《低智商犯罪》，“臥龍鳳雛”怎么它就這么多…

很少能在一部罪案懸疑劇里見到這么多“臥龍鳳雛”。

一個事業運爆棚的刑警，一群自作聰明的笨賊，因為一系列事件巧妙地串在一起，令人啼笑皆非。

懸疑劇《低智商犯罪》改編自紫金陳同名小說，據說也是他個人最喜歡的一部。

此前，紫金陳的作品改編劇集，不論拍攝地在哪里，總體偏向寫實風格。

《無證之罪》在哈爾濱拍攝，沉郁舒緩，借東北小城眾生相，對人性進行拷問；

《隱秘的角落》（《壞小孩》）在湛江拍攝，陰森潮濕，對日常中的惡進行了深度解析；

《沉默的真相》（《長夜難明》）在重慶拍攝，冷峻紀實，大膽地陳述了社會體系可能存在的泥淖。

而劇版《低智商犯罪》，延續了小說的犯罪喜劇氣質。

值得關注的是，國產涉案懸疑劇在嚴肅、沉郁、懷舊的氛圍里已打轉許久。《低智商犯罪》算得上一次跳脫的意外之喜。

“臥龍鳳雛”一詞雖是對做蠢事之人的調侃，但決不是說《低智商犯罪》里的角色都很愚蠢。

相反，劇中無論是正派刑警角色還是反派嫌疑人角色，智商都沒問題，只不過因為種種陰差陽錯、機緣巧合，在關鍵時刻不定期掉鏈子，客觀上制造出了戲謔的蠢感張力。

《低智商犯罪》采取了類似《兩桿大煙槍》《瘋狂的石頭》的敘事方式：小人物、多線索、平行敘事。

平行敘事的特點在于，可以在多線推進中編構諸多巧合。而觀眾站在上帝視角觀察每個角色的行動，明知會因錯漏而生出荒唐的結果，但又難以預判如何反轉。由此形成讓人拍案叫絕的喜劇效果。

