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《遺忘之海》“破曉號測試”試玩報告：通曉RPG

廉頗

2026-06-22

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作者：廉頗

原創(chuàng)投稿

評論：

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靠肉鴿邏輯，消解角色扮演與長線運營游戲的天然矛盾

說起日式角色扮演游戲，不知道你第一時間能想到什么——是拖沓的戰(zhàn)斗節(jié)奏？漫長的站樁式對白？還是貧乏的畫面表現(xiàn)？

自JRPG作為一個獨立的游戲品類被認知，并走入大眾視野，這些觀點便開始充斥在玩家群體中。似乎在很長一段時間里，戰(zhàn)斗表現(xiàn)更直觀，美術(shù)風格更寫實，更能代表主流游戲價值觀的CRPG，才是角色扮演游戲的正確答案。

可有意思的是，當從業(yè)者們越是拆解JRPG，越會發(fā)現(xiàn)它所具有的獨特魅力：回合制戰(zhàn)斗的背后，是看上去簡單，實則講究頗多的策略縱深；落后于時代的畫面背后，是中小成本背景下最獨特的審美表達；而那些看似淺顯的故事，也成了調(diào)動玩家情緒的巧妙手段——或許，這也就是為什么大家嘴上都說不喜歡回合制，可JRPG反而越活越好的原因吧。

于是，就有人問了：有沒有可能，我們可以把兩種RPG中最“精華”的東西拿出來，縫成一個誰都沒有見過的新東西？

也沒什么賣關(guān)子的必要，正如標題所寫的那樣，這個“用不同品類游戲精華縫出來的東西”，正是剛剛開啟第三輪測試（官方命名“破曉號測試”）的《遺忘之海》。

這當然不是我們第一次聊《遺忘之海》了。但神奇的地方就在這里，你每次玩它，總能生出點兒不一樣的感受，或許是因為體驗的角度和方向不同了——畢竟，它真的縫了太多東西，讓你的每次游玩都有點“不著重點”。

但這倒也不是什么壞事。正如我們老說的那樣，“會縫東西”沒什么大不了的，但如果你什么都往里面縫，縫出來的效果還真就像那么回事，那才是真本事。

而《遺忘之海》的游戲體驗就是這樣。首先，它有著非常典型的“角色扮演游戲”框架：玩家需要扮演一名失去記憶的船長，與伙伴們共同踏上尋找自我的海上冒險旅程；其次，它又以當代流行文化中的“大航海”作為游戲玩法和故事的主軸：你可以定制屬于自己的船只和船員隊伍，帶領(lǐng)他們穿梭于各個島嶼和海域之間，四處挖掘有價值的財寶，挑戰(zhàn)傳說中的巨型海怪。

放眼現(xiàn)代游戲市場，這里的每個要素你好像都認識，以至于在缺少信息的前提下，玩家很容易將它和一些西方奇幻的老CRPG聯(lián)系在一起。

但你要說它是一款循規(guī)蹈矩的西幻題材CRPG吧，《遺忘之海》在個性化上的表達欲，似乎又有點過于強烈了。

這都要怪Joker工作室本就喜愛“劍走偏鋒”。從《第五人格》開始，他們就以一種非主流的“布偶”風格美術(shù)被大家熟知，而到了《遺忘之海》中，這種完全不符合市場規(guī)律的執(zhí)著，又為游戲帶來了另一套更加風趣的視覺表現(xiàn)——包括玩家在內(nèi)，游戲中出現(xiàn)的所有角色都帶有一種獨特的“木偶”特征，而和《第五人格》更加不同的是，這種“木偶”特征還要更加混亂和無序一些，這也讓它可以用更加無厘頭和詼諧的口吻去敘述故事。

從游戲的非常早期，就能發(fā)現(xiàn)這點：故事剛剛開始不久，主人公從一間帶有復雜器械的地下室中蘇醒，他的協(xié)助者告訴你，剛剛被他發(fā)現(xiàn)時你的狀態(tài)糟透了，不僅失去了全部記憶，還將身體弄得到處是傷，你說現(xiàn)在怎么辦？

