沒想到,五一檔竟然殺出了黑馬。
本應(yīng)該是陳思誠(chéng)的《10間敢死隊(duì)》和大牌云集,IP過硬的《寒戰(zhàn)1994》的二人轉(zhuǎn)。
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怎料《消失的人》后來居上,成為了票房冠軍和檔期最高評(píng)分,它究竟贏在哪里?
眾所周知,國(guó)產(chǎn)懸疑片一向是爛片集中地,所以大家《消失的人》沒什么預(yù)期,但它反而給了大家驚喜,節(jié)奏和驚嚇做到了7分的水平。
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片中,消失的小孩、兇手、老人。
三宗案件相互交叉,讓觀眾懷疑每個(gè)人都是嫌疑人,每個(gè)人都有問題,全員惡人的狀態(tài)下又期待反轉(zhuǎn),以印證自己的猜測(cè)。
三起案件看似毫不相干,實(shí)則千絲萬縷,讓觀眾左右搖擺也讓戲中人形成猜疑鏈,鄭愷的孩子失蹤,劉浩存被侵犯,邱澤藏尸,環(huán)環(huán)相扣。
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同時(shí)又在懸疑片中加入了恐怖片元素。
讓人在驚嚇中暫時(shí)忽略邏輯,沉浸在高頻的緊張狀態(tài)中。
然而導(dǎo)演拍恐怖片顯然沒有懸疑片得心應(yīng)手,都是一驚一乍,倒是能嚇到人,但,太普通。
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另外,以后別讓臉熟的演員演壞人。
老默一出場(chǎng),我就覺得他不是好人,跟王硯輝一樣,哪怕他是正面角色也感覺后面會(huì)跳反,反派形象太深入人心,有時(shí)候也不太好。
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讓他們演也行,只是文本需精雕細(xì)琢,不然懸疑性將大打折扣。
可惜《消失的人》沒有做到這一點(diǎn),劇本還是太設(shè)計(jì),從頭到尾都圍繞一個(gè)“巧”字。
不過不代表該片差,在一眾不知所謂的國(guó)產(chǎn)懸疑片里,《消失的人》的邏輯結(jié)構(gòu)大體是通的,已經(jīng)贏了大多數(shù)導(dǎo)演了。
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何況,程偉豪的技法甚是嫻熟。
剪輯、運(yùn)鏡、調(diào)度、轉(zhuǎn)場(chǎng)都在水準(zhǔn)之上,算是希區(qū)柯克的懸疑技法大賞。
如陰影,片中用得最多,劉浩存房間突然閃現(xiàn)的影子,邱澤屋內(nèi)快如鬼魅的黑影,甚至還致敬了影史經(jīng)典的燈泡牛奶。
麥格芬和錯(cuò)誤引導(dǎo)不必多說,這已經(jīng)成為懸疑片的基本功了,炸彈理論體現(xiàn)在邱澤藏父親,與小孩失蹤案強(qiáng)關(guān)聯(lián),還有十分鐘反轉(zhuǎn),所有的疑云都集中在最后,叫人應(yīng)接不暇。
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此外,導(dǎo)演還通過視聽語言讓時(shí)長(zhǎng)不漫長(zhǎng)。
如先用視覺誤導(dǎo)預(yù)設(shè)某個(gè)角色是兇手,再放大日常不起眼的呼吸聲、打招呼,及其他環(huán)境音。
那種滲人的驚悚感撲面而來,電影中的案件一下子落了地,從戲內(nèi)走進(jìn)生活。
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像劉浩存那一案,由劉浩存一人之難變成了所有人的危險(xiǎn)。
我們從旁觀者轉(zhuǎn)為潛在受害者,與角色共鳴,恐懼油然而生。
導(dǎo)演也在用鏡頭表明這個(gè)意思,最后一個(gè)鏡頭從屋內(nèi)搖出去到小區(qū)再到整個(gè)遠(yuǎn)景,這是萬家燈火必須警惕的人心難測(cè)。
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既然說到了劉浩存這一案,得夸夸導(dǎo)演。
劉浩存被侵犯的畫面拍得很克制,沒有施暴過程,不將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者,但觸目驚心。
三個(gè)片段,劉浩存短褲出場(chǎng),房間陰影突臉,早上劉浩存肚子不舒服,衣服扣子有問題,表情痛苦。
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不用直接拍出來,僅憑這三個(gè)鏡頭,觀眾便已知曉一切。
這種“欲抱琵琶半遮面”的手法比讓受害者衣衫不整,大聲喊叫更有沖擊力,也更尊重女性。
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此事發(fā)生后,含辛如故將劉浩存養(yǎng)大的哥哥李晨,為了不讓外人知道,保住臉面,不建議報(bào)警。
還怪罪劉浩存“穿衣服要莊重一點(diǎn)”,受害者有罪論甩到臉上,但導(dǎo)演并沒有直接批評(píng)李晨,這樣他并不能意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。
而是讓劉浩存自己去查兇手,李晨在一旁協(xié)助,期間,看到了妹妹的決心與傷害,也明白了自己的偏見,最后向妹妹道歉。
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這樣一來,與現(xiàn)實(shí)對(duì)照。
每當(dāng)有女孩被侵犯的新聞出現(xiàn),類似言論總是層出不窮,片中的李晨就是他們的半截面。
影片借助李晨的道歉讓他們意識(shí)到臉面大不過傷害,你們的每一句受害者有罪論都是一根根毒刺,你們要做道歉的李晨,不是怨人的李晨。
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現(xiàn)實(shí)性、懸疑性、社會(huì)性都有了。
消失的觀眾可以去看《消失的人》。
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