目前已播的7集里，多線敘事巧妙地將運氣開掛的刑警、富商大佬和笨賊串聯在一起。

第一個是以張一昂（王驍 飾）為核心的刑警陣營，暫且稱之為“錦鯉陣營”。

張一昂是錦鯉體質，破案的“天選之子”，他破案主打一個歪打正著、負負得正。從省廳空降到三江口市公安局任主管刑偵的副局長后，之前長期坐冷板凳的張一昂轉運了。

刑警支隊隊長葉劍（趙達 飾）突然被殺害，手中石頭寫著張一昂的名字。張一昂為了自證清白，尋找案發時間段內給自己送外賣的女送餐員，對方卻全家連夜逃跑。

經追蹤，送餐員的丈夫，恰好是背了十五條人命的A級通緝犯李峰（王偉源 飾）。

瞎猜的線索恰好命中關鍵。繼續追查葉劍被殺案，找上了當地五星級酒店的老板陸一波（董寶石 飾）問話，直接詐出了陸一波是此前到省廳送舉報信的人。

第三個是由兩個小毛賊方超（宋郁河 飾）和劉直（朱云峰 飾）組成的“笨賊陣營”，智商時高時低：

知道通過制造爆炸轉移注意力，搶劫郊區金店，但把不值錢還挺支棱的財神像也背走了；

猜出看似清廉的方庸（譚希和 飾）是個大貪官，但認不出他家中最值錢的東西是古玩字畫。

這幾波看似毫無關聯的人，總是在關鍵時刻撞在一起，有一種“命運打麻將”式的戲劇感。

目前連接錦鯉陣營與首富陣營的有兩個關鍵人物：一個是刑警支隊前隊長葉劍，他與周榮等人是發小；

另一個便是自首的外賣員丈夫、通緝犯李峰，他向警方供出的獄友小飛（齊超 飾），恰好剛被胡建仁做掉。

連接首富陣營與笨賊陣營的，目前也有兩個交集點：

古玩店老板鄭勇兵（王正權 飾），既為笨賊銷贓，又把假字畫賣給了胡建仁；

笨賊潛去貪官方庸家中盜竊，意外聽到周榮與方庸的“生意往來”，決定轉而去搶周榮。

笨賊炸了化糞池，張一昂恰好在附近；他幫助疏散人群，恰好撿到了舉報信；舉報信恰好與半年前的另一起警察被害案有關，他便被派到三江口進行調查……

觀眾站在上帝視角，總覽全局。故事一開始，看似毫無聯系的故事線和人物，在陰差陽錯下開始有交集，超越現實的荒誕感就來了。

警匪和刑偵題材的劇集，按照長短和載體大致分為兩類：以《狂飆》和《我是刑警》為代表的傳統電視劇，以《漫長的季節》《沉默的真相》為代表的網絡懸疑劇。

不管是電視劇還是網絡劇，以往這類題材的劇目總體上沉重與嚴肅并重，偶有喜感橋段也不會改變整體氣質。

雖然也以偵破刑事案件為主線，《低智商犯罪》的氣質卻截然不同。它既非嚴肅的硬核懸疑，也不追求社會派推理的深刻寓意和批判意識，更沒有高手對決的燒腦博弈。

相較于破獲真兇，它的懸疑感在于命運的無常戲謔。在警匪多線并行敘事的時空里，你不知道下一秒命運會把人物推向何方，又會把誰推進來攪局。

《低智商犯罪》也很好地將刑偵懸疑與喜感有機相融。

通常以警察為主角又兼具喜感的劇，多為反映基層警察日常生活的警事劇。劇中的喜劇感，要么來源于人物的生動表演和演員之間碰撞的化學反應，要么源于與普通民眾打交道過程中的家長里短。

比如《三叉戟》的主角是三位快退休的老警察，偵破案件之余，日常斗法，笑料不斷；

呂小品執導、張國強主演的《小鎮警事》講述基層民警用接地氣的方式調解矛盾，充滿市井式笑料；

還有講述駐站警日常生活的《駐站》，抓捕小毛賊的場景令人捧腹。

而《低智商犯罪》的喜感，來源于人物的荒誕行為及其蝴蝶效應。

有的人是天生愚笨，有的人是自作聰明，有的人則是聰明反被聰明誤。在每個人的主觀視角里，自己的行為和邏輯都很合理。但從上帝視角看，就有荒誕的喜感。

張一昂在思考時總喜歡念詩一首，下屬常從中悟出不同的含義，卻總能歪打正著。

“過程全錯，答案全對”的黑色幽默，沖淡了傳統刑偵的沉重。對于這種喜感，觀眾的接受程度有所不同，有人覺得過于無厘頭，也有人覺得搞笑上頭。觀感見仁見智，但至少在設計上，在近年的國產劇中甚是新穎。

對傳統嚴肅命題進行“反套路”敘事、將原本壓抑沉悶的故事換種方式講述，這種現象也出現在司法題材劇中。

比如前段時間熱播的《家事法庭》。這部劇中，由于家事法庭的特殊性質，庭審往往無法做到從頭至尾的條理清晰、規范有序，氣氛不再嚴肅莊重，而是常常雞飛狗跳。

有序和無序的界限在消融，理性與荒誕交織。但正是這樣真實與荒誕交織的劇，在豆瓣上獲得了7.4分的良好評價。

與“苦大仇深”解綁，這種新探索雖然在目前的涉案懸疑劇中仍不多見，但《低智商犯罪》不是唯一的嘗試者。

由蔡岳勛執導，魏翔、沙溢主演的《瘋狂的黑魚》，也是一部待播的黑色幽默警匪劇。

劇中，中年失意的精英唐勇（魏翔 飾）為籌手術費策劃綁架富商獨子，卻因團隊成員各懷鬼胎導致計劃失控，與偏執警察袁萊（沙溢 飾）在72小時內展開博弈。

這種解綁，既是對已經同質化敘事的反抗，也是對新路徑的探索。

作為涉案劇，《低智商犯罪》可能不夠奇觀；作為喜劇，劇中有由大量巧合和誤會引起的笑點，或許不夠高明。但總的來說，這部劇是一次豐富刑偵劇類型的有益嘗試。

紫金陳在豆瓣上對《低智商犯罪》的說明是：“……創作初衷，純屬搞笑，沒有任何營養，我覺得不是所有小說都得追求深度，看得開心就好。”

這當然是作家的謙詞和自我保護，小說里還是包含了紫金陳對時代的敏銳感知和精確剖析。只不過，敘述的方式不再苦大仇深。

就劇集目前已經上線的部分來看：對正邪分野態度鮮明，絕不含糊；對犯罪行為堅決譴責，絕不美化；對灰色地帶認真辨析，絕不簡單粗暴標簽化。這就保有了是非的剛性和表達的彈性。

至于說某些表演浮夸過火了，某些音效喧囂擾民了，這都屬于藝術創作中的得失探討，盡可以沸沸揚揚，越辯越明。