上海
6月12日至21日，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)重磅啟幕，由爾冬升監(jiān)制、新人導(dǎo)演王德健執(zhí)導(dǎo)的影片《第四幕》正式確定為本屆電影節(jié)開(kāi)幕影片，將在上海迎來(lái)全球首映，為這場(chǎng)影視盛會(huì)拉開(kāi)精彩序幕。影片依托香港電影薪火傳承計(jì)劃打造，集結(jié)多位實(shí)力派與新銳演員，兼具藝術(shù)質(zhì)感與港影傳承意義，備受行業(yè)與觀眾期待。
一部關(guān)于“演”的電影
《第四幕》的故事始于一個(gè)困境：往日風(fēng)光無(wú)限的舞臺(tái)劇導(dǎo)演歐文，在長(zhǎng)達(dá)十余年的創(chuàng)作枯竭中陷入消沉——昔日愛(ài)人蘇蔓菱以舊情介入，身邊妻子Tracy在越界邊緣徘徊。為挽回尊嚴(yán)，他決意自編自導(dǎo)自演一部新作，卻在海選女主角的過(guò)程中被素人漢娜深深牽引，由此步步滑入戲劇與現(xiàn)實(shí)之間的危險(xiǎn)地帶。
這不是一部關(guān)于舞臺(tái)的電影，而是一部關(guān)于“人為什么會(huì)把自己逼到舞臺(tái)上去”的電影。當(dāng)歐文必須在四重女性目光的凝視中扮演“導(dǎo)演”、“丈夫”、“舊愛(ài)”與“創(chuàng)作者”，當(dāng)排演變成了對(duì)真實(shí)生活的排練，劇場(chǎng)終于不再是避難所，而成了照妖鏡——王德健的劇本試圖逼近的，正是那道被聚光燈照亮的裂縫：一個(gè)人究竟是在創(chuàng)造角色，還是在逃避自己？而答案，注定要在首演之夜以失控的方式揭曉。
一位新導(dǎo)演和他的引路人
本屆開(kāi)幕影片更值得關(guān)注的，是它背后正在發(fā)生的一場(chǎng)代際接力。
本片誕生于香港特別行政區(qū)政府推出的“薪火相傳計(jì)劃”——以政府資助為杠桿，邀請(qǐng)資深影人與新晉導(dǎo)演搭檔創(chuàng)作，為香港電影的代際傳承注入制度化力量。作為監(jiān)制，爾冬升將自己在片場(chǎng)數(shù)十年積累的經(jīng)驗(yàn)與方法論，托付給曾深度參與《我是路人甲》、《三少爺?shù)膭Α贰ⅰ逗５谋M頭是草原》等影片創(chuàng)作的新人導(dǎo)演王德健。
馮德倫、周秀娜、胡杏兒與新銳演員袁澧林的加入，讓這部影片兼具香港電影黃金一代的余韻與新生力量的鋒芒。馮德倫在片中塑造了一個(gè)走投無(wú)路的瘋魔創(chuàng)作者形象，周秀娜與胡杏兒分別詮釋婚姻邊界的危險(xiǎn)震顫與舊日情感的復(fù)雜糾纏，而袁澧林則以素人之姿，成為牽引男主邁向深淵的最后一把推力。
《第四幕》之所以被選為上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片，所倚仗的不僅是一部新人長(zhǎng)片首作的藝術(shù)勇氣，更有其背后電影正在經(jīng)歷的代際傳承與創(chuàng)作活化。當(dāng)一位置身電影黃金年代的前輩，將手中的薪火遞給站在新起點(diǎn)的年輕人，這道傳承本身便已成為本屆電影節(jié)開(kāi)幕式上最動(dòng)人的“首映”。
兩座劇院，同一場(chǎng)盛大揭幕
開(kāi)幕當(dāng)天，上海大光明電影院——這座始建于1928年的影院，將以分會(huì)場(chǎng)身份，開(kāi)啟“紅毯禮直播+開(kāi)幕影片放映”的聯(lián)動(dòng)觀影體驗(yàn)；放映結(jié)束后，主創(chuàng)將現(xiàn)身映后見(jiàn)面交流活動(dòng)，與觀眾面對(duì)面分享創(chuàng)作幕后。
主創(chuàng)中誰(shuí)將成為當(dāng)晚的啟幕嘉賓，敬請(qǐng)期待。
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