于是，他著手為你準備起了全新的身體——誰讓咱們是木偶呢？

而通常來說，我們習慣賦予主控角色外表一定的“個性”，讓他不會被淹沒在人堆中。但當玩家創(chuàng)完角色跑出地下室，卻會發(fā)現(xiàn)原來一切不過是杞人憂天——在木偶風格的襯托下，外面的家伙們一個賽過一個有個性，不光有個性，還刻板，活像那些會活在海盜漫畫中的水手形象，粗魯、野蠻、笨拙，又嗜酒如命。而作為水手文化中必不可少的一環(huán)，“生面孔”的主人公來到這里，自然免不了要被卷入一場莫名其妙的“群架”中。

也是在這場“群架”中，玩家結(jié)交了故事的女主角，一個“哈莉·奎茵”式的人來瘋女孩艾絲。不知為何，她和那個與你一同被救下的神秘女孩長得一模一樣，為了解開兩人之間的神秘聯(lián)系和主人公的身世之謎，你們踏上了跨越大海的壯闊冒險……但在那之前，你也有可能因為沉迷和人拼酒、打牌，搞得自己洋相百出。

只要經(jīng)過了碼頭城市的洗禮儀式，你基本就能摸清《遺忘之海》的游戲調(diào)性——它沒有給玩家什么拯救世界的使命，瘋狂安排謎語人和你兜圈子，更沒有復雜的恩怨情仇，有的只是一群不著調(diào)又想發(fā)財?shù)乃郑⒅癫責o數(shù)寶藏的大海直流口水罷了……想想吧，當你身在這樣一個世界中時，不管有沒有失憶，探索欲望其實都會被激發(fā)出來。

有那么點兒宿命感，但又一點都不正經(jīng)，在當下市場上，大概只有“神鬼寓言”這樣“臭不要臉”的老ASS，才能和《遺忘之海》站在同一陣線——當然，比起真正的老登，《遺忘之海》還是矜持了一點兒，它都不讓我用放屁代替打招呼，角色也缺少了不小心把屎拉在褲子里的延伸性交互。

但從神韻上來說，《遺忘之海》容易讓人聯(lián)想到這些老派CRPG的地方，還遠不止這些。

還記得在初次進入《遺忘之海》時，這個游戲最讓我驚喜的不是狂堆資源的故事演出或場景搭建，而是一座有著錯綜復雜結(jié)構(gòu)的港口城市，以及身在其中的居民們。

在游戲中，玩家在一座叫作“奧托皮亞”的中世紀風格城市醒來，這里是無數(shù)船只停泊的港口，是游戲中各類經(jīng)濟的運轉(zhuǎn)中心，還是玩家進行角色成長，將寶物兌換成貨幣的重要根據(jù)地。

更重要的是，每次主人公在冒險途中死亡，也會重新回到這里——對一款帶有“肉鴿”和“搜打撤”元素的游戲來說，它的定位其實更像一個處于局外世界的“安全屋”，玩法上自然也和大量重要功能掛鉤。

但和今天所有“搜打撤”游戲不同的是，制作組并沒有因為它是一個“功能性”地點，就在設(shè)計上偷工減料。恰恰相反的是，游戲中的“奧托皮亞”甚至還有點復雜，它有著許多海邊城市的特征，比如立體性的城鎮(zhèn)構(gòu)造、功能分散的交互點、復雜的NPC構(gòu)成……這些繁瑣的設(shè)計，讓“奧托皮亞”得以完全脫離同類游戲中的扁平化特征。

而當你聚焦于城市本身，便會發(fā)現(xiàn)：這里的場景構(gòu)成，其實同樣服務(wù)于探索玩法——每個NPC都有自己的故事，而指不定哪條小巷里就有被刻意隱藏起來的故事，即使你不急著出海“入局”，也能在這里找到足夠的樂子。

事實上，它和游戲中的其他島嶼幾乎采取了完全相同的設(shè)計邏輯，以至于你在出航之際，完全不會感覺到局內(nèi)外兩個世界的接縫，好像船真的停泊在港口，隨時都可以啟航一樣。

