蘇韻新暉 春山可望｜顏克疾：放刀直干，在有限中創(chuàng)造無限

編者按：文脈源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，丹青筆墨常繪新章。5月24日—6月3日，“蘇韻新暉 春山可望——江蘇中青年優(yōu)秀美術(shù)家作品展”將在中國美術(shù)館舉辦。這場(chǎng)由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的藝術(shù)盛會(huì)，集結(jié)30位江蘇中青年美術(shù)中堅(jiān)，攜近百幅精品力作薈萃京華。作品融中國畫、油畫、版畫、水彩（粉）畫之韻，繪人物、山水、花鳥之姿，既承江南溫潤文脈，更顯當(dāng)代創(chuàng)新銳氣，盡顯江蘇美術(shù)守正創(chuàng)新、向上向新的蓬勃?dú)庀蟆?/p>

即日起，我們將帶你走近這30位美術(shù)家，賞丹青妙筆，聽創(chuàng)作心聲，共赴一場(chǎng)浸潤江南風(fēng)骨、彰顯時(shí)代精神的藝術(shù)之約。

清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、江蘇師范大學(xué)副教授顏克疾的參展作品為《千年水韻——京杭大運(yùn)河》《水起歡歌》。兩件作品均以“水”為主題，又都以黑白木刻完成。

《千年水韻一 一京杭大運(yùn)河》

80cmx360cm 2024年作 紙本木刻

《千年水韻——京杭大運(yùn)河》以長(zhǎng)卷的鋪陳方式，將運(yùn)河流域的文化遺產(chǎn)、建筑群落、人文風(fēng)物與花卉植被匯集于畫面，以跨越時(shí)空的視覺敘事，呈現(xiàn)大運(yùn)河作為文明動(dòng)脈的厚重與綿延。技法上，以線性木刻鋪排出大面積的灰色建筑群，奠定了整幅畫面沉穩(wěn)莊重的基調(diào)；天空、云朵與水面則以方口刀刻出通透的“白”，與建筑的精密灰色形成疏密有致的對(duì)比。黑與白的強(qiáng)勢(shì)介入，加上不規(guī)則散布的點(diǎn)、線，共同激活了灰色調(diào)的沉靜，營造出一種古樸而富有層次的視覺意境。這件長(zhǎng)卷，是作者對(duì)江蘇水脈的一次深情回望。

《水起歡歌》則取材于云南潑水節(jié)的鄉(xiāng)村集市。“之所以將它帶到江蘇的展覽，是因?yàn)槟撬ɡ锓康臍g騰，從未脫離一個(gè)水鄉(xiāng)人的情感經(jīng)驗(yàn)。水不同，但水邊生活的詩意與熱烈是相通的。”

顏克疾生于江蘇省邳州市，地近江蘇最北端，風(fēng)土人情更偏中原文化的古樸質(zhì)實(shí)。他與版畫的緣分，源于家庭的耳濡目染。父親是基層文化館的文藝工作者，童年最深的記憶，便是父親伏案執(zhí)刀、在木板上刻作的身影。小學(xué)四年級(jí)時(shí)，他在父親的指導(dǎo)下嘗試做了第一張水印套色版畫，那稚拙的印痕，算是他與版畫的初次對(duì)話。家中書架上那些版畫書籍，是他最早的美術(shù)啟蒙，江蘇老一輩版畫家，如吳俊發(fā)、程勉等先生的作品，在他心里埋下了審美的種子。后來報(bào)考西安美院，顏克疾幾乎是本能地選擇了版畫專業(yè)；讀研時(shí)進(jìn)入云南藝術(shù)學(xué)院，那里以絕版套色木刻著稱，但他始終堅(jiān)守黑白木刻的方向。一路到清華讀博，在導(dǎo)師代大權(quán)先生的影響下，使他更加確信：黑白木刻這條看似最受限制的路，是他最想走的路。

《水起歡歌》

158cm×242cm 2025年作 紙本木刻

“國畫、油畫以筆作畫，木刻版畫則是以刀代筆，工具與媒介的不同，決定了它們藝術(shù)語言的差異。國畫和油畫屬于直接性繪畫，國畫可以層層渲染，油畫可以反復(fù)覆蓋、推敲修改；而版畫是一種間接藝術(shù)，須經(jīng)繪稿、制版、拓印多道程序，這就天然要求創(chuàng)作者具備更強(qiáng)的整體預(yù)判能力。”在顏克疾看來，版畫與國畫、油畫等畫種相比，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和表達(dá)優(yōu)勢(shì)。尤其木刻版畫，更有“無法修改”的特性——刀落木刻，刻掉的便無法挽回。這種不可逆性，迫使創(chuàng)作者必須放刀直干，在落刀之前胸有成竹，在行刀之際果敢利落。

“也正因如此，版畫的魅力不在細(xì)膩鋪陳，而在高度的概括與歸納。黑白木刻則將這種限制推向極致——它只有黑與白，所謂的‘灰色’不過是通過點(diǎn)、線的聚散疏密產(chǎn)生的視覺錯(cuò)覺。但這種極致限制恰恰構(gòu)成了它的語言優(yōu)勢(shì)：摒棄了色彩的干擾，畫面只能依靠黑白對(duì)比、刀法組合和點(diǎn)線排列來構(gòu)建節(jié)奏與層次。看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要極強(qiáng)的概括能力與形式自覺。”

顏克疾表示，學(xué)版畫近二十年，他依然在摸索，但每次刻板，刀下每一根線、每一個(gè)點(diǎn)，都像是在代替語言訴說。這種從限制中生長(zhǎng)出來的表達(dá)，正是版畫最打動(dòng)他的地方。

顏克疾

1991年7月生于江蘇省邳州市。2023年畢業(yè)于清華大學(xué)，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為江蘇師范大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，國家藝術(shù)基金評(píng)審專家。先后主持2023-2025國家主題美術(shù)創(chuàng)作、國家藝術(shù)基金、江蘇省藝術(shù)基金等項(xiàng)目，作品曾入選十四屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展，筑夢(mèng)——我們的新時(shí)代美術(shù)攝影作品展（中宣部主辦），第五、第七屆全國青年美展等，20余件作品收藏于中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國人民革命軍事博物館、江蘇省美術(shù)館等，獲2022年江蘇省十佳優(yōu)秀青年美術(shù)家稱號(hào)。

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 陳曦