紅星短劇觀｜全網(wǎng)爆哭！封神短劇《ENEMY》憑什么出圈

民國年間，日軍破城燒殺搶掠。戲臺之上，兩位梨園名伶面對臺下的日軍，下毒放火，用最后一出戲與日軍同歸于盡……本期紅星短劇觀拆解的是最近爆火的無限流短劇《ENEMY》。該劇憑借中式審美，演繹刻入骨髓的國仇家恨，賺足了全網(wǎng)觀眾的眼淚。

這部劇的質(zhì)感，遠(yuǎn)超出市面上大多數(shù)短劇的水準(zhǔn)，最核心就在于它的深度與層次感。最開始吸引人的，就是強(qiáng)烈的視覺刺激——身著戲服、面色詭異的BOSS，將中式恐怖的氛圍感拉滿。

它的敘事線也很充實(shí)。隨著故事的進(jìn)行，“ENEMY”的三層含義逐漸展開。

第一層，是最淺層的“人與人的敵意”。原本是死對頭的男女主角，被迫綁定組隊(duì)，被扔進(jìn)系統(tǒng)里共同對抗BOSS。兩人一邊合力打怪，一邊暗戳戳較勁，恨不得借著打怪的機(jī)會，順便把對方也“解決”掉。這種“恨海情天”的戲碼，其實(shí)在短劇中并不少見，但這部《ENEMY》的特別之處在于，這一階段的男女主，對彼此是真的毫不留情。就算是偶爾并肩合作，好不容易打敗BOSS，女主伸手去拉倒下的男主，觀眾都以為要迎來和和美美的大結(jié)局了，結(jié)果女主轉(zhuǎn)頭一刀就剁掉了男主的手。

第二層的“ENEMY”，才是這部劇的重頭戲和淚點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，也是最出圈的名場面。第六集“民國篇”，從小情小愛的個人恩怨，上升到了家國大義的宏大格局。

民國年間，梨園名角師徒三人，師父慘遭日軍殺害，只留下一對愛徒，也就是被譽(yù)為“梨園雙星”的師兄妹陳橋頭與陳巷口。日軍燒殺搶掠，無惡不作，他們不僅逼迫這對師兄妹演唱《雙烈傳》，更狂妄地要求將戲中守邊關(guān)的忠烈，改成日本人。

但是，《雙烈傳》唱的是陸將軍與顧夫人，夫妻二人死守邊關(guān)，戰(zhàn)至最后一口氣，立于尸山之上、死不倒地的忠烈傳奇。師父生前曾告誡他們：忠烈之血，可鎮(zhèn)一方邪祟。

“梨園雙星”假意答應(yīng)，用“唱一出戲放30個百姓”為條件與日軍做了交易。最后在演出那天，他們在酒里藏毒，用一把大火與日軍同歸于盡。正如《雙烈傳》一般，戲臺之上，身著戲服的二人，在熊熊烈焰中身姿挺拔，死不倒地，一字一句，唱完了這曲絕唱。當(dāng)女主望著身邊的人，將臺詞里的“你我二人”，糾正為“你我夫妻二人”時，彈幕瞬間被“淚目”“爆哭”“破防了”刷屏。畢竟家國情懷，真的太好哭了！

最后一層的“ENEMY”，則從“人與人”“人與國”，變成了“人與世界”的對抗。男女主好不容易通關(guān)，從醫(yī)院醒來，以為終于回到現(xiàn)實(shí)，還沒來得及高興，醫(yī)院的墻皮、燈牌脫落，醫(yī)生和病人都融化成泥漿，燈光變得閃爍昏暗，隨后響起的系統(tǒng)音提示他們來到了新的游戲關(guān)卡——“珍寶福利院”。

兩人這才發(fā)現(xiàn)被系統(tǒng)欺騙，根本沒有“回家”的機(jī)制，最終兩人決定聯(lián)手向“系統(tǒng)”這個真正的“ENEMY”宣戰(zhàn)。

最后必須夸一夸這部劇的演員——“煎餅果仔”和“夏天妹妹”演技，真的是太好了。大家還記得2023年大火的《逃出大英博物館》嗎？和《ENEMY》是同一套班底，在幾年前就驚艷過眾人。

在社交平臺上，《ENEMY》的表演被網(wǎng)友一幀幀截圖出來分析。比如說在“民國篇”的前幾集，是沒有臺詞的，全靠兩位演員的演技支撐。不僅打戲精彩，還有女主踢翻男主時得意的小表情，男主抽出布條綁住BOSS眼睛的帥氣瞬間，還有在“民國篇”里女主唱出那句“你我夫妻二人”時悲傷、深情與決絕的復(fù)雜眼神，演繹得淋漓盡致，都成為出圈神圖。

《ENEMY》拍攝花絮

兩位主演都是00后。煎餅果仔畢業(yè)于四川傳媒學(xué)院，是集導(dǎo)演、編劇、表演、后期于一身的創(chuàng)作者；夏天妹妹則于2018年開始便在抖音上創(chuàng)作短視頻。兩人從2021年開始合作，直到2023年《逃出大英博物館》大火，讓無數(shù)網(wǎng)友記住了他們。

近日，煎餅果仔回到母校四川傳媒學(xué)院分享，他告訴臺下的學(xué)弟學(xué)妹們：“燈光師走了，我來；攝影走了，機(jī)器扛我肩上；道具走了，包在我肩上；演員走了，我是編劇可以改戲，當(dāng)你會的足夠多了，自然而然就有了信心和底氣。”

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