上影節(jié)·影展精粹丨沖鴨！國際影展熱門佳片，絕不缺席

創(chuàng)立于2019年的“影展精粹”單元，匯集全世界各大影展最新獲獎(jiǎng)或入選影片，讓滬上觀眾能在第一時(shí)間領(lǐng)略到最新的世界電影潮流。本屆上海國際電影節(jié)“影展精粹”單元的片單強(qiáng)大，集結(jié)十余部重磅力作，從歐洲歷史暗面到當(dāng)代現(xiàn)實(shí)困境，從人性博弈到身份救贖，每一部不僅帶著國際影展光環(huán)，且昭示著電影創(chuàng)作的先鋒動(dòng)向。

本次公布的第一批片單中既有拉斯洛·奈邁施聚焦歷史創(chuàng)傷的《亂世孤兒》、奧利維爾·拉克謝橫掃國際獎(jiǎng)項(xiàng)的《接近終點(diǎn)》，也有兩位奧斯卡影帝飆戲的《紐倫堡》、桑德拉·惠勒斬獲柏林銀熊獎(jiǎng)的《羅斯》；既有朱麗葉·比諾什領(lǐng)銜的演技盛宴《茫然女王》，也有直擊社會(huì)議題的《137號(hào)案件》與《夢中花園》。名導(dǎo)匠心與新人銳氣碰撞，實(shí)力演技與深刻立意交融，每一部影片都以細(xì)膩鏡頭叩問人心、致敬生命。赴這場光影之約，在銀幕上一覽國際影展精彩佳片，解鎖年度必看的影像驚喜。

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本單元放映片單如下：

紐倫堡（2025）

NUREMBERG

導(dǎo)演/Director：

詹姆斯·范德比爾特/James Vanderbilt

看點(diǎn)：

兩位奧斯卡最佳男主角飆戲?qū)Q

電影改編自杰克·埃爾-海所著的《納粹與精神病醫(yī)生》，講述二戰(zhàn)尾聲，同盟國在紐倫堡法庭對(duì)德國勞工陣線領(lǐng)導(dǎo)人羅伯特·萊伊進(jìn)行審判的故事。美國陸軍精神病醫(yī)師受委任對(duì)納粹頭領(lǐng)進(jìn)行心理評(píng)估，影片正是以此醫(yī)生的獨(dú)特視角展開敘事。由詹姆斯·范德比爾特執(zhí)導(dǎo)的本片入圍圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元，并大獲好評(píng)。影片最大看點(diǎn)，當(dāng)屬拉米·馬雷克與羅素·克勞兩位奧斯卡影帝同臺(tái)飆戲，二人分別飾演精神病醫(yī)生與納粹核心戰(zhàn)犯，對(duì)手戲張力拉滿，令人大呼過癮。此外，憑《一天》《白蓮花度假村》人氣飆升的利奧·伍德爾在片中亦有亮眼表現(xiàn)。

尼娜與蘿扎（2026）

NINA ROZA

導(dǎo)演/Director：

詹妮薇芙·杜魯?shù)?代·塞爾斯/Geneviève Dulude-De Celles

看點(diǎn)：

柏林國際電影節(jié)主競賽單元的冷門驚喜

米哈伊爾在妻子去世后離開保加利亞，獨(dú)自在蒙特利爾撫養(yǎng)年幼的女兒蘿扎。遠(yuǎn)離故土的他，憑借對(duì)法國藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的研究，成為了一名業(yè)內(nèi)專家。如今，一位收藏家委托他為一名八歲女孩尼娜的畫作進(jìn)行鑒定。這個(gè)純真卻超乎年齡成熟的孩子，讓米哈伊爾想起了自己的同齡女兒蘿扎，他決定在離開家鄉(xiāng)近30年后重返故土，試圖揭開尼娜身上的謎團(tuán)：這些作品真的出自她手嗎？本片導(dǎo)演詹妮薇芙·杜魯?shù)?代·塞爾斯來自加拿大魁北克，她的劇情長片首作《孤單殖民地》曾在七年前獲得柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元國際評(píng)審團(tuán)最佳長片，本片作為她的全新力作，是一部滿含微妙巧思與驚喜的作品，以清晰的情感表達(dá)和巧妙構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)，成功入圍今年柏林國際電影節(jié)主競賽單元，并斬獲銀熊獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。

