五一檔登頂！《消失的人》票房破2億，讓人頭皮發(fā)麻的懸疑片大作

今年五一檔大片廝殺那叫一個猛，一邊有影帝壓陣的動作大片，一邊有自帶流量的時尚IP續(xù)作，圈內(nèi)都提前把冠軍預定在這兩者中間了。誰能想到最后殺出來的黑馬，是一部沒頂流加持、成本不高的小成本懸疑片。它硬生生靠著觀眾口口相傳的口碑反超登頂，票房破2億不說，好多人看完走出影院都不敢回頭看自家樓道，這片子到底有多邪性？

故事就發(fā)生在重慶永川的一座老舊安置房小區(qū)，一棟樓里纏了三樁案子，四個家庭的命運擰成了一團。賭徒嚴午的父親意外猝死，他把尸體藏進浴缸，還繼續(xù)冒領養(yǎng)老金。對面唐宇家的兒子，就在自家樓道里憑空消失，獨居的女孩林雨彤深夜被侵犯，因為怕閑言碎語遲遲不敢報警。三條線索看著毫不相干，到最后才發(fā)現(xiàn)全都指向同一個真相，藏在你我身邊的惡魔，說不定就住在隔壁。

導演程偉豪選擇改編這個故事，就是看中了文字里那種“日常恐怖”的潛力。整部片子超過八成的戲份，都是在當?shù)睾Ｌ脑沸^(qū)實景拍攝的。航拍加長焦鏡頭，把山城錯落又逼仄的空間感，直接變成了那種無處不在的壓迫感，像有人一直在暗處盯著你。連臺詞都用帶重慶口音的普通話，語言比任何布景都更快把人拉進真實的生活里。

你我每天都會碰到的浴缸玻璃反光，吱呀晃響的衣柜門，搖椅晃出來的陰影，還有鄰居貓眼后若隱若現(xiàn)的凝視，這些平常得不能再平常的細節(jié)，到了導演鏡頭里全變成了細思極恐的符號。導演自己都說過，某天出門等電梯，看著同層鄰居家關著的門，突然意識到每扇門背后都可能藏著不為人知的故事。就是這種藏在日常里的不安，片子沒有用任何靈異科幻元素，純靠現(xiàn)實就拍出了讓人喘不過氣的恐懼感。

敘事上這片子玩得也很有一套，全程給觀眾放煙幕彈。前半段到處都是干擾信息，林雨彤身邊有過度熱情的男同事，還有逼著她喝牛奶的醫(yī)生哥哥，兩個人都勸她不要報警，怎么看怎么可疑。唐宇被所有人懷疑家暴藏了自己兒子，嚴午藏尸那條線，更是直接拍出了獨立恐怖片的質(zhì)感，浴缸里福爾馬林泡著的尸體，薄膜跟著呼吸一鼓一縮，每一幀都讓人忍不住捂住眼睛。直到最后四十分鐘，導演才慢慢收網(wǎng)，把散落的線索全串起來，給出了一個關于人性善惡的高能答案。

演員這回全員都豁出去了，完全沒有偶像包袱。邱澤為了演好落魄賭徒嚴午，連續(xù)一周只吃泡面，硬生生瘦到顴骨突出，對著道具尸體都能演出那種混在絕望里的算計，可憐又可恨的勁兒太到位了。鄭愷演尋子父親，跳出了之前的固有印象，給角色加了一層冷靜到窒息的反差感，看著更戳人。劉浩存演林雨彤，把那種從恐懼里一點點掙出來的狀態(tài)演得太細膩，深夜反復檢查門鎖、在超市貨架間突然回頭張望，那種無聲的戰(zhàn)栗，比放聲尖叫更刺人。

這種沉浸式的表演，讓每個角色都像是你我住的小區(qū)里會碰到的鄰居，代入感強到離譜。《消失的人》更像一面鏡子，照出了藏在社會關系和家庭內(nèi)部的不少瘡疤和痛點。找兒子的父親天天在樓道頓足焦慮，卻沒發(fā)現(xiàn)自己早就因為工作，忽略了有多動癥的孩子的陪伴，賭徒失足的故事，也把當下不少普通人的生存隱痛擺到了臺面上。為了守護家人默默扛下一切的女性角色，也演出了原生家庭里剪不斷的羈絆和救贖。

整部片子不光在懸疑的框架里，把人性一點點推進黑暗深處，最后還靠著邏輯通順的情節(jié)，給現(xiàn)實發(fā)出了一句讓人深思的叩問。今年五一檔，《消失的人》能跑贏頭部位置，真的給業(yè)內(nèi)不少啟發(fā)。它拿它的成功真的不是偶然，放在現(xiàn)在國產(chǎn)懸疑片總迷信強特效和流量明星的大環(huán)境里，它用扎實的劇本、精準的鏡頭調(diào)度和全員在線的表演，證明了一個很樸素的道理。回歸創(chuàng)作本身，聚焦底層真實的市井生活，比堆砌花里胡哨的配置，更有穿透力和生命力。它不光是一個讓觀眾捂著眼還要從指縫偷瞄的商業(yè)爽片，更是近年來國產(chǎn)懸疑片踩過坑之后，回歸創(chuàng)作初心的標志性作品。

下了32.9%的票房占比和23.7%的排片占比，這臺“精密的懸疑儀器”，其實已經(jīng)觸碰到了國產(chǎn)電影行業(yè)轉型的神經(jīng)

好多觀眾走出影院，都不由自主放輕了腳步，還會忍不住回頭看一眼自家的樓道。能讓觀眾有這種刻進生活里的反應，這部片子就已經(jīng)贏了。

參考資料：中國電影報 《五一檔國產(chǎn)影片創(chuàng)作評析》