別再一味夸贊87歲吳彥姝的優雅氣質了,很多人都不知道,她從小到大,家里的規矩嚴苛到極致。
日常吃飯筷子怎么放、走路裙擺該留多長,一舉一動都有嚴格講究,半點不能隨性。
她的父親是日本早稻田大學海歸,后來在中山大學擔任教授;母親是民國時期的女大學生,深耕古典文學。
在那個年代,她就是家里獨生女,十分難得。
那會兒普遍重男輕女,可她雖是獨生女,卻從沒被嬌慣放縱過。
反而從小被父母用一套根深蒂固的禮儀規矩,約束了一輩子。
餐桌禮儀是家里要求最嚴格的。長輩沒動筷子,她絕對不能先開吃;夾菜只敢夾自己面前的,絕不跨過菜盤中間去翻挑食物。
吃飯不能用筷子敲碗邊,不能發出雜亂聲響,更不許把筷子直直插在米飯上。
用餐結束,要把碗筷整齊擺到碗碟右側,起身前還要禮貌跟長輩說一聲慢用。
從她剛學會拿筷子開始,母親就盯著她一點點練,做錯了就要放下碗筷站在一旁反省,直到牢牢記住為止。
走路儀態同樣規矩森嚴。穿裙子時,裙擺不能高過腳踝兩寸,步伐要平穩從容,步子不能邁太大,免得裙擺隨意晃動。
走路必須腰背挺直,不晃肩膀、不低頭駝背。落座前,先把裙擺整理平順再緩緩坐下,雙膝始終并攏,絕不蹺二郎腿,更不會岔開雙腿坐姿隨意。
母親從小教她,這些規矩不是束縛,而是女孩子該有的體面,任何時候都不能丟掉分寸。
待人接物的禮數,更是融入了生活方方面面。和人交談語調平和,不大聲喧嘩,不隨意打斷別人說話,要正視對方認真傾聽。
跟長輩說話恪守敬語,給人遞東西始終用雙手。就算是給路邊乞討的人遞吃食,也會彎腰輕輕放到對方手里,絕不會隨手亂丟。
父親告訴她,規矩不只是表面形式,核心是懂得尊重,尊重他人,也自重自持。
她從小跟著父親品讀詩詞,跟著母親練習書法學識。父母從沒因為她是女孩,就降低學識教養上的要求。
18歲時,她考上山西話劇院,立志做一名話劇演員。起初父親并不贊同,在他的傳統觀念里,女孩子拋頭露面登臺演戲,有違家教家風,也不是安穩穩妥的出路。
她沒有和父親爭執頂撞,每天做完課業就對著鏡子練臺詞、練神態,用日復一日的堅持和熱愛,慢慢打動了父親。
最終父親松口同意,只和她定下三條約定:無論今后走多遠,都要堅持讀書學習,守住做人規矩,堅守本心底線。
此后她扎根山西話劇院,一待就是一輩子。出演過無數話劇作品,拿下業內諸多榮譽,卻在事業巔峰期,選擇放慢腳步回歸家庭。
那時丈夫突發重病癱瘓臥床,年邁母親也需要貼身照料,她把全部心思放在家人身上。
每天天不亮就起床,照顧丈夫洗漱喂飯、做康復護理,還要打理母親的飲食起居和家里大小瑣事。
即便生活再忙碌辛勞,出門永遠衣著整潔、發絲梳理整齊,待人始終溫和有禮,從不把生活的磨難化作脾氣遷怒他人。
后來丈夫離世、母親安然辭世,七十多歲的她才重新回歸拍戲。身邊不少人勸她,這個年紀本該在家安享晚年,沒必要奔波劇組。
她卻堅持隨心選擇,只要有合適角色,都愿意嘗試參演。
在劇組里,她從不倚老搞特殊待遇。背臺詞比年輕演員還要用心,厚厚的劇本逐字標注語氣和停頓,從不會以年紀大為借口,依賴提詞器敷衍拍戲。
等待拍戲時,無論耗時多久,都安靜端坐等候,從不催促片場流程、不擺長輩架子。劇組工作人員遞來一杯水,她都會起身雙手接過,誠懇道謝。
慢慢的,她塑造的角色被大眾熟知,《流金歲月》里通透從容的南孫奶奶,《去有風的地方》里溫柔慈祥的謝阿奶,讓無數人感慨她氣質優雅,活成了女性向往的模樣。
但她自己始終平常心看待,坦言大家眼中的優雅,不過是一輩子恪守規矩、刻進骨子里的習慣,裝不出來,也演不出來。
如今87歲高齡,她依舊活躍熒幕,還愿意不斷接觸新鮮事物。熟練使用智能手機、刷短視頻,主動跟年輕演員學習網絡新潮用語,從不因年紀固執守舊,拒絕接納新事物。
她一輩子遵從父母教導的規矩禮法,不是固守刻板教條,而是守住做人的分寸底線,心懷對生活的敬畏,無論順境逆境,都能保持從容沉穩。
真正的優雅,從來不是外表的精致光鮮,而是根植骨子里的教養,是歷經歲月風雨后,依舊不改的溫柔與篤定。
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