可當你覺得《遺忘之海》的這種游戲體驗，來自其骨子里CRPG精神時，它又會用一種更加直接的方式告訴你：我真不是，真沒有。

這種感受上的變化來自玩家出海后，戰(zhàn)斗系統(tǒng)上的“分裂”。

《遺忘之海》的戰(zhàn)斗，可以被大致分為兩個環(huán)節(jié)——海戰(zhàn)和陸戰(zhàn)。海戰(zhàn)很好理解，畢竟是個航海主題的游戲，自然少不了開著中世紀帆船開炮的橋段。既然如此，還有什么要比一邊拼命轉(zhuǎn)著船舵，一邊向傳說中的海洋巨獸們發(fā)起挑戰(zhàn)，更加浪漫的事情呢？

于是在游戲開始不久，制作組就準備了這么一場驚險刺激的海上沖突——玩家駕駛著一艘全副武裝的戰(zhàn)艦，與一只冒著不祥光芒的神秘海怪，展開了激烈的戰(zhàn)斗。不過，但凡玩過游戲的人都能猜到后續(xù)的展開：眼看就要擊敗海怪，卻沒料到對方突然使出大招，隨著一陣耀眼的強光，我們便失去了意識。

后來的故事你也知道了：主人公失去了記憶，漂到了奧托皮亞，這才有了序章的故事。

雖然輸了戰(zhàn)斗，但這場海上大戰(zhàn)著實把《遺忘之海》中關(guān)于駕駛和海戰(zhàn)的魅力，非常完整地傳達給了玩家。

老實說，在實際接觸到本作前，我已經(jīng)對本作中的船只駕駛體驗有了一定的心理預期。但讓人沒有想到的是，作為一款角色扮演游戲，《遺忘之海》居然真的打磨出了一種近似海戰(zhàn)游戲的操作手感——當玩家手握船舵時，你感受到的是不同于任何現(xiàn)代載具的重量感，你能感受到這艘巨大的木制帆船在隨手中的舵輪改變行駛方向，卻又帶有一種難以把控的遲鈍和慣性。

這種操作反饋在手柄模式下尤其清晰，它足夠符合玩家直覺，既沒有損失傳統(tǒng)帆船的真實航行體驗，同時又不會使你感到太過硬核，即使一邊開船一邊開炮，也總會給人一種“盡在掌握之中”的感覺。

這也就是為什么我要用“打磨”，來形容《遺忘之海》中的船只駕駛手感——Joker工作室顯然用了大量的時間，在擬真性和娛樂性中尋找一個中間點，同時參考了《刺客信條：黑旗》等航海主題游戲，使得游戲在視角設(shè)計、瞄準射擊等方面，都做到了行業(yè)頂尖水平。

而當主角真正開始成為一名船長時，你便會逐漸意識到：開場時那場震撼的巨型海怪戰(zhàn)，那場兼具演出娛樂與操作性的戰(zhàn)斗，在這個游戲中其實一點兒都不少見。

《遺忘之海》以各個海島為基準劃分地圖，實則有著非常標準的“開放世界”架構(gòu)——只不過，這個“開放世界”是對船只而言的，在當前的版本中，你已經(jīng)可以駕駛船只探索海圖上的大部分區(qū)域，既可以沿著既有的航道行駛，也可以摸索出他人尚未涉足的秘密海島，更可以嘗試招募船員、升級船只，以備和巨型海怪們的戰(zhàn)斗。雖然游戲有一條目標非常明確的主線，但卻不會對你的探索過程指手畫腳，它反復打磨出的航海體驗，便在其中起到了潤滑和銜接的作用。

那按照你這個說法，《遺忘之海》不就更是一款帶有航海性質(zhì)的CRPG了嗎？畢竟，這樣的游戲也不是沒有。

還真不是。因為，一旦你帶領(lǐng)著船員們從奧托皮亞的港口出發(fā)，它就會搖身一變，成為一款具有“肉鴿”元素的“搜打撤”游戲，還是帶BD構(gòu)筑的那種，但如果你再向下挖，又會詫異地發(fā)現(xiàn)：這游戲的戰(zhàn)術(shù)深度怎么玩的是JRPG那套？

