被遺忘了半個世紀，打撈一下

作者：Panos Kotzathanasis

譯者：Issac

校對：易二三

來源：Asian Movie Pulse

（2020年12月17日）

新藤兼人的《贊歌》由日本藝術影院行會制作，該片是基于谷崎潤一郎的《春琴抄》（1933）的眾多改編作品之一，也是一次對于愛之黑暗面的真正的探究。

影片一開始，一位研究員（由新藤兼人親自扮演）讀了一本關于春琴和佐助之關系的書，他正試圖找到一些親眼目睹了這個故事的人，好讓真相大白。在尋找的過程中，他來到了一家養老院，那里住著春琴家里一位現已退休的女傭。

《贊歌》

通過賄賂和適時的提問，他漸漸從對方那里了解到真相，不久后我們就發現這位女傭其實是一個偷窺者，她總是在緊閉的門后偷聽，然后從陰影中觀察兩個主人公之間發生的事情。

在這種方式下，我們見證了春琴和佐助之間互相折磨的關系。春琴是一個盲女，卻冰雪聰明，長大后就像一個公主，而佐助是一個鄉下人，作為她的仆人，佐助對她的奉獻甚至不僅僅是極盡忠誠之能事。

故事開始于佐助成為春琴的仆人/助手，直到后來佐助成為春琴的學生，在這之前，發生了更重要的事情，盡管一直以來，春琴暴虐的脾氣和不可思議的念頭都折磨著佐助。不過漸漸地，他們之間變成了一種相互依賴的關系，她完全依靠他來滿足她的所有需求，特別是在她離開家，開始教三味線（譯者注：日本的一種傳統弦樂器）之后，然而悲劇降臨在她身上，而他的反應使他們比以往任何時候都更加親密。

新藤兼人導演了一部關于愛的電影，以及它如何在最黑暗的方式下發揮作用，前提是深陷其中的人能使彼此更加完整。

春琴和佐助的關系從一開始就是一種施虐與受虐的關系。她似乎喜歡充分利用他對她的愛慕，然后用最殘酷的方式折磨他，而他將她的所作所為都視作最高榮譽，摩拜她踏足過的土地，甚至把在花園里埋她的排泄物的苦差事都當作是可敬的儀式。

隨著歲月的流逝，他一直呆在她身邊，她對他的依賴變得更加強烈，到最后她只想和佐助親近。全片SM（施虐/受虐）的場景不可避免地增加了情色暗示，盡管他們的結果是相當令人震驚的，并強調了他們之間的相互依賴，是如何使其不希望受到任何人的打擾。

同時，上述的悲劇事件和佐助的反應使他們的平衡達到了極致，這也從本質上真正改變了春琴，讓春琴最終實現了自我犧牲。

故事的語境呈現得很好，新藤兼人將其執導得像是這兩位主角出演的舞臺劇，期間的絕大多數的突破都是由女傭的偷窺帶來的，同時導演也賦予了女傭情色的本質，從而從整體上增強了電影的肉欲主義。

然而，除了語境之外，這部電影還在畫面表現上發力，遵循了藝術影院行會大部分作品所遵循的大膽和創新的「規則」。這方面主要表現在結尾：新藤兼人與攝影師黑田清巳合作，在黑色背景中展示了許多以兩位主人公為主角的畫面，而春琴上身赤裸。除了裸體，這些片段更多的是藝術而不是色情，本質上接近超現實主義。

然而，畫面的構圖在只有兩個主角的場景中達到了高潮，每個場景的構圖都通過一段始終存在的距離強調了兩人的差異，只有當春琴對佐助實施暴力行為時，這種差異才被抵消。

這一策略表明，唯一能將兩者聯系起來的就是施虐者和受虐者之間的紐帶。隨著故事的發展，他們的關系也發生了變化，這段距離也隨之改變，而這段距離往往會在接近尾聲時完全消失。渡邊竹三郎的美術通過不同的場景非常傳神地強調了這些方面。

近藤光夫的剪輯賦予了電影非常合適的節奏，且會根據情景發生變化。當兩人都出現在銀幕上時，鏡頭會停留更長時間，當其他人出現時，節奏會快很多，后者這種情況也適用于研究員和女仆之間的互動場景。

林光的配樂，主要由三味線構成，且是敘事的重要組成部分，并暗示了每個角色在社會中的位置。唯一打破這種平衡的人是富商的兒子，他的西方式的情欲方式為角色和那些通過商業致富的人作出了評論。

影片中的表演也達到了很高的水平。渡邊督子在她的處女作中令人驚訝地扮演了嚴厲、任性、但又脆弱的洋娃娃般的春琴，這是一個相當大膽的角色，需要多次展示裸體，比如在佐助面前大小便。她全身上下都涂著白色的濃妝，讓人覺得她的整個形象是對武士時代特權階級生活方式的嘲諷。

河原崎次郎也非常令人信服地扮演了「自愿受虐」的典型角色，因為他以最好的方式展示了他的耐心、忠誠、勤奮和自我犧牲的本性。新藤兼人沒有給他們兩人多少臺詞，而這樣的決定很好地保持了他們之間不公平的平衡，同時也讓他們零星的幾句話語更有分量。他們的化學反應也很精彩，她反復將自己的手疊在他的手上，而所有觀眾肯定都會對此印象深刻。

乙羽信子在扮演調皮、過于好奇的女傭時也很有說服力，盡管她的態度從來沒有變得邪惡，只是對春琴有一些評判。

在70年代的眾多優秀日本電影中，《贊歌》相對來說被人們遺忘了，但它是一部出色的電影，它不僅突出了新藤兼人的導演和編劇能力，還突出了全體工作人員的實力。