百年英才系列 | 馮健安

馮健安，藝名書劍，墨苔齋主人，廣東新會人，中共黨員。美術教育工作者、優秀書畫指導教師；國家一級美術師（專業）；北京京華閣書畫院副院長；中國楹聯學會會員；全國書畫藝術委員會常務理事；人民美術藝術家委員；北京當代翰墨文化藝術院山東青島分院名譽副院長；中宣盛世國際書畫院院聘畫家；中國楹聯學會中宣盛世文化藝術交流中心會員；中國國際現代藝術研究中心高級研究員；全國名人書畫藝術界聯合會委員；國臻藝苑書畫院院聘理事；中外名人藝術網“特級書畫師”；全國中小學書法教學聯盟成員；收藏天下全國數字電視頻道欄目學術指導與特邀藝術家。

個人簡介及作品榮登時代周刊網、央視網、中國網、中國新聞網等多家官網，邀請入編《心納萬境》《名家名作》《中國夢》《藝術年鑒》《領航中國-當代藝術卷》《奮斗中國人》等多部大型典籍。被授予“人民藝術家”“德藝術雙馨人民藝術家”“最具收藏價值藝術家”“二十一世紀中國文化名人”“中華藝術家形象大使”“青年杰出藝術家”“青花杯.中國傳統文化最高成就獎”“中國百位杰出藝術家”“中國當代英模人物”“新時代杰出藝術家”等榮譽稱號。2017年參加心納萬境－首屆國展美術名家邀請展；作品在2018年10月15日（美國東部時間）美國納斯達克證券交易所大屏進行榮譽展播；參加中歐文化交流匈牙利書畫邀請展并授予中匈文化藝術傳播大使。

應物象形 隨類賦彩——記著名書畫家馮健安

在當代畫壇，書畫家馮健安的作品是一個獨特的存在！他的丹青畫法深師古風，但是獨有借古開今的主旨經營智慧，古法不古板，筆墨當隨時代！他把傳統畫法磨礪到爐火純清，善用兼工帶寫的嫻熟技法創作盛世當歌的丹青大格局。把舊式文人畫意予把玩的小家子氣，盡悉革除，讓山水、花鳥、人物作品合成時代精神的鏡像，觀其畫大振心顏，有磅礴之勢，也有淋漓之盛，生成了當代新文人畫的新面目！ 　　搞好繪畫創作，第一要義是把造型問題解決完美。當下，有俗筆作畫，筆力不足，造型不精，畫出來的東西糊涂一片，法不正宗，技不精湛，卻言是“表現主義”。這種不依法度而進行的了草涂抹，把東方審美重視形神兼備的美術原則拋到了九霄云外！弄出來的中國畫，僅存其名，絕無其實。反觀馮健安先生中國畫作品，可以兼工帶寫，工筆寫實，出神入化，精益求精，絕不含糊。寫意傳神，遂心應手，天質自然，游刃有余。

唯有對東方審美機理有深刻的覺悟，才可以像他這樣畫山水是山水，畫長松是長松，畫人物是人物！畫出來的作品大有專業品質，并且盡顯大眾審美魅力，是謂雅俗共賞。陳于廟堂是正大，裝飾萬家屏障是文化！這正是馮健安先生的繪畫作品，在專業層面有影響力，在審美層面有號召力的重要原因！

謝赫論畫，言有六法。馮健安作法，六法皆具，無有短板。回顧丹青歷史，精其一法者常見常聞，但是像馮建安先生這樣六法精通，皆無流弊的能家實屬稀有鮮見。所以縱觀他的山水作品最有外師造化，中得心源的塑造質量，這就是追求氣韻生動的終極高度。在對境造詣的過程中，可以骨法用筆，為山傳神立骨。又可以水墨互破，渲染以青綠淺絳，構造一天清淑氣，萬里碧榆風的唯妙氣韻。萬里長城秋韻盛，令人心泊山水，可以澄懷清心，大感清風入懷，明月照心的清爽與壯闊，果然深鑄中國夢，可以獨與天地精神來往！

馮健安先生作花鳥，可以掠物象之體貌，奪物象之精神。畫之表是應物象形、隨類賦彩的技法鋪陳，畫之核是物象人格化、畫意精神化的凝聚與提煉。風來雨來，胡楊百折不撓。高枝瞻遠，雄鷹振翅高飛。紫藤羅瀑，雞寓吉氣。濃墨重彩，渾厚華滋，恰與文化復興的大勢相合，亦與民族崛起的節奏相符，掛起這樣的作品在眼前仰觀，除了唯美，還有振心悅情的時代精氣神。他把花鳥畫從文人小雅的舊狀態，推陳到盛世當歌的新高度！

應物象形，隨類賦彩。馮健安創作現代人物畫作品，最有通過丹青傳遞人文訊息的擔當。寫實功底很厚，主題意識很強，精于專業塑造，卻又很接地氣，一幅《留守》圖，可以擊中人心最柔弱的情感中心，憐與惜凝聚成關注社會現實的大愛。把筆墨指向勞動者，構建丹青里的精神脊梁，可以激發觀賞者的斗志盎然。人物畫的主題意識、精神價值與花鳥、山水有異曲同工之妙，一并合成他為時代精神寫真的功勛！

