陜西人藝如何煉成“文學(xué)劇院”

國家藝術(shù)基金2025年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“藝術(shù)作品新媒體運(yùn)營管理人才培訓(xùn)”由國家藝術(shù)基金資助、中國文化傳媒集團(tuán)主辦。項(xiàng)目立足院團(tuán)新媒體人才培養(yǎng)與藝術(shù)傳播發(fā)展需要，通過系統(tǒng)化專業(yè)培訓(xùn)，著力培育兼具舞臺藝術(shù)素養(yǎng)、新媒體傳播理論基礎(chǔ)，以及舞臺藝術(shù)作品IP孵化、內(nèi)容創(chuàng)作與運(yùn)營實(shí)踐能力的復(fù)合型專業(yè)人才，推動舞臺藝術(shù)與新媒體傳播深度融合，構(gòu)建線上線下協(xié)同發(fā)展的藝術(shù)傳播新生態(tài)。本報(bào)特遴選學(xué)員優(yōu)秀作品成果陸續(xù)進(jìn)行展示。

“從前在書里看到的人物好像‘活’了，讓我們與故事的連接和共情更深了。”一位觀眾在看完陜西人民藝術(shù)劇院（簡稱“陜西人藝”）的話劇后感慨。這種將文學(xué)注入戲劇血脈的“魔力”，是陜西人藝打造“文學(xué)劇院”品牌的核心密碼。

從7年無大戲、賬面僅剩1.35萬元的困境，到如今“茅獎(jiǎng)系列”話劇全國巡演超千場、吸引140余萬人次觀眾，陜西人藝以文學(xué)藝術(shù)為根、戲劇藝術(shù)為壤，在當(dāng)代中國戲劇版圖上，樹起了“文學(xué)劇院”的旗幟。

破繭重生：改革激活文學(xué)基因

“全員競聘上崗。”2013年春天，陜西人藝院長李宣的這句改革宣言，打破了劇院長達(dá)7年的沉寂。彼時(shí)的陜西人藝，賬面資金僅夠維持基本生存，演職人員不足80人，是一個(gè)“三無院團(tuán)”——無演員、無劇目、無演出。

破釜沉舟的體制改革，成為激活劇院文學(xué)基因的初始轉(zhuǎn)折點(diǎn)。陜西人藝率先引入職業(yè)經(jīng)理人制度，將項(xiàng)目制管理應(yīng)用于劇目創(chuàng)作全過程。

改革成效立竿見影。40天后，原創(chuàng)話劇《欲望酒吧》以20萬元票房點(diǎn)亮星火；隨后，40余部小劇場話劇輪番上演，創(chuàng)造出“周周有戲、月月出新”的創(chuàng)作奇觀。這些探索不僅錘煉了團(tuán)隊(duì)，更培育了市場，為文學(xué)經(jīng)典的舞臺轉(zhuǎn)化積蓄了能量。

面對不斷擴(kuò)大的演出規(guī)模，陜西人藝制定了“演出日志”體系，以標(biāo)準(zhǔn)化管理護(hù)航藝術(shù)品質(zhì)。覆蓋演出前、中、后23個(gè)環(huán)節(jié)的精密機(jī)制，讓《白鹿原》的627場演出順利運(yùn)轉(zhuǎn)，吸引86萬觀眾，創(chuàng)下行業(yè)紀(jì)錄。

2024年，陜西人藝的管理創(chuàng)新做法入選2022—2023年度文化和旅游領(lǐng)域改革創(chuàng)新典型案例，改革成效獲得高度認(rèn)可。當(dāng)國有資本總量9年增長240%的數(shù)據(jù)擺在面前，那個(gè)曾經(jīng)缺乏外地演出經(jīng)驗(yàn)的院團(tuán)，已然發(fā)展成為中國話劇界不可忽視的“陜派力量”。

從文學(xué)到戲劇：經(jīng)典改編需工匠精神

在“文學(xué)劇院”的定位下，陜西人藝錨定陳忠實(shí)的《白鹿原》、路遙的《平凡的世界》、陳彥的《主角》、李佩甫的《生命冊》這4部茅獎(jiǎng)文學(xué)作品，構(gòu)建了劇院內(nèi)容生產(chǎn)堅(jiān)實(shí)的“文學(xué)四梁八柱”。

