陜西
他們全然不是，面對高科技布防。用紅酒戲耍，瞇著眼扭著腰，邊嚼口香糖就過關了。胡來的瀟灑，有膽有魄。
重映老電影算炒冷飯，選擇多的時候端上桌，要挨罵。放現在，是給進影院的更好選擇。
五月檔期，縱橫四海來了，35年前那部縱橫四海。
錄像廳、電視、手機看過數遍，買了票在大熒幕再看一次后，有點難過，難過的是面貌，電影里散漫放浪的面貌消失的如此徹底。
1989年吳宇森和徐克割袍，伍兆燦給他拖底。成立了吳宇森制作公司。拿雄心和巨資拍了喋血街頭。票房上栽了大跟頭，投3000萬收850萬。
吳宇森愧疚，登門跟伍先生道歉。伍兆燦沒責難反安慰他，原話是，“在我看來，這是你的杰作，你拍出了一部真正的好電影，我替你感到驕傲。”
吳宇森知道為知己之情要再拍一部賣座的。
時年，張國榮宣布退出樂壇，計劃隱退加拿大，看到亦師亦友的吳宇森陷入自我懷疑，就找到他，提議拍一部開心的戲，去巴黎，拍一部不流血的喜劇。
一拍即合，吳宇森找回周潤發，這就有了縱橫四海。
吳宇森為電影借了兩杯老酒，第一杯是為人物借。
兩男一女的設定從特呂弗來，特呂弗的《祖與占》，祖和占跟凱瑟琳換成了阿海和阿占跟紅豆。
保留了占，是讓人能看出的坦蕩。名字里還有精巧，周潤發是阿海，稱自己缽仔糕。
缽仔糕里最不可或缺的配料，就是紅豆，三人的糾纏從名字開始了。
祖與占之所以迷人，是特呂弗捕捉到了年輕人不管不顧的輕盈，凱瑟琳女扮男裝貼上假胡子在街頭狂奔，三人橋頭賽跑。
把生活當游戲的趣味。吳宇森完美的平移到縱橫四海。
塞納河畔的張國榮，輪椅起舞的周潤發，還有在敞篷里迎風而動的鐘楚紅。
別樣的散漫，放浪。
吳宇森借的另外一杯酒是為風格。
來自希區柯克《捉賊記》，一部極其不希區柯克的希區柯克電影。
是吳宇森的心頭好，也拍在法國，希區柯克借著懸疑，拍了一場成年人調情。
里面的加里·格蘭特是飛賊，不穿黑衣，穿高定西裝，十分風流。
盜寶并不是為了寶物，寶物是麥高芬。
為的是拍盜寶的人。捉賊記里是珠寶，縱橫四海里則是那幅赫林之女仆。
吳宇森在導演音軌里講，偷畫的過程雖然拍得眼花繚亂，只是一個讓三位主角在巴黎散發魅力的借口，畫本身不重要，三個人在偷畫過程中的調情、嬉鬧和身手展示，才是真正的看點。
手法正來自希區柯克的浪漫懸疑。
盜畫是行竊，犯罪總伴隨緊迫，他們全然不是，面對高科技布防，用紅酒戲耍。瞇著眼，扭著腰，邊嚼口香糖就過關了。胡來的瀟灑，有膽有魄。
韓國也愛拍盜竊，過關要絲絲緊扣，人物都繃著，高潮往往是迎來放松然后人死掉做結局。
這種瀟灑和時代土壤互為表里。90年代，在浪尖上的香港，在繁華之下，藏著對未知的一絲不安。于是有了一種今朝有酒今朝醉的活法，縱橫四海捕捉到了這種時代氣質。
滿不在乎的戲謔，逢場作戲的深情，放浪形骸的自由，用法蘭西的浪漫基因，保存了這種時代氣質。
對于當時的內地，在錄像廳里看到這種景觀，是給想象力開了天窗，除了都市感外，還有絕對的個人主義。
今天再看，那種初看被震撼的景觀都市感消失了，但是對純粹的個人化變得更為欽羨了。
因為散漫放浪的面貌從后來的演員身上消失了。
再映的縱橫四海有了提醒功能，在復雜的世界里，依然可以活得如此干脆，如此縱橫四海。
五月三號上映，隔了一天挑了早場去看，除了我，只有一對兄弟。剛好前后排，開場后，年小的滿不在乎一根接一根咬碎薯條。大的看的激動，不停的小聲在關鍵處叫好。
亮燈散場，哥問弟感受，我也好奇，身子稍傾等著聽答案，“畫面有點老，但還挺帶勁的。”
是挺帶勁的，放浪形骸，縱橫四海。
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