前面的東西很好理解，《遺忘之海》的故事主題是扮演水手航海與尋寶，但在名為“運營型游戲”的商業(yè)體系下，它又極度需要一個能夠長期為玩法輸血，同時不會對開發(fā)帶來過大壓力的玩法框架。于是，制作組便構(gòu)建了一個可以被反復推倒重來的世界——在這個世界中，即使你死了，也就是丟掉冒險和構(gòu)筑所得，重新再來一遍罷了。但在那之前，你同樣可以將此前獲得的部分冒險所得，用于換取某些永久性升級。

你看，這不就是肉鴿類游戲最常見的路數(shù)嗎？

上面提到，奧托皮亞是一個被精心設(shè)計的“局外”世界。而除了奧托皮亞，《遺忘之海》里的其他區(qū)域都不是“完全安全”的，海里游的、路上跑的、天上飛的、長腳的、沒腳的、八只腳的，都可能對你的船隊成員們帶來生命威脅。

所以，想要將冒險中找到的財寶安全帶回，玩家更需要做好戰(zhàn)略編排，用以應對不同的危險。在肉鴿框架下，你可以從隨機生成的詞條中，決定每個角色的養(yǎng)成方向，包括主被動技能、職業(yè)定位、裝備特效——游戲中的每個角色都有著好幾條不同的構(gòu)筑潛質(zhì)，而這種構(gòu)筑玩法還可以隨著進程的推動被隨時調(diào)整。以玩家扮演的主角為例，在成長初期就是個非常標準的“輸出型”角色，不僅可以給自己上攻擊強化BUFF，還能通過單體附加的“濺射”特效，對敵人造成群體傷害。

但在角色成長的過程中，我又開始意識到一個更現(xiàn)實的問題：在隊伍中有一個奶和兩個輸出的情況下，隨著敵人等級的逐漸攀升，逐漸被壓縮的其實是單輪決策的容錯率。而為了增加存活與續(xù)航，我更需要的其實是一個能夠吸引火力的“坦克”。巧的是，主角的另一個職業(yè)成長方向就是“坦克”——玩家需要觀察局勢的變化，隨時更改角色培養(yǎng)方向，正是其戰(zhàn)略縱深的最好體現(xiàn)之一。

可在《遺忘之海》中，對“戰(zhàn)略縱深”的體現(xiàn)還遠遠不止這些。除了肉鴿層面的技能構(gòu)筑，它還需要被完全落實到戰(zhàn)斗中，完成一次局內(nèi)外構(gòu)筑加成長的戰(zhàn)斗閉環(huán)。

于是，這就有了《遺忘之海》中，最具有JRPG精神的部分——是的，作為一款哪兒哪兒都帶有CRPG氣質(zhì)的角色扮演游戲，《遺忘之海》偏偏采用了回合制加指令式的形式來表現(xiàn)戰(zhàn)斗部分，說好聽了叫作經(jīng)典，它能無比準確地演繹出角色扮演游戲中的“團隊作戰(zhàn)”情節(jié)，但說難聽了也是老套……畢竟，不喜歡這套東西的人大有人在。

但指令式真的就代表了不好玩嗎？倒也未必。其實在很多時候，許多玩家不喜歡回合制的真正原因，是因為它們的節(jié)奏相對更慢，缺乏直接的感官刺激，《遺忘之海》中的戰(zhàn)斗雖然同樣由回合制主導，卻也非常清楚玩家的訴求——它的戰(zhàn)斗完全由明雷表現(xiàn)，并且又融入了一定程度的動作元素，那些強度明顯低于玩家的敵人，可以直接一套帶走，這就在很大程度上強化了游戲的節(jié)奏感。

此外，《遺忘之海》中基于“木偶”的搞怪風戰(zhàn)斗演出，也讓它與其他同類作品產(chǎn)生了非常明顯的差異。其中，我就很喜歡女主角艾絲的戰(zhàn)斗風格，無論是普通攻擊，還是技能演出，都貫徹著她“人來瘋”的角色特征。

游戲里還有一個非常具有CRPG風格的擴展式設(shè)計，就是骰子系統(tǒng)。雖然沒有明說，《遺忘之海》的系統(tǒng)當中有著不少骰子類設(shè)計——在每局戰(zhàn)斗開始前，玩家都可以主動觸發(fā)一輪骰子判定，如果數(shù)值大于敵人，就可以在開場直接釋放一次全體攻擊，進一步削弱敵人，這些設(shè)計都進一步壓縮了每輪戰(zhàn)斗的對局成本。