改編，不是簡單的文本移植，而是用工匠精神重塑文學(xué)靈魂。為了讓《白鹿原》原汁原味地“還魂”，陜西人藝多次召開專家研討會，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄外界對陜西“黃土窯洞”的刻板想象，提煉關(guān)中望族的生活風(fēng)俗與建筑特色，將其轉(zhuǎn)化為舞臺美學(xué)，并專門邀請語言教師打磨演員的方言發(fā)音。

為呈現(xiàn)《平凡的世界》中黃土高原的生命脈搏，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)4次下陜北延川、清澗，與農(nóng)民同吃、同住、同勞動。話劇《主角》劇本九易其稿，演員更進(jìn)行了長達(dá)2年的戲曲身段訓(xùn)練。話劇《生命冊》2019年取得版權(quán)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)5年精心雕琢，多次深入黃河流域周邊市縣創(chuàng)作采風(fēng)，與原著作者李佩甫先生反復(fù)探討創(chuàng)作方向，劇本歷經(jīng)8次修訂，劇目進(jìn)行了13次全方位提升。如今，正在創(chuàng)排中的《星空與半棵樹》，也走在采風(fēng)與劇本提升的路上。

這種改編，贏得了原著作者的一致敬意。陳忠實(shí)先生曾動情地說：“謝謝你們把《白鹿原》演活了。”陳彥先生觀看《主角》后數(shù)次落淚：“話劇改編很精彩，全劇有奮斗感、挫折感、命運(yùn)感，是藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動。”李佩甫先生看完《生命冊》后說：“在藝術(shù)領(lǐng)域完成時(shí)空挪移，把不可能變成了可能，這是話劇藝術(shù)想象力、創(chuàng)造力的又一次飛躍。”

深挖地域特色：鑄就“文學(xué)劇院”獨(dú)特標(biāo)識

中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕曾贊譽(yù)陜西人藝的獨(dú)特價(jià)值：“陜西人民藝術(shù)劇院樹立了一個(gè)文學(xué)劇院的形象，從文學(xué)中汲取營養(yǎng)、建立劇目。”這是結(jié)合地域特色的品牌戰(zhàn)略的結(jié)晶。

方言、在地文化及非遺元素，成為陜西人藝舞臺藝術(shù)的美學(xué)標(biāo)識，其茅獎(jiǎng)系列作品均采用原汁原味的方言表達(dá)。從關(guān)中、陜北到河南，跨度極大的全方位舞臺美術(shù)提煉，讓戲劇作品更加“立得住”。同時(shí)，秦腔、老腔、窯洞、緯編等諸多當(dāng)?shù)胤沁z元素的融入，更讓故事背景和發(fā)生場域變得真實(shí)可信，具有感染力。

《白鹿原》以關(guān)中平原為故事背景，詮釋了時(shí)代更迭中在地文化、人文風(fēng)貌的變與不變；《平凡的世界》以黃土文化為精神原鄉(xiāng)，展現(xiàn)了民眾在艱苦環(huán)境中頑強(qiáng)的生命力與樂觀精神；《主角》則將秦腔藝術(shù)作為劇目的文化線索，在劇情的動態(tài)推進(jìn)中實(shí)現(xiàn)了非遺戲曲的破圈傳播；《生命冊》用黃河的蒼茫、鄉(xiāng)土的岑寂、厚重的土地展現(xiàn)了中原文化的精神根脈；而正在創(chuàng)排中的《星空與半棵樹》則聚焦陜南風(fēng)土，通過對鄉(xiāng)村環(huán)境與基層社會生態(tài)的雙重書寫，拓寬了陜西人藝品牌形象的文化維度。

從《白鹿原》627場到《生命冊》92場，4部文學(xué)經(jīng)典的舞臺足跡已跨越13.48萬公里，覆蓋140萬觀眾。陜西人藝以十年之功鑄就“文學(xué)劇院”金名片：從文學(xué)經(jīng)典汲取活水，用現(xiàn)實(shí)主義筆觸在舞臺鋪展人民群眾的生命圖譜。

（作者單位：陜西人民藝術(shù)劇院）