4臺CinealtaV 2攝影機，但它們的監控畫面幾乎完全相同，這在其他品牌中是很難實現的。

此外，威尼斯攝影機的果凍效應（Rolling Shutter Effect）控制的非常好，即使在快速運動的場景中也能保持畫面穩定。這也是我在其他攝影機上看不到的優勢。還有為最看重的，就是它的色彩表現尤其出色，厚重而不失通透，給人一種油畫般的質感，非常適合表達細膩的情感和氛圍。

Q:索尼CinealtaV 2具有雙原生ISO，這兩檔基準ISO在噪點和動態范圍上都給您怎樣的感受？

A:CinealtaV 2攝影機的動態范圍是非常好的，針對雙原生感光度的使用，可以讓我更好地使用到色片（鏡頭濾鏡），一些機器當只用到ISO800的時候，再加色片拍攝夜景幾乎非常的困難，一張色片可能就會吃掉1.5檔-2檔的光孔，稍微再加一個黑柔的話，那就更困難了。這些照度在片場想讓燈光提上去彌補是非常困難的，給燈光組的壓力也很大。

CinealtaV攝影機第一代可以到ISO2500，現在CinealtaV 2攝影機的高感光可以到ISO3200，這對我來說很好地解決了吃光這個問題，即使拍攝夜景畫面，我也可以自如地使用色片，這對我的使用習慣和感受而言是非常方便的。

CinealtaV 2更加小巧的機身，
輕松完成低角度拍攝

Q:作為攝影指導，您拍攝過不同類型的作品。在接觸不同的題材、不同的導演，不同類型的影片創作時（如電影或電視劇、紀錄片時），您是如何處理和歸納影像風格的？

A:無論是紀錄片、劇情片還是廣告，我認為它們的本質都是用畫面講故事。因此，我會根據每個項目的特點來調整自己的拍攝方式。作為一個攝影指導就是要在有限的時間和預算內，盡量發揮創意，提供最佳的視覺解決方案。

再次說到《春色寄情人》這部影片，我嘗試將紀錄片的真實感融入到劇情片的敘事中，創造出一種既貼近生活又充滿藝術性的影像風格。

Q:在您的多部作品中，都使用到了CinealtaV系列的產品，能否談一下對于這個系列產品的整體使用感受？以及CinealtaV 2相比前作在使用上的差異和優勢？

A:索尼CinealtaV 2相比前作有了顯著的改進，體積變得更小巧，更加便于攜帶和操作了。尤其是對于和機械組的其他附件進行搭配的過程中，這一點的優勢會非常的明顯。

另外，ISO 800和ISO3,200兩檔基準感光度的提升也使得低光環境下的拍攝更加從容。而且它的色彩表現是一如既往的好，這是我非常看重的核心優勢。

關于索尼電影攝影機系統

索尼電影攝影機系統

索尼一直致力于通過創新技術，忠實還原創作者的意圖。憑借在影視制作領域豐富的經驗，索尼推出了豐富、高效的創意拍攝系統，以滿足高質量電影創作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創作的自由度。

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