一位老人以為自己只是暫時(shí)住院,卻發(fā)現(xiàn)這里成了她生命的最后一站。英國(guó)劇作家亞歷山大·澤爾丁的新作《Care》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)養(yǎng)老院里的癡呆癥患者,用近乎殘酷的真實(shí)撕開(kāi)了現(xiàn)代社會(huì)最不愿面對(duì)的傷口:當(dāng)我們老去,誰(shuí)來(lái)守護(hù)我們的尊嚴(yán)?
這部劇的故事發(fā)生在一間看似封閉的認(rèn)知癥病房里。主角瓊由琳達(dá)·巴塞特飾演,她的表演被評(píng)價(jià)為"令人動(dòng)容到無(wú)法衡量"。瓊始終相信自己只是短期入住,這種認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位構(gòu)成了全劇最刺痛的戲劇張力。外科醫(yī)生作家 開(kāi)場(chǎng)戲展現(xiàn)了瓊的迷失狀態(tài)。她飽受委屈的女兒琳恩前來(lái)探望,由羅茜·卡瓦列羅飾演。有評(píng)論指出琳恩的情感層次難以捉摸——這究竟是角色本身的特質(zhì),還是演員表演偶爾顯得平淡所致,尚難判斷。但琳恩的兩個(gè)兒子卻展現(xiàn)出驚人的感染力,飾演者威廉·勞勒和伊桑·馬奧尼在媒體場(chǎng)演出中燃燒著悲傷與憤怒,成為連接觀眾情感的重要通道。 病房里還有其他居民:時(shí)而沉默,時(shí)而絮叨著支離破碎的往事。安·米切爾飾演的阿格尼斯談?wù)撝煞蚝退膼?ài)的水獺群落;戴安娜·佩揚(yáng)飾演的葆拉脾氣乖戾,曾經(jīng)是一名助產(chǎn)士。有些人只是蹣跚著來(lái)來(lái)去去。當(dāng)他們死去,便加入觀眾席——這個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)暗示著死亡的日常性與旁觀者的共謀。 劇作被形容為"艱難、濃烈而真實(shí)"。演員們飾演的居民奉獻(xiàn)了"黑暗而崇高的表演"。起初,角色們混亂交織的對(duì)話——更多是自言自語(yǔ)而非彼此交流——帶來(lái)一種意外的幽默感。觀眾被逗樂(lè)了,但這種笑聲游走在危險(xiǎn)的邊緣,幾乎要滑向"嘲笑"這些角色的境地。有評(píng)論者聯(lián)想到正在老維克劇院上演的《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幇妫瑢⒏呒?jí)護(hù)工黑茲爾(盧埃拉·吉迪恩飾)比作仁慈版的拉契特護(hù)士。但《Care》很快抽離這種喜劇調(diào)性,轉(zhuǎn)向灼熱而殘酷的質(zhì)地。 全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在瓊與一位李爾王式的居民約翰之間。理查德·德登飾演的約翰將瓊錯(cuò)認(rèn)成亡妻,而瓊心知肚明卻不介意。兩個(gè)孤獨(dú)的人在擁抱中相遇,愛(ài)在此刻成為一種無(wú)需名分的慰藉。他們讓人想起塞繆爾·貝克特《終局》中的納格與內(nèi)爾——那對(duì)被困在垃圾桶里的老夫妻,同樣依靠彼此殘存的溫情對(duì)抗虛無(wú)。 政治批判被處理得極為克制:資源的匱乏,日子的漫長(zhǎng)難熬。角色們反復(fù)訴說(shuō)著迷失與被隱藏的感受;舞臺(tái)上的短暫黑場(chǎng)可以被解讀為家人探訪之間的空白。羅莎娜·維茲的布景設(shè)計(jì)散發(fā)出一種無(wú)法逃脫的機(jī)構(gòu)氣息,而陌生人的愛(ài)成為瓊暫時(shí)的支撐。一場(chǎng)黑茲爾為瓊擦身的戲,暗示了職業(yè)關(guān)懷如何轉(zhuǎn)化為一種愛(ài)的形式。瓊在清洗中親吻了這位護(hù)工,這一幕在近乎圣經(jīng)般的靜默中展開(kāi)。 澤爾丁的創(chuàng)作始終關(guān)注社會(huì)邊緣群體:零時(shí)工合同勞動(dòng)者、看似平凡的妻子與母親。這次他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了另一群"社會(huì)隱形人"——養(yǎng)老院里的 elderly。劇作既是對(duì)衰老本質(zhì)的不動(dòng)搖的肖像,也是對(duì)導(dǎo)致生命最后階段如此孤獨(dú)的系統(tǒng)的控訴。當(dāng)瓊最終意識(shí)到這不是臨時(shí)停留,觀眾被迫面對(duì)一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題:我們的社會(huì)是否正在用機(jī)構(gòu)化的關(guān)懷,替代本應(yīng)屬于家庭的責(zé)任與陪伴? 這部劇沒(méi)有提供答案,但它提出了一個(gè)緊迫的追問(wèn),關(guān)乎我們每一個(gè)人。因?yàn)樗ダ蠌牟贿b遠(yuǎn),它只是被暫時(shí)推遲。![]()
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