遼寧
宋美齡12歲照片真罕見！似小胖墩！而她花甲之年鋼筆字跡十分稚嫩。連筆亂如麻，楷書底子一點不見。于是老問題蹦出來：有人不練楷書直接練行書，能練好嗎？
楷書寫的好行書一般不會差那里去，但楷書好并不能自然地就能成為行書大家，行書是有其獨特的結字規(guī)律，還要用心去悟勤奮去練才行。否則諸如田英章般寫那么好的楷書，其行書也難成大家。
我平時看書論，好像是說學行書還是先學一段真書為好，根據(jù)自己情況，時間長短不限，練習楷書可以訓練點劃的準確性，這樣再臨帖學習行書上手要快的多。再從另一個角度談，行書像是人在疾走，不會走路，談何疾走，我們可以從硬筆的角度了解，寫不出像樣的正楷，行書很難寫好，但是有正楷基礎，熟能生巧，一牽絲連筆，不就是行書么？行和楷沒有明顯的分水嶺，而是快慢之別，二王，宋四家，沒有楷書基礎，不多臨帖，怕他們也成不了行書大家。
我記不清自己是幾歲迷戀上書法的，自認為天生就是寫字的材料，反正從小學入學我就沒有一筆一畫寫過漢字，直接入草，我深深被草書的靈動吸引著我，但這并不影響我的學習成績和一筆一畫寫字，記得小時候老師對我的評語是：某同學，想寫的時候就能寫好，不想寫的時候就會潦草！
一路走來，一路揮灑，從小時候自制毛筆在家里的墻上、畫上、杯上、窗戶上題字練字到讀高中當板報組組長，從企業(yè)辦公室當主任到機關專事文字材料，從紅白喜事幫忙的刷刷點點到閑來無事、有感而發(fā)寫一幅字送人，標語會標寫過、上墻的東西寫過，展牌做過，文字材料更是不知道寫了多少。
不要把書法這門技藝也好，藝術也罷看的那么神秘，只要你有興趣，有時間，有功夫，你就盡情地去揮灑吧！揮灑的過程其實也就是學習的過程、揣摩的過程和琢磨的過程，多看看寫好字的人是怎么寫的，寫出來的字是什么樣，慢慢學習，慢慢借鑒，慢慢提高，最后總有成功的時候。關于寫字的故事很多，關于寫好字的人也很多，你可以多去學習學習，相信自己一定能夠成功！
很多人都拿爬、走、跑來比喻楷書、行書和草書三者的關系，我認為不妥。我認為寫字應該是一種線條的藝術，而經(jīng)過幾千年的傳承，我們也懂得了如何辨別線條的美丑，它需要一個框架，而線條在書寫的過程中就是要契合這個框架，這就是法，就像我們平時認知的法一樣，憲法是大的框架，民法、刑法等其他的法就如同我們不同的書寫風格所需的小框架，他們有聯(lián)系但卻是相對獨立。
每個人都有自己練習書法的方法，只要遵循上面的框架，先練楷書、行書哪怕是草書都隨個人喜好而定，沒有什么約定俗成的規(guī)定，每一個字無非就是點橫撇捺的巧妙結合，行、楷、草三者都有各自筆法章法，談不上誰先誰后，各自的難易程度也是隨人而定。
所以說練習書法還是要因人而異，你只要遵循字的框架和筆法，不異想天開，不投機取巧，不淺嘗輒止，持之以恒的練下去，不管是哪種都一定能有所收獲。書法是終身之事，需要時間領悟和沉淀，沒有個十年二十年難有氣候，然而僅以此為志又不免太過局限，不如當個雅趣，修身養(yǎng)性，只有練的人才知其中味道。
行書，楷書，草書，三者其實是不同風格的字體，類似武術一般，一個武當，一個少林，一個峨眉，武術界就說天下武功出少林，但是事實證明，我直接練武當或者峨眉并不一定差于少林。行書講究行云流水，和武當頗有相似，楷書講究中正不亢，與少林一般，草書縹緲靈動，與峨眉相仿。
古有王羲之行書大圣，草書仙人張旭，楷書真人顏真卿，以他三人為代表，到底誰高誰低？其實沒法比較，因為三種字體根本就不同，沒法比，王羲之楷書草書寫不出行書的韻味，同理其它兩人也寫不出另外字體的神，這就是天賦與習慣愛好的結合，而不是靠強練可以出來的。
行書，草書，楷書本就是可以獨立的三大字體，根本沒有誰先誰后之說，書寫在于個人天賦和喜好。個人天賦、習慣和審美不同直接決定這個人字體的選擇和擅長，不要強加給別人字體，而應該是各種字體給其選擇，讓他找到自己最適合的，這才是對的，假以時日的練字必有突破。
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