來源:環球時報
【環球時報報道 記者 徐劉劉】編者的話:今年是東京審判開庭80周年。80年過去了,東京審判不僅是一段歷史,更是一場至今仍在進行的記憶追問。文藝作品中,電影《東京審判》及相關紀錄片以“一把椅子”“一盒膠卷”承載的歷史記憶,守護住未被時光湮沒的真相。它們共同構筑了一條回溯歷史的小徑。本報記者近日專訪電影《東京審判》導演高群書、紀錄片《東京審判》《正義的審判》導演陳亦楠,聽他們講述文藝工作者如何以敬畏之心守護民族記憶。
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導演高群書
“如果我不能把戰犯送上絞刑架,我寧可蹈海而死。”2006年,電影《東京審判》中梅汝璈法官的這句誓言,曾震撼無數觀眾。今年正值這部影片公映20周年,該片導演高群書近日接受《環球時報》記者專訪,回顧了這部作品的創作始末,并分享了它跨越20年的回響與意義。
所有法庭對白和事件必須有史料出處
在高群書導演位于北京東五環附近的工作室中,當《環球時報》記者談及20年前那部《東京審判》時,高群書幾乎不假思索地復述起片中那些鏗鏘的臺詞,對每個歷史細節仍如數家珍。雖然20年過去了,但這段歷史仿佛已融入他的血脈。
“接拍這部電影,最初是陰差陽錯。”高群書回憶道。2004年左右,一個名為《遠東國際大審判》的劇本找到他,但內容并非聚焦法庭,而是講述遠東國際軍事法庭的中國法官梅汝璈的個人故事。“說實話,在那之前,我對梅汝璈這個人、對東京審判的具體過程了解并不多。”
出于新聞專業背景對真實的執著,高群書決定尋找歷史原貌,卻發現當時中文世界關于東京審判的資料極為匱乏,“網上只有非常簡單的介紹”。
轉機出現在南京——高群書的助理在南京師范大學圖書館找到了一批關鍵書籍,其中最重要的是《百名記者法庭實錄》。這本書匯編了當年各國記者在兩年多審判期間寫下的法庭特寫。“那些記者的文體非常生動,幾乎像現成的劇本。我們影片中大約七成的法庭對話,都直接來自這本書的摘錄和整理。”高群書強調,創作之初就定下鐵律:所有法庭對白和事件必須有史料出處,必須符合國際法程序,不能虛構。
影響了幾代人,“經受住時間的考驗”
正是這種對史實的敬畏,鑄就了影片嚴肅的史詩氣質。片中令人印象深刻的“座次之爭”和最終的“11名法官以6∶5一票之差裁定戰犯死刑”等戲劇性段落,均有扎實依據。電影開場,梅汝璈因中國法官座位被排在英國之后而憤然離席。史實中,庭長韋伯最初確將座次定為美、英、中,梅汝璈據理力爭,提出應按日本投降書簽字順序(美、中、英)排列。他甚至在預演時脫下法袍,以辭職相脅,最終迫使法庭讓步。在高群書看來,梅汝璈爭的不僅是排序,更是中國的國際地位和法庭話語權。“這背后是一個戰勝國應有的尊嚴,就是要讓世界聽到中國的聲音。”
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電影《東京審判》劇照
影片高潮部分,11名法官對戰犯是否判處死刑進行投票,最終以6票贊成、5票反對的微弱優勢通過。這一情節完全符合歷史事實。當時印度法官帕爾主張全員無罪,而美國、英國等國法官對死刑態度不一。梅汝璈在休庭期間進行了大量游說,最終以一票之差將東條英機等7名甲級戰犯送上了絞刑架。高群書透露,梅汝璈當時告訴自己的助手:“土肥原賢二和松井石根等日本戰犯,雙手沾滿中國人民的鮮血,若不能嚴懲,決無顏再見江東父老,惟蹈海而死,以謝國人。”
影片于2006年上映,取得了當年國產電影票房第八名的成績,并通過電影頻道每年的重播,影響了一代又一代觀眾。“這可能就是它最大的意義,”高群書感慨道,“20年過去了,如果你想通過一部影視作品了解東京審判,它似乎仍然是被廣泛知曉的選擇。正確性與嚴肅性,讓它經受住了時間的考驗。”
想拍更宏大視角的劇集
高群書認為這類關乎民族記憶的嚴肅敘事不可或缺。他甚至設想,如果有機會,希望能以更宏大的國際視角,拍一部關于東京審判的劇集。“后來我了解到,美國國家檔案館保存著東京審判期間的全部庭審記錄和影像資料。這個審判持續了兩年,每天都有人在記錄,但可惜我們拍攝的時候不知道。如果能有更充足的史料支撐,應該能呈現得更加真實和全面。”
從20年前推開這扇歷史之門,到如今回望這部電影成為無數人了解那段歷史的影像入口,高群書與《東京審判》的故事已超越了一部電影本身。它關乎如何用影像為民族記憶立傳,也關乎一個創作者在時代洪流中,對真實與責任的堅持。20年過去了,電影中的法槌聲依然清晰,它提醒我們,有些歷史,必須被銘記,有些聲音,必須被聽見。
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