《盛世當歌》總編室主任：江上

才華泊硯田 書畫非凡功

——記著名書畫家馮健安

書畫謂之同源，這是元代大家趙子昂的論斷，由此傳統書畫文化的正宗傳承，就統攝于一體，成為文人修養的主要方式。反觀當代藝壇，畫家不作書法，書家不諳丹青的現象近乎成為流弊。書畫分流而背離，成為書畫文化含金量不斷衰落的主要原因。人們期望新時代，有真文人，仍舊可以做書畫文化的古今永傳。幸遇當代著名書畫家馮健安先生的作品，心有感嘆，傳統文人畫的正宗品質，代不絕人！馮先生以超脫而深厚的傳統文化修養，無論作畫還是作書法，都有金繪綿書的上上品位！

他的書法博涉多優，諸書皆有琢磨，尤以放手寫心的行草為要妙。在他的筆墨揮縱之下，行草寫透線條藝術的真諦，一筆拉過來如虬龍之蜿蜒，一筆縱過去是鸞鳳之徘徊。通過提摁頓挫的巧妙組合，把書法線條表現出萬千變化的神通。一畫之內變起伏于鋒梢，一點之間殊衄挫于毫芒。心手雙暢，智巧兼優，寫得同自然之妙有，非力運所能成！

先生書法功夫上乘，再作丹青，必有以書入畫的自如。題材非常廣泛，山水、花鳥、人物三大門樣樣嫻熟，在畫壇也是一位無所而不能，能之則為上佳的能手。也正是因為馮健安先生作丹青諸門皆通，所以得天下英才而育之，從事美術教育數十年，有學高為師，身正為范的功德。自有畫法的高能，再育后輩成才，畫而優則教，這便是文化傳承的豐富資糧，也是先生在藝術界得享口碑，令人尊重的重要原因。

先生作山水骨法用筆的特征相當明顯，筆力鼎健，落筆沉著，依線條對境造意的才華表現特別到位。長線勾勒，一氣呵成。短線頓挫，分明有效。無論長線還是短線，皆有嚴謹細致的組織，絕對不會讓一根線條成為散兵游勇。看中國山水品質，首先要看筆法的精湛，在先生的山水作品中挑不出一根線有毛病，也看不到一根線顯疲軟，筆筆相映寫奇峰，筆筆相生畫浩莽。皴法多變，擦法和諧，對境造詣，恰可以為山水傳神，亦為山水立骨的境界。

水墨層層復沓，積墨到七層八層，甚至十幾層，也絕不會一塌胡涂，或是清虛流麗，或是蒼潤悅目，此法遠師范寬，后學龔賢，亦有黃賓虹畫法的精湛。山水畫者，唯有像馮健安先生這樣，依水為紐，作五彩煥神，才是氣韻生動的典范。再賦青綠淺絳，或渲染濃墨重彩，在色不礙墨，墨不礙色的鋪陳中，為山水構建起上突危峰，下覽深谷的宏大空間，外師造化中得心源！

才華泊硯田，書畫非凡功。一方硯田一支筆，先生有識水性、識筆性、識墨性、識紙性、識彩性的五識才華，可以作花鳥的惟妙惟肖，亦可以畫人物的生動傳神。他的花鳥有置物于眼前真實感，但絕不簡單的復制自然，而是啟于自然，成于心田，依心作花鳥，依物寫乾坤，畫里是技法，畫外是文化。畫人物有非常好的寫生能力，生動傳神，點睛能語，并且富有時代氣息，亦有觸人心田的正能量。畫是畫，畫亦是精氣神！唯有大手筆，方有用書畫歌賦時代的才華，筆墨當隨時代，馮先生的書畫正是例證，也是典范！

著名書畫評論家 史峰 2020年9月10日

健安的國畫作品表現為新時代的藝術美，不管是花鳥畫還是山水人物畫包括其書法，都能表現出自己的藝術激情和筆墨技巧，給觀者一種視覺上的炫麗。其創作的人物肖像最能見之筆墨的功底，他對生活的細致觀察與人物內心的表達都能體現出他對藝術的追求和對藝術的熱愛，并不僅僅是為藝術而藝術。而健安作為新一代的藝術創作與表現者，不僅能抓住時代的風貌，更能描繪出當代年輕藝術家自己的藝術姿態，在當代的藝術表現多樣化和藝術個性化的當下，他是不多見的，這也是他對藝術創作的可貴之處。——劉大為

近年吾于身體健康之時耕書戲墨，隨已老墓殘老，余書之力未盡。看了健安的書法作品后，有所欣慰，但更多的是為其投身于執教育人的品德為之感動。并從其書畫作品中得以驗證，筆法雄健有力，收放自然，蘭亭序的表現充分了他的藝術作品繼承傳統，頗顯功底。在用筆的徐遲、頓挫、章法、呼應等方面遵循書法藝術傳統美之要點，展現其當代新文化工作者創作的藝術涵養與藝術特點。可按現有的藝術水準加以大下功夫，五十歲可見成效。——沈鵬