我愛這舊址比新居更甚

配樂 / Maple暖楓 - Garden of Lucy

聲音導演 / 法夏

我在想這首詩吸引我的地方究竟是什么？

當一個人說我愛更低微更破碎之物，首先，會引發(fā)聽者的好奇。沒有人不愛圓滿，不愛完整，不愛新甚于舊，不愛高挑甚于低矮。當一個人說我愛破碎的玻璃更多，愛低矮折腰的草更甚，不得不引起人的注意，這是一。

第二，詩的情感是篤定甚至強烈的，“我愛……更甚”，一連串重復句式，構(gòu)成了某種規(guī)律。詩人似乎就是要去推翻那些符合常理的傾向，推翻某種慣性的優(yōu)劣對比。

“我”就要去喜歡那些看起來不值得喜歡的事物。這些不被喜歡的事物推到極致，就是“廢墟”。“我”喜歡的一切事物，都屬于廢墟的一個部分。

在廢墟之中，事物們似乎完成了某種主權(quán)的轉(zhuǎn)換。“蜘蛛終于有恃無恐”，在一棟整潔的房子里需要被清除的蜘蛛，如今可以無所顧忌地大行其道。“朽木回歸塵埃”，螞蟻成為了“勞動者”，萬事萬物在廢墟中回歸本質(zhì)，螞蟻不再是微小的代名詞，而是值得尊敬的勞動者。而它們之所以可以成為或者回歸其本身，或許恰恰是因為在這“什么也不是”的廢墟之上。一切無用之物不需要再有用。

詩人清醒地知道自己的視角，在放低姿態(tài)沉下去，“還可以低下去”，清醒地彎腰。在尊重和愛之中，微小的事物不再微小，完成了某種超越。

接著，迎來另一重轉(zhuǎn)折：天還是由我頂著。說明，“我”仍擁有某種定義的權(quán)力。這是一種帶著驕傲的掌控感，或者是帶有主體性的給予的姿態(tài)。

最決絕的表達在最后一段，

“我愛這徹底的冷漠和放棄，

再也沒有重建的可能”

這種微小、荒涼、破碎是徹底的，不存在任何希望。也因此，“我”的愛也是篤定的。

不是因為存在希望，“我”才愛，而是因為沒有希望，“我”才愛。“我”愛廢墟本身。

“國有圓明園，我有無名的廢墟”，人們往往認為“廢墟”意味著被拋棄，不被看見的存在，但用圓明園作為參照，廢墟成為了另一種絕對的存在，以廢墟的形式存在。

大家去參觀圓明園，不是看它的華麗，而是因它的衰敗以及它身上帶有的殘酷印記，“我”的廢墟亦如是。我們擁抱某種失去，就像擁抱期待的永恒一樣。失去也是某種永恒。

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