河北
5月23日，電視劇《主角》播出至第27集。在最新的劇情內容當中，胡三元和花彩香再次相遇。一個敲背的簡短橋段，交代了花彩香的人生經歷。她跟著男人來到三線工廠沒多久，這個工廠就結束了自己的使命，工人們被工齡買斷了。花彩香繼而下崗，擺地攤謀生。面對這樣的角色命運，可能會有不少觀眾意難平。其實，想想《南來北往》當中的姚玉玲，也是半生蹉跎，終究是擺地攤謀生。這難道不是巨大的寫實嗎？
我們把時間線拉回到電視劇《南來北往》的播出時間段。該劇收視率、網絡播放數字和觀眾口碑，一路高歌奮進，但是，到了大結局的時刻，因為姚玉玲這個角色擺地攤，而遭到了部分觀眾的批評。這批觀眾覺得，姚玉玲這么前衛的女性，怎么可能在擺地攤的歲月當中蹉跎后半生呢。
其實，但凡我們認真觀察生活，就會發現，上世紀七八十年代，曾經追求時尚前沿生活的女性當中，真正可以保持時尚前沿潮流生活方式的，并不是全員的，十之有一，就已經非常不錯了。像《我的山與海》當中，方婉之那種潮流時尚一輩子的，其實已經是編劇導演的過度意淫式創作了，并非對偉大的現實主義的堅持。十只有九的女性，最終只能安于生活的平庸，隱入塵煙。
擺地攤，是給了一代人謀生機會的。所以，當文學影視作品當中出現敢想敢干的女性最終成為擺地攤的小商販的時候，我并不認為這有啥錯誤，相反，我會認識，這是創作者在認真觀察生活，在認真講述生活當中的女性角色。同樣的道理，放在《主角》當中也是成立的。《主角》當中的花彩香，和《南來北往》當中的姚玉玲，是對應存在的，都是典型的現實主義筆法之下的人物角色。
時間線再次回到《主角》這里。該劇當中，胡三元來到省城，通過敲背謀生。在這個節骨眼上，他遇到了前來敲背的小商販花彩香。通過配角們的臺詞，我們得知，花彩香已經從縣劇團主角、三線工廠領導夫人，變成了下崗工人，擺地攤再就業的女性。這其實就是實打實的生活了。上了一些歲數的觀眾們，認真看一看自己、周遭朋友等等，就會發現，人生起伏，便是如此的。
可能會有觀眾問了，花彩香明明是縣劇團的當紅女主，即便是下崗了，再會縣劇團不就行了。別鬧了，縣劇團是有編制的單位啊，可不是想回就能回的。花彩香在老公所在的三線工廠，已經享受了買斷工齡的待遇，就不能重新回到有編制的單位了。福利待遇，是不會享受第二遍的。而且，時代變了，花彩香離開體制內的單位，是沒有演出的機會的。
我們不妨對此展開論證。上世紀八十年代，可能還有戲曲的市場，走街串巷，婚喪嫁娶，還有戲曲團可以演出走穴賺錢。下崗之后的花彩香，可能還有婚喪嫁娶演出賺錢的機會。但是，這個機會也是轉瞬即逝的。時間來到九十年代，戲曲演出已經沒有商業市場了。這個市場，被流行歌曲、現代舞蹈等等占領了。即便是下鄉參與婚喪嫁娶演出，花彩香們都沒有機會了。
別說縣劇團的同志們了，只說省城的，其實也早已經激不起半點漣漪了。陜西省這邊我不清楚，我所在的省城這邊，好多戲曲名角的票都是賣不出去的，只能半賣半贈。我印象當中，新年前之后，好多戲曲名角的票，需要聯合一些商業實體、企業家大亨等等，通過他們包場來實現半賣半贈。一張戲曲名角的票，比電影票都便宜，就這樣，依舊沒人看。大家寧可看電影去，也不聽名角們咿咿呀呀了。
《主角》當中，七十年代的時候，財政對縣劇團還有支持。但是，后續支持就越來越少了。別說花彩香離開縣劇團去了三線工廠了，就是沒離開，依舊是主角，也快到了瀕臨下崗的時刻了。電視劇當中，和花彩香爭奪主角的米蘭什么經歷？趁著自己還年輕，嫁給了一個南方來的老板。這似乎是縣劇團女演員們的唯一出路。
曾經，這些名角們是靠固定工資過日子的。您記住，靠固定工資過日子的，肯定不會大富大貴。一旦固定工資沒有了，她們返貧的概率就非常大了。像花彩香這樣的，能夠自食其力，靠擺地攤過日子的，反倒是生活的女強人了。多少女名伶，最終的命運都是青樓或者類青樓的啊。也是因為看多了這種青樓和類青樓的女性命運，我才覺得，《南來北往》的姚玉玲和《主角》當中的花彩香擺地攤，反倒是女性在起伏命運面前的倔強身影與形象。這是莫大的寫實。（文/馬慶云）
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