茫然女王（2026）

QUEEN AT SEA

導(dǎo)演/Director：

蘭斯·漢默/Lance Hammer

看點(diǎn)：

比諾什與老戲骨奏響演技交響曲

當(dāng)母親萊斯利阿茲海默癥步入晚期，失去了自我表達(dá)及與他人溝通的能力時(shí)，女兒阿曼達(dá)偶爾撞見繼父同其發(fā)生關(guān)系，阿曼達(dá)堅(jiān)信母親已無能力做出同意決定，怒而報(bào)警，引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，警察、社工與護(hù)理人員不得不介入其中……導(dǎo)演蘭斯·漢默的上一部作品還是2008年的《沙囊》，該片當(dāng)年成功入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元；十多年后，他執(zhí)導(dǎo)的本片再度沖擊柏林金熊獎(jiǎng)，最終斬獲銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，以及銀熊獎(jiǎng)最佳配角獎(jiǎng)——這一獎(jiǎng)項(xiàng)由79歲的安娜·考爾德-馬歇爾與89歲的湯姆·康特奈兩位老戲骨共同摘得。此外，朱麗葉·比諾什作為首位囊括歐洲三大國際電影節(jié)及奧斯卡表演獎(jiǎng)的滿貫得主，她的加盟更為影片增添了分量與光彩。

羅斯（2026）

ROSE

導(dǎo)演/Director：

馬庫斯·施萊澤/Markus Schleinzer

看點(diǎn)：

桑德拉·惠勒的表演再度封神

17世紀(jì)初的歐洲，一名女子化名“羅斯”，偽裝成男性士兵出現(xiàn)在偏僻的新教村莊，聲稱自己是某荒廢莊園的繼承人。盡管她出示文件佐證，卻始終難以打消村民的疑慮，為尋求接納，她不惜付出一切，甚至考慮與當(dāng)?shù)匾晃晦r(nóng)場主的女兒締結(jié)婚姻……馬庫斯·施萊澤導(dǎo)演的本片絕非簡單的歐洲版“花木蘭”。影片解構(gòu)性別操演，羅斯身份被揭穿后的審判亦讓人聯(lián)想到圣女貞德。施萊澤曾長期擔(dān)任哈內(nèi)克等導(dǎo)演的選角導(dǎo)演，其兩部個(gè)人導(dǎo)演前作《米夏爾》與《貴族動(dòng)物》分別入圍戛納電影節(jié)與圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元。本片是其第三部個(gè)人導(dǎo)演作品，入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元。桑德拉·惠勒再次證明了自己的演技，憑其表演贏得了銀熊獎(jiǎng)最佳主角獎(jiǎng)。

臨終禱文（2026）

A PRAYER FOR THE DYING

導(dǎo)演/Director：

達(dá)拉·范·杜森/Dara Van Dusen

看點(diǎn)：

新人女導(dǎo)演銳氣逼人，直擊災(zāi)難之下的人性博弈

電影故事背景設(shè)定在1870年的威斯康星州，內(nèi)戰(zhàn)英雄雅各布·漢森背負(fù)著戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，身兼警長、殯儀館館長與牧師三職，一心想為過往贖罪，守護(hù)小鎮(zhèn)與家人。一場白喉疫情突然降臨，他與醫(yī)生隱瞞疫情試圖平息恐慌，卻擋不住疾病肆虐，在守護(hù)小鎮(zhèn)、保護(hù)家人與直面過往黑暗間，雅各布陷入兩難抉擇。本片正式入圍第76屆柏林國際電影節(jié)視點(diǎn)單元。影片聚焦救贖與責(zé)任，劇情層層遞進(jìn)、扣人心弦，沒有刻意煽情，卻用最真實(shí)的困境直擊人心。導(dǎo)演達(dá)拉·范·杜森曾以短片入圍戛納電影節(jié)電影基石單元，在這部劇情長片首作中，她以細(xì)膩且有張力的鏡頭語言，將西部小鎮(zhèn)的荒蕪干旱與人性掙扎完美融合，精準(zhǔn)捕捉災(zāi)難之下的人性光輝與脆弱。

夢中花園（2026）

THE GARDEN WE DREAMED

導(dǎo)演/Director：

華金·德爾·帕索/Joaquin del Paso

看點(diǎn)：

看新銳導(dǎo)演解鎖自然魔幻現(xiàn)實(shí)主義

墨西哥新銳導(dǎo)演華金·德爾·帕索的前作《籬之洞》曾入圍威尼斯國際電影節(jié)地平線單元，《夢中花園》是他的第三部劇情長片，聚焦當(dāng)代移民題材，講述一個(gè)由海地移民組成的臨時(shí)家庭：他們試圖融入一群墨西哥伐木業(yè)工人，卻發(fā)現(xiàn)自己被這個(gè)本就處于社會(huì)邊緣的群體所排擠。而影片中另一條并行的線索 —— 帝王蝶大規(guī)模向南遷徙，與這家人向北跋涉的漫長旅程悄然交匯，為德爾·帕索這部影片增添了“自然魔幻現(xiàn)實(shí)主義”光彩：讓觀眾感受到，這個(gè)世界遠(yuǎn)比我們當(dāng)下的體驗(yàn)更為廣闊。該片是今年柏林國際電影節(jié)全景單元的亮眼之作，特別是錫蘭的御用攝影師格翰·提亞吉的加入，他用極具沖擊力的寬屏鏡頭捕捉畫面 ，讓這部細(xì)膩、注重感官體驗(yàn)的電影更具影像質(zhì)感與藝術(shù)張力。

