北京
近幾年不少學(xué)者反映，長(zhǎng)期臨摹“二王”，以及趙孟頫、董其昌之后，碰到一個(gè)共有問(wèn)題，那就是用筆逐漸油滑，甚至出現(xiàn)柔媚、庸俗之象，學(xué)者為此深感苦惱，想要調(diào)整卻找不到合適方法。
實(shí)際上，改善這類問(wèn)題，臨摹元代“高僧”釋雪窗的書(shū)法，便是一個(gè)絕佳選擇，能有效提升書(shū)法格調(diào)，釋雪窗的名氣不高，當(dāng)今知其者不足1%，據(jù)史料記載，此人號(hào)雪窗，俗姓曹，松江人。
因其書(shū)畫(huà)高妙，極具清雅潤(rùn)致之氣，而深得文人雅士的青睞，受到時(shí)代影響，釋雪窗以趙孟頫為主，同時(shí)兼取“二王”、智永、李邕等晉唐名家的筆法，其字既有俊逸暢達(dá)之風(fēng)，還蘊(yùn)含醇厚筋骨
同時(shí)釋雪窗修習(xí)禪宗，將其虛和、靜謐之氣，與書(shū)法創(chuàng)作融合，沒(méi)有一味延續(xù)秀媚書(shū)風(fēng)，深化了用筆的內(nèi)在氣力，字體多了幾分清雅出塵的氣質(zhì)，跳出了單一風(fēng)格局限，也避開(kāi)了流俗弊病。
比如欣賞他的《書(shū)韓碑詩(shī)冊(cè)》，字字不落凡俗，超越了趙孟頫，堪為元代“最美行書(shū)”，詩(shī)詞是唐代詩(shī)人李商隱的《韓碑詩(shī)》，共計(jì)300余字，以行書(shū)寫(xiě)就，個(gè)別字體摻雜草書(shū)筆意。
成親王題跋曰：“此冊(cè)于松雪亦既按模脫墮矣，猶吳琚之于海岳也。仲穆輩雖紹家風(fēng)，固當(dāng)遜之”，成親王認(rèn)為此卷的筆畫(huà)，與趙孟頫的行書(shū)極為相似。
只看外在血肉姿態(tài)，其靈動(dòng)綽約之象，的確與之相似，但是分析內(nèi)層質(zhì)感，他比趙孟頫高明許多，釋雪窗弱化了“趙字”過(guò)度圓熟帶來(lái)的甜媚感。
用筆藏露分明、從容穩(wěn)健，每一筆提按軌跡都清晰可辨，線條多了一分清挺骨力，絲毫沒(méi)有軟塌感，結(jié)體松緊結(jié)合、欹正互用，既有文雅書(shū)卷氣，又盡顯活潑灑脫，格調(diào)層次豐富。
況且這是罕見(jiàn)墨跡，字體清晰，細(xì)節(jié)盡備，臨摹這本法帖，一方面承接“二王”帖學(xué)正脈，掌握正統(tǒng)筆法，另一方面，可借助僧書(shū)特有的清寂格調(diào)，矯正筆下的柔媚感與俗氣，讓字既有靈動(dòng)氣韻，又立得住筋骨，全面提升格調(diào)和質(zhì)感。
而今，我們對(duì)釋雪窗《書(shū)韓碑詩(shī)冊(cè)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
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