北京
書法界針對顏真卿的書法，有這樣一段評價“顏真卿書，楷不如行，行不如草，草不如稿。”也就是說，顏真卿的那些草稿作品水平最高。之所以這樣，是因為顏稿文氣豐富，同時篆籀入筆極為精湛。像“三稿”“三表”就是顏真卿草稿的典型代表。
相較于“三稿”，“三表”名氣雖弱，但在用筆的精妙程度上并不遜色，因一直藏于日本，知道的書友并不多。“三表”指的是《讓憲部尚書表》《謝兼御史大夫表》《謝贈祖官表》，寫于安史之亂的至德年間，展現顏真卿中年行草的成熟面貌。
比起《祭侄文稿》的悲憤激越，它因奏疏屬性多了一層克制，忠義沉郁的氣質藏在筆墨里，沒有夸張的情緒宣泄，反倒把顏氏行草的核心技法展現得格外清晰。清代何紹基評其筆法精妙，楊守敬稱它“絕去姿媚，獨標古勁”，在晉唐行草脈絡中地位特殊。
很多人學行草習慣側鋒取巧，寫出來的筆畫薄、飄、滑，看著流利卻沒分量。這卷以篆籀古法入筆，起筆藏鋒裹毫蓄力，行筆全程中鋒澀進，轉折處圓勁絞轉，正是書論里“屋漏痕”“錐畫沙”的質感，帶著摩擦力沉到紙里，圓渾飽滿又有彈性，看似厚重卻毫無笨重感。
和情緒激烈的“三稿”不同，這卷行筆節奏平緩沉穩，提按頓挫都清晰可辨，沒有突發的跳蕩和極端飛白。臨寫時不用刻意模仿情緒，跟著筆路走就能找準發力感，哪怕每天只臨半頁，專注感受行筆的沉勁，一段時間后就能明顯改善筆畫扁薄、發飄無力的問題。
“三表”字形寬博開張，和二王內擫的精巧路數不同，它的字是向外撐開的氣象，筆畫穿插主次分明，沒有擁擠局促感。常臨能改掉寫字拘謹小氣的毛病，讓字的格局自然打開。字距緊密、行距疏朗，通篇靠筆勢串聯，偶爾的涂改刪補都是自然書寫的痕跡，沒有刻意排布的匠氣。
對普通學習者來說，它的可學性比顏氏其他行草名帖更高。一來筆法邏輯清晰，沒有劇烈的情緒波動打亂節奏，從楷書轉行草、從二王書風轉顏體都能平穩銜接；二來字數充足、字形豐富，重復字各有變化，能系統吃透顏體行草的結字規律；三來傳世宋拓本細節還原度高，起收轉折的痕跡清晰可辨。
臨透它再去讀《祭侄文稿》《爭座位帖》，才能真正讀懂顏真卿行草的法度根基，而不是只模仿表面的狂放形態。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并且添加釋文與原文對應，便于您臨摹和欣賞。
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