而即便是對JRPG中最最基本的指令制戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，《遺忘之海》也有不少讓人眼前一亮的創(chuàng)新設(shè)計——你要說它沒學業(yè)界老前輩那是不可能的，但它還真就學出了自己的東西。

這個創(chuàng)新，還是“骰子”。游戲中有一個叫作“搗蛋時間”的機制，簡單來說，玩家可以在每輪戰(zhàn)斗指令時附帶上一到三枚骰子，這些骰子是“勇氣默示錄”或“歧路旅人”中的勇氣點數(shù)，可以用于即時強化指令。

但它精髓的地方恰巧就在于，它是“骰子”而不是簡單的點數(shù)，骰子的點數(shù)又恰好代表了不確定和博弈。于是，這就有了本作最具策略深度的戰(zhàn)術(shù)博弈環(huán)節(jié)——戰(zhàn)斗中的拼點機制。玩家可以擲出骰子與敵人進行比拼大小，只要點數(shù)大于或等于對手，就可以進入“搗蛋時間”，獲得一個額外行動回合。所以，什么時候擲骰子、擲幾枚骰子，都有著不少講究。從這點上，《遺忘之海》就非常具有JRPG那種拆解再加工的帶著腳鐐跳舞的精神，這在國產(chǎn)游戲里更是少之又少。

更重要的是，上面提到的所有東西，它其實是一體的，肉鴿和指令制、搜打撤與成長構(gòu)筑。

這些設(shè)計使得《遺忘之海》有著同類游戲中極少見的超高完成度，更很好地規(guī)避了當下國產(chǎn)角色扮演游戲品類下，一個普遍存在的問題：角色成長和冒險的割裂。在同類角色扮演游戲中，角色養(yǎng)成系統(tǒng)常常是被單獨分割出來的——在傳統(tǒng)的二次元游戲框架下，角色需要通過喂養(yǎng)素材來獲取永久性的成長，這是為了給玩家更多事干，拉長持續(xù)運營型游戲的壽命，可弊端卻常常被忽視：它讓戰(zhàn)斗淪為了純粹的結(jié)果論體現(xiàn)，一種在成長中完全不要的冗余內(nèi)容。要知道，無論是CRPG還是JRPG，在傳統(tǒng)的角色扮演游戲中，只有通過實戰(zhàn)獲得經(jīng)驗值，才最符合“打怪升級”的理念。諷刺的是，時間久了，大家似乎都忘了這其實才是角色扮演游戲應該有的樣子。

肉鴿的最大好處，就在于它不怕角色擁有健全的成長模式。

雖然只是“局內(nèi)”和“暫時”的，但對這類游戲來說卻成了巨大的讓步，這應該也是不少角色扮演游戲愛好者，會樂于看到的情況——

我的意思是，終于有人愿意在這個問題上動動腦子了。

當然，此次“破曉號測試”終究也只是一次開發(fā)途中的早期測試，遠超想象的游戲內(nèi)容和有限的測試期限，讓我們始終只能圍著游戲的表現(xiàn)打轉(zhuǎn)。但既然能看到亮點，肯定也少不了一些可能引起疑慮的地方。

另外，本次測試也重新展示了游戲正式版將會使用的商業(yè)模式，既在意料之中，也在情理之內(nèi)——《遺忘之海》依然會采用市面上最常見的抽卡形式，抽卡概率性獲取角色，部分時裝則需要付費購買。對已經(jīng)習慣了國內(nèi)持續(xù)運營型游戲生態(tài)的玩家來說，這套模式算是無功無過，倒也沒有什么好評價的。

相比之下，倒是當前《遺忘之海》的性能問題更讓人擔憂，在長期運行和特效疊加的情況下，游戲會出現(xiàn)明顯的卡頓。雖然我并不能確定這種情況究竟來自哪一方面，但從發(fā)生頻率來看，這種卡頓絕對不是偶發(fā)事件。

好在，制作組似乎已經(jīng)在著手處理這一問題，而看著游戲當前的超高完成度，我也愿意對他們抱有足夠的信心——

如果你連那么多看似相反的東西都能縫合得像模像樣，那么還有什么東西能難倒你呢？