5月5日,粵產(chǎn)電影《給阿嬤的情書》豆瓣開分9.0,成為2026年首部開分破9的華語(yǔ)院線電影,目前穩(wěn)居華語(yǔ)片年度口碑榜首。
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《給阿嬤的情書》海報(bào)
這很不容易。在沒有流量明星加持的情況下,該片憑借好故事、硬品質(zhì)贏得了觀眾的口口相傳,從而成為今年“五一”檔一匹真正的黑馬。關(guān)于故事本身的解讀,專業(yè)影評(píng)、新大眾影評(píng)、社交媒體,已經(jīng)有許多豐富的表達(dá),我講不出更多新意,只是特別欣賞電影那種樂而不淫、哀而不傷的敘事美學(xué)。
死別已吞聲,生別常惻惻,人們?cè)陔娪霸豪锖褪缛帷⒛现Α⒛旧黄鹱哌^濃縮的歲月,體味他們?cè)谄届o的表面下,悲傷淚流成河。比如南枝面對(duì)木生的死,比如許多年以后淑柔乍聞木生的死訊,她們都沒有聲嘶力竭地哭號(hào)。但是年輕的南枝臉上靜靜淌下的淚水,年邁的淑柔淡淡的一句“沒想到你爸走在我前面”、轉(zhuǎn)頭去洗橄欖的沉默,卻比撕心裂肺號(hào)啕大哭更能讓人感受到淪肌浹髓的悲哀。
這是劇中角色的克制,更是導(dǎo)演的克制。也可以說(shuō),是演員的本色演出、是故事的余韻悠長(zhǎng)推動(dòng)了導(dǎo)演的克制。在隱忍克制中,積蓄著一種比大開大合、大悲大喜更有力量的情緒,并最終由觀眾在觀影體驗(yàn)上完成了爆發(fā)。
千里不為遠(yuǎn),十年歸未遲。總在乾坤內(nèi),何須嘆別離。這是古早時(shí)代人們對(duì)離別的勸慰之語(yǔ)。事實(shí)上,這種勸慰恰恰再次強(qiáng)調(diào)了時(shí)間和空間阻隔的無(wú)情與無(wú)力。半個(gè)多世紀(jì)以前的社會(huì),大概還處于這樣的狀態(tài)。思君令人老,努力加餐飯,在一年又一年的等待中,淑柔由少女變成了阿嬤,而南枝也在守候中走到了坐輪椅的時(shí)候。一個(gè)多小時(shí)的電影當(dāng)然無(wú)法窮盡這兩位女性艱難苦厄的一生,但是當(dāng)最后她們終于見上面時(shí),所聊的也僅僅是“咸豬肉好不好吃”的話題。這種對(duì)“有情有義”至為平淡的敘述,恰恰又最為細(xì)膩動(dòng)人。
顧隨論詩(shī),說(shuō)“陶詩(shī)比之杜詩(shī)總顯得平淡,如泉水與濃酒。濃酒刺激雖大,而一會(huì)兒就完,反不如水之味永。若比之曹公是平凡多了,但平凡中有其神秘。平淡而有韻味,平凡而神秘,此蓋為文學(xué)最高境界,陶詩(shī)做到此地步了”。我們當(dāng)然不能胡亂套用,說(shuō)《給阿嬤的情書》是什么最高境界,但“平淡而有韻味,平凡而神秘”,它大抵做到了。
文 | 羊城晚報(bào)評(píng)論員 林如敏
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