《黑白道》，張家輝演藝生涯的分水嶺

2008年，《證人》讓張家輝一舉摘得第28屆香港電影金像獎最佳男主角以及第46屆金馬獎最佳男主角的殊榮，而后更是出演了《線人》、《掃毒》、《激戰(zhàn)》等一系列的叫好佳作。

很多人認(rèn)為，《證人》中的洪荊是張家輝出演角色的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其實(shí)在《證人》之前，張家輝的演技就已經(jīng)有了質(zhì)變。

2006年，已經(jīng)在影視圈闖蕩數(shù)年，卻怎么都紅不起來的張家輝，把希望寄托在了電影《黑白道》上。

沒有出眾的外表和運(yùn)氣，張家輝在影視圈打雜、跑龍?zhí)住⒀菹矂⌒∪宋锍^二十年。

盡管期間也擔(dān)當(dāng)過主角，不過在人們印象中，張家輝始終就是那個賭片里負(fù)責(zé)插科打諢的配角。

可對于演員這份職業(yè)的熱愛和堅守，讓他終于等到了這部決定他未來道路方向的作品。

作為“后無間道”時代的港產(chǎn)臥底片，邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《黑白道》在故事上有自己的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)的臥底片中，臥底大多是英雄式的人物，都以任務(wù)的完結(jié)作為結(jié)尾，卻很少會說他們恢復(fù)身份之后的生活，而《黑白道》講的正是傳統(tǒng)臥底電影“結(jié)尾”之后的故事。

張家輝飾演的單海生，警校沒畢業(yè)就被選派去做臥底，爭取了八年，終于在完成任務(wù)后回到了警隊。

穿著寬大的警服，面對著臉上打架時留下的疤痕，鏡子前的單海生似乎做好了重新當(dāng)回警察的準(zhǔn)備，可等待他的，遠(yuǎn)沒有他所想的那么簡單 。

八年過去，物是人非，上司戲謔他沒穿過警服，同事提醒他現(xiàn)在警局里已經(jīng)不讓抽煙，而且還總有人在背后跟蹤他。

對于這些，單海生一笑而過，他知道回歸需要過程，上司也不斷提醒他，為了避嫌，總要走這個程序。

迷茫和孤獨(dú)充斥著單海生的每一天，八年的時間，換來的卻只是一張嘉許書和一張照片，同時還有“白”的懷疑、“黑”的憎恨。

無論是古惑仔單海生還是警察單海生，張家輝都恰到好處的詮釋到位，重要的是，他還抓住了兩個身份之間的微妙連接。

身份不一樣，但人還是一個人，游走于兩個身份之間的迷茫和掛在臉上的表情藏住了多少憤懣、多少猶豫。

古惑仔單海生哪怕是有了女人，也要靠著每天看動作片緩解壓力才能入睡，但愛情終歸是愛情，離開亞琴的單海生逃不過想念。

他多次找她復(fù)合，但身份變了，愛情也變了，最終兩個人還是沒能重歸于好。

影片中，有一個場面很有意思。

吳鎮(zhèn)宇飾演的大哥達(dá)，帶著單海生去找人問消息，他讓單海生把旁邊的小孩帶出去；

而歸隊之后的上司龍sir，卻在面對同樣情況之時，無視旁邊孩子的存在。

兩個孩子和單海生的對話也頗具意味：

第一個孩子問：“你是干什么的？古惑仔單海生回答：我是警察。”

第二個孩子問：“你是干什么的？警察單海生也回答：我是警察。”

第二個孩子說：“爸爸說警察很壞是不是，但我長大了當(dāng)警察好不好？”

看到龍sir擦著手上的血從屋里出來，單海生的臉上布滿了困惑和無奈。

同時，面對“白”的懷疑、“黑”的陷害，他也陷入了無盡的自我懷疑中，是人是鬼，是黑是白？

而張家輝將這個矛盾演繹到了最合適的點(diǎn)上。

影片最后的情節(jié)，陷害單海生的B哥險些墜樓，為了救他，單海生抓住了的B哥一只腳。

龍sir在勸他時說：“我在下面看你的時候，我覺得你是要扔下他，但我從上面看你的時候，我覺得你是要救他。你知不知道你是幸運(yùn)的，有多少臥底并沒有像你這樣得到嘉獎和復(fù)職的機(jī)會。”

“黑”也有俠肝義膽、“白”也有鐵面無私，找不到答案、弄不清楚的單海生痛苦不已。

兩聲槍響，賣給單海生動作片的殘疾馬仔擊倒了他，單海生最終還是以這種方式犧牲了。

片尾指出，做過臥底然后回歸警隊的警察，由于不堪壓力，一般都在3年左右選擇離職。

它不是一部英雄片，而是講述警隊小人物的悲劇，用寫實(shí)的手法來表現(xiàn)一個商業(yè)題材。

主演張家輝功不可沒，他把單海生處在黑白之間、不知?dú)w處的尷尬和悲哀刻畫得入木三分。

正是這部電影開始，張家輝的演技逐步得到業(yè)界肯定，人們也看到了一位未來影帝的影子。