1997年,元龍里小區(qū)。
一個(gè)女人穿著藍(lán)色高跟鞋,背著一個(gè)被黑色斗篷罩住的枯瘦老人,走進(jìn)電梯,按下了早已廢棄的18樓。
電梯門關(guān)上,再打開——人和影子,全沒了。
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看完《黑夜告白》前3集,我腦子里一直在回放這個(gè)畫面。
不是因?yàn)樗卸嗫植溃且驗(yàn)樗屛彝蝗灰庾R(shí)到:國產(chǎn)懸疑劇,好像真的開竅了。
01
先看數(shù)據(jù)。
預(yù)約量380萬,首播3小時(shí)熱度6100+,18個(gè)廣告商搶著投錢,拿下電視劇飆升榜第一。
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這成績什么概念?我查了一下,在工作日中午檔開播的劇集里,這個(gè)熱度幾乎是斷層式領(lǐng)先。更難得的是招商——在長視頻廣告普遍疲軟的大環(huán)境下,一部劇首播3集能吸引18個(gè)品牌,說明市場對它的商業(yè)價(jià)值是認(rèn)可的。
不是靠流量明星硬堆的那種虛假繁榮,而是實(shí)打?qū)嵉墓┬鑳赏?/strong>
02
但我更想聊的,是這部劇做對了一件很多國產(chǎn)懸疑劇都沒做到的事:氛圍感。
你發(fā)現(xiàn)沒有,這些年大部分國產(chǎn)懸疑劇都陷入了一個(gè)誤區(qū)——以為懸疑就是“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”,就是“燒腦到讓人看不懂”。結(jié)果呢?劇情越拍越復(fù)雜,邏輯漏洞越拍越大,最后爛尾收場,評論區(qū)一片罵聲。
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《黑夜告白》不一樣。
它從第一個(gè)鏡頭開始就在經(jīng)營一種“讓人后背發(fā)涼”的氛圍。老舊筒子樓的壓抑感,90年代街景的年代感,18樓童謠的詭異感……這些東西加在一起,比十個(gè)反轉(zhuǎn)都管用。
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好的懸疑劇不是讓觀眾猜不到結(jié)局,而是讓觀眾從第一個(gè)畫面開始就想知道結(jié)局。
03
再說說劇情設(shè)計(jì)。
前3集的主線其實(shí)挺簡單——一對父女在電梯里憑空消失,沒有血跡,沒有掙扎,只有一雙詭異的藍(lán)色高跟鞋在監(jiān)控里一閃而過。
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換成以前的懸疑劇,前3集恨不得塞進(jìn)去20個(gè)嫌疑人、5條時(shí)間線、3次案中案。但《黑夜告白》偏偏反其道而行,用大量的篇幅去鋪墊氛圍,去刻畫人物關(guān)系,去讓觀眾慢慢沉浸在那個(gè)1997年的元龍里小區(qū)里。
節(jié)奏慢嗎?確實(shí)慢。
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但這種慢是有意義的。它在告訴你:這部劇不急,它要的不是“爽”,而是“沉浸”。
當(dāng)懸疑劇開始愿意慢下來認(rèn)真講故事,它離好劇就近了一大步。
04
當(dāng)然,口碑兩極分化這個(gè)問題也不能回避。
潘粵明的演技沒話說,教科書級(jí)別;王鶴棣的臺(tái)詞確實(shí)有進(jìn)步空間,但態(tài)度端正。這部劇最大的隱患其實(shí)只有一個(gè):后續(xù)劇情能不能把坑填上。
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“徐萌父女消失”的懸念已經(jīng)拋出來了,18樓童謠的寓意還沒揭曉,潘粵明和王鶴棣這對師徒18年的命運(yùn)糾葛才剛剛露出冰山一角。如果后續(xù)劇情注水或者爛尾,現(xiàn)在再好的口碑也救不回來。
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但至少,從開局來看,這部劇交出了一份讓人滿意的答卷。
它證明了國產(chǎn)懸疑劇不需要靠流量明星撐場子,不需要靠狗血?jiǎng)∏椴┭矍颍恍枰J(rèn)真講故事、認(rèn)真拍畫面、認(rèn)真塑造人物,就能贏得觀眾。
05
寫到最后,我突然想起一件事。
2017年,《白夜追兇》橫空出世,讓觀眾第一次意識(shí)到:哦,原來國產(chǎn)懸疑劇也可以這么拍。
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8年過去了,優(yōu)酷白夜劇場帶著《黑夜告白》殺了回來。這一次,它面對的觀眾更挑剔了,市場更卷了,但好在創(chuàng)作者的初心沒變。
國產(chǎn)懸疑劇的好時(shí)代,或許才剛剛開始。
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