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許晴這個人,放在娛樂圈里一直都挺擰巴的,擰巴不是說她活得難受,是她這些年一直不太肯按別人給她安排的樣子去活。
外面的人喜歡給她貼標簽,什么“京圈公主”,什么“風流成性”,什么“公主病”,什么“老少通吃”,一層一層往她身上糊。
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糊久了,很多人看她,先看的已經不是許晴這個人了,是一堆現成的印象,是一句“哦,我知道她,那個很會談戀愛但一直沒結婚的”。
可真把她這些年走過的路一段一段捋下來就會發現,她其實從頭到尾都沒怎么變過,她就是不愿意將就,不愿意裝,不愿意為了活成別人眼里的標準答案,把自己那點真東西一點點磨平。
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她身上那股勁,其實很早就有了,許晴不是那種從小一路磕磕絆絆闖出來的人,恰恰相反,她的起點很高,家里給她的環境也很正,標準的大院子女。
家里長輩的履歷擺出來,放在哪個年代都算體面,讀書也順,成績也好,屬于那種只要按既定路線往下走,大概率就能穩穩當當過一生的人。
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可偏偏她沒選那條最穩的路,高考時明明拿到了國際關系學院的錄取機會,順著家里那條外交線往前走,看著就平坦,結果她轉頭去了北影。
這一步在當年很多人看來就是任性,是不懂珍惜,是放著安穩日子不過,非要往浮浮沉沉的圈子里鉆。
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可放到今天再看,這恰恰就是許晴后來一切選擇的底色,她從年輕時開始就沒打算做一個聽話的人,哪怕別人說那條路最好,她也還是想走自己挑的那條。
后來她確實走出來了,而且走得還不難看,長相、氣質、鏡頭感,這些東西她都有,運氣也不算差。
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大二就被陳凱歌挑去演《邊走邊唱》,電影去了戛納,她的名字也算開始被圈里記住,可娛樂圈這個地方最缺德的地方就在這兒。
一個女人只要開始被看見,關于她的故事就不再只由她自己來寫了,作品出來了,緋聞也跟著來了,那時候外界把陳凱歌的婚變和她往一起扯,帽子扣得又快又狠。
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許晴連辯解都顯得多余,因為很多人根本不在乎真相,他們只想趕緊給一個年輕漂亮的女演員安排一個最省事的角色,小三,紅顏禍水,攪局的人,這種話一旦傳開,后面哪怕事情根本不是那么回事,臟水也已經潑完了。
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再后來是王志文,那段感情反倒是大家最能理解的一段,男才女貌,也都在上升期,站在一起看著就順眼,那時候大家是真的會覺得他們有可能走到結婚這一步,可最后還是散了。
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原因也沒什么轟轟烈烈的,無非就是兩個人的人生方向不一樣,一個想往南走,一個想留在北京,說到底就是感情這東西,不是有愛就能把所有現實都抹平。
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許晴也沒鬧,王志文也沒撕,體體面面分開了,可在旁人眼里,她的情感生活從那時起就開始變得“有故事”了,好像一個漂亮女人,只要談過幾段戀愛,就注定得活成別人茶余飯后的談資。
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真正把她推到風口浪尖上的,還是劉波那段,那不是普通意義上的分手,也不是簡單一句遇人不淑就能帶過去的事,一個有家室的男人,一個當時已經被外界盯得很緊的女演員,兩個人一旦站到一起,輿論會怎么撲上來。
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其實不用想都知道,許晴那幾年挨的罵,比她后面拿多少角色、多少獎都更早被人記住,很多人提她,先提的不是戲,不是角色,是第三者,是風流,是不安分,說白了,外界對女人的容忍度一直就窄。
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尤其對一個漂亮、出身好、身上還有點嬌氣勁的女人,大家太容易把她想成那種不吃苦、不講理、只知道跟著感覺走的人。
可劉波后來出事、遠走海外,這段感情爛尾收場的時候,真正扛著那些后果的,反倒也是許晴,她沒得到一個圓滿,也沒得到什么實質性的承諾,罵名倒是一點沒少落。
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很多人對許晴的誤解,其實也是從這兒開始被焊死的,好像她的人生只剩下戀愛,只剩下那些男人,只剩下“她為什么總是這樣”。
可問題是,她從來沒真的被那些事打垮,她沒變成天天哭訴自己委屈的人,也沒把自己包裝成被感情傷透的苦情女主。
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她還是繼續拍戲,繼續演,繼續往前走,后來《老炮兒》出來,她那個“話匣子”演得有多松弛多勾人,觀眾都看得到,百花獎最佳女主角拿到手的時候,其實很多話已經不用再多說了。
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你可以喜歡她,也可以不喜歡她這個人,但她作為演員站在鏡頭里,確實有那個本事,這一點,嘴再毒的人也繞不過去。
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更有意思的是,當很多同齡女演員開始順著市場慢慢轉型,要么去演媽,要么去演婆婆,要么干脆直播、綜藝、帶貨全上,許晴反倒往更窄的地方去了,她跑去扎在話劇舞臺上,一演就是好多年。
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《如夢之夢》里那個顧香蘭,她是認認真真在磨的,這條路說白了不熱鬧,不輕松,也不來快錢,可她就偏偏愿意把時間和勁兒花在這上面。
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這件事本身就挺許晴,她一直都是這樣,不肯順著最熱的那股風走,別人往外沖,她反而往里面收,收回到角色里,收回到舞臺上,收回到她自己真正覺得值的東西里。
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所以到今天再看許晴,很多人會一邊羨慕,一邊又說看不懂她,羨慕的是她活得松,快六十的人了,狀態還是亮的,住得講究,日子也講究,旅行、讀書、運動、演戲。
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一個人把生活過得熱氣騰騰,外界最愛說她有少女感,可那種狀態其實不是靠臉硬撐出來的,是她一直沒讓自己變成一個擰巴著討生活的人。
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參考資料:
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《不妨對許晴這樣的“怪人”多一點接納》(鳳凰娛樂)
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