北京
昆汀·塔倫蒂諾和羅杰· 作為好萊塢最具個人風(fēng)格的導(dǎo)演之一，塔倫蒂諾本該與這位已故影評巨擘相安無事。畢竟伊伯特是他作品的忠實擁躉——《低俗小說》《杰基·布朗》《殺死比爾》上下部、《無恥混蛋》《被解救的姜戈》統(tǒng)統(tǒng)收獲了這位普利策獎得主的全五星盛贊。伊伯特欣賞塔倫蒂諾將B級片美學(xué)與70年代懷舊風(fēng)淬煉成高級藝術(shù)的才華，更對他獨一無二的臺詞功力贊不絕口。 然而伊伯特對塔倫蒂諾的批評同樣毫不留情。在1995年的《命運轉(zhuǎn)動收音機》影評中，他毫不客氣地寫道："塔倫蒂諾不是演員，他是個導(dǎo)演，而且是個好導(dǎo)演。"片中塔倫蒂諾飾演一個從泳池里冒出來的古怪神靈，伊伯特失望地表示："他收起了自己的魅力，含混地模仿西南部口音——既然如此，為什么要演這部電影？"伊伯特還建議他"除非演自己的電影，否則遠離表演"。 這份"專業(yè)建議"讓塔倫蒂諾憋了8年。2003年接受《花花公子》雜志采訪時，他終于開火反擊：導(dǎo)演就不能是好演員嗎？演員就不能當導(dǎo)演嗎？憑什么要我"安分守己"？ 有趣的是，伊伯特看不順眼的恰好是塔倫蒂諾最"不像自己"的表演——當他不再揮舞手臂、不再機關(guān)槍式地妙語連珠，影評人反而覺得失去了看他表演的意義。這場跨越多年的隔空交鋒，最終成了電影圈一段耐人尋味的公案：當創(chuàng)作者試圖跳出舒適區(qū)，觀眾和評論家究竟該鼓掌，還是該把他拽回來？
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