亂世孤兒（2025）

ORPHAN

導(dǎo)演/Director：

拉斯洛·奈邁施/László Nemes

看點(diǎn)：

一部關(guān)于童年神話如何在歷史的鐵蹄下灰飛煙滅的杰作

拉斯洛·奈邁施繼《日暮》后，再度聚焦歐洲歷史暗面的全新力作。講述在1957年的布達(dá)佩斯，匈牙利起義余波未平，少年安多爾自幼活在母親編織的神話里——父親是集中營里的英雄。然而一個(gè)陌生男人的突然出現(xiàn)，聲稱自己才是他的生父，讓少年的世界徹底崩塌。縱觀全片，導(dǎo)演奈邁施以標(biāo)志性的精準(zhǔn)構(gòu)圖與沉郁的鏡頭語言，從孩童視角撕開歷史創(chuàng)傷，將時(shí)代重壓下的身份崩塌、謊言與救贖拍得震撼人心。影片入圍威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，更代表匈牙利角逐奧斯卡最佳國際影片。主演陣容演技炸裂，新人演員與法國影星格萊高利·嘉德波瓦同臺(tái)飆戲，每一幕都張力拉滿。

忘恩負(fù)義之人（2025）

UNGRATEFUL BEINGS

導(dǎo)演/Director：

奧爾默·歐默祖/Olmo Omerzu

看點(diǎn)：

精巧克制與穩(wěn)健敘事里被厭食癥撕裂的家庭

新近離婚的大衛(wèi)帶著兩名青春期子女前往亞得里亞海附近露營度假。患有厭食癥的女兒克拉拉與當(dāng)?shù)氐呐涯嫔倌甑つ崴辜m纏在一起，當(dāng)這名男子被列為謀殺嫌疑人后，為了穩(wěn)住女兒的病情、避免她厭食癥加重，大衛(wèi)竟假扮成他與女兒聯(lián)系。斯洛文尼亞導(dǎo)演奧爾默·歐默祖聚焦于捷克本土的前作如《家庭電影》《冬天的小蒼蠅》《鳥類圖冊》均在國際電影節(jié)上獲得不俗成績，而此片亦入圍圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元。影片延續(xù)導(dǎo)演一貫的核心關(guān)切：問題叢生的家庭、陷入困境的青少年，以及出其不意的敘事轉(zhuǎn)折與驚喜，卻帶著更大的野心，看似講述家庭應(yīng)對(duì)長女神經(jīng)性厭食癥的普通創(chuàng)傷題材，最終走向愈發(fā)怪誕、帶著別具一格的黑色幽默。

137號(hào)案件（2025）

CASE 137

導(dǎo)演/Director：

多米尼克·摩爾/Dominik Moll

看點(diǎn)：

金棕櫚遺珠，蕾雅·德呂蓋二奪凱撒最佳女主角之作

2018年法國黃背心運(yùn)動(dòng)期間，青年紀(jì)堯姆在巴黎街頭被警方發(fā)射的橡膠榴彈擊中，造成永久性腦損傷。警局內(nèi)部調(diào)查員史黛芬妮接手此案，卻發(fā)現(xiàn)事實(shí)謎團(tuán)重重，還要面對(duì)來自同僚的敵意與受害者家屬的質(zhì)疑。影片由曾執(zhí)導(dǎo)《十二日的夜晚》（包攬凱撒獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)）的法國導(dǎo)演多米尼克·摩爾操刀，入圍2025年戛納電影節(jié)主競賽單元，蕾雅·德呂蓋更憑借本片二度獲得凱撒獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。蕾雅·德呂蓋的表演為全片大大加分，她以堅(jiān)定有力的姿態(tài)，將憤怒與克制凝練于身，頗具理性與說服力。影片融合真實(shí)的抗議影像與虛構(gòu)的調(diào)查場景，以冷靜克制的視角呈現(xiàn)執(zhí)法爭議中的道德困境。

接近終點(diǎn)（2025）

SIRAT

導(dