五一檔黑馬，臺(tái)灣導(dǎo)演贏了太多內(nèi)地導(dǎo)演

沒想到，五一檔竟然殺出了黑馬。

本應(yīng)該是陳思誠(chéng)的《10間敢死隊(duì)》和大牌云集，IP過硬的《寒戰(zhàn)1994》的二人轉(zhuǎn)。

怎料《消失的人》后來居上，成為了票房冠軍和檔期最高評(píng)分，它究竟贏在哪里？

眾所周知，國(guó)產(chǎn)懸疑片一向是爛片集中地，所以大家《消失的人》沒什么預(yù)期，但它反而給了大家驚喜，節(jié)奏和驚嚇做到了7分的水平。

片中，消失的小孩、兇手、老人。

三宗案件相互交叉，讓觀眾懷疑每個(gè)人都是嫌疑人，每個(gè)人都有問題，全員惡人的狀態(tài)下又期待反轉(zhuǎn)，以印證自己的猜測(cè)。

三起案件看似毫不相干，實(shí)則千絲萬縷，讓觀眾左右搖擺也讓戲中人形成猜疑鏈，鄭愷的孩子失蹤，劉浩存被侵犯，邱澤藏尸，環(huán)環(huán)相扣。

同時(shí)又在懸疑片中加入了恐怖片元素。

讓人在驚嚇中暫時(shí)忽略邏輯，沉浸在高頻的緊張狀態(tài)中。

然而導(dǎo)演拍恐怖片顯然沒有懸疑片得心應(yīng)手，都是一驚一乍，倒是能嚇到人，但，太普通。

另外，以后別讓臉熟的演員演壞人。

老默一出場(chǎng)，我就覺得他不是好人，跟王硯輝一樣，哪怕他是正面角色也感覺后面會(huì)跳反，反派形象太深入人心，有時(shí)候也不太好。

讓他們演也行，只是文本需精雕細(xì)琢，不然懸疑性將大打折扣。

可惜《消失的人》沒有做到這一點(diǎn)，劇本還是太設(shè)計(jì)，從頭到尾都圍繞一個(gè)“巧”字。

不過不代表該片差，在一眾不知所謂的國(guó)產(chǎn)懸疑片里，《消失的人》的邏輯結(jié)構(gòu)大體是通的，已經(jīng)贏了大多數(shù)導(dǎo)演了。

何況，程偉豪的技法甚是嫻熟。

剪輯、運(yùn)鏡、調(diào)度、轉(zhuǎn)場(chǎng)都在水準(zhǔn)之上，算是希區(qū)柯克的懸疑技法大賞。

如陰影，片中用得最多，劉浩存房間突然閃現(xiàn)的影子，邱澤屋內(nèi)快如鬼魅的黑影，甚至還致敬了影史經(jīng)典的燈泡牛奶。

麥格芬和錯(cuò)誤引導(dǎo)不必多說，這已經(jīng)成為懸疑片的基本功了，炸彈理論體現(xiàn)在邱澤藏父親，與小孩失蹤案強(qiáng)關(guān)聯(lián)，還有十分鐘反轉(zhuǎn)，所有的疑云都集中在最后，叫人應(yīng)接不暇。

此外，導(dǎo)演還通過視聽語言讓時(shí)長(zhǎng)不漫長(zhǎng)。

如先用視覺誤導(dǎo)預(yù)設(shè)某個(gè)角色是兇手，再放大日常不起眼的呼吸聲、打招呼，及其他環(huán)境音。

那種滲人的驚悚感撲面而來，電影中的案件一下子落了地，從戲內(nèi)走進(jìn)生活。

像劉浩存那一案，由劉浩存一人之難變成了所有人的危險(xiǎn)。

我們從旁觀者轉(zhuǎn)為潛在受害者，與角色共鳴，恐懼油然而生。

導(dǎo)演也在用鏡頭表明這個(gè)意思，最后一個(gè)鏡頭從屋內(nèi)搖出去到小區(qū)再到整個(gè)遠(yuǎn)景，這是萬家燈火必須警惕的人心難測(cè)。

既然說到了劉浩存這一案，得夸夸導(dǎo)演。

劉浩存被侵犯的畫面拍得很克制，沒有施暴過程，不將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者，但觸目驚心。

三個(gè)片段，劉浩存短褲出場(chǎng)，房間陰影突臉，早上劉浩存肚子不舒服，衣服扣子有問題，表情痛苦。

不用直接拍出來，僅憑這三個(gè)鏡頭，觀眾便已知曉一切。

這種“欲抱琵琶半遮面”的手法比讓受害者衣衫不整，大聲喊叫更有沖擊力，也更尊重女性。

此事發(fā)生后，含辛如故將劉浩存養(yǎng)大的哥哥李晨，為了不讓外人知道，保住臉面，不建議報(bào)警。

還怪罪劉浩存“穿衣服要莊重一點(diǎn)”，受害者有罪論甩到臉上，但導(dǎo)演并沒有直接批評(píng)李晨，這樣他并不能意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。

而是讓劉浩存自己去查兇手，李晨在一旁協(xié)助，期間，看到了妹妹的決心與傷害，也明白了自己的偏見，最后向妹妹道歉。

這樣一來，與現(xiàn)實(shí)對(duì)照。

每當(dāng)有女孩被侵犯的新聞出現(xiàn)，類似言論總是層出不窮，片中的李晨就是他們的半截面。

影片借助李晨的道歉讓他們意識(shí)到臉面大不過傷害，你們的每一句受害者有罪論都是一根根毒刺，你們要做道歉的李晨，不是怨人的李晨。

現(xiàn)實(shí)性、懸疑性、社會(huì)性都有了。

消失的觀眾可以去看《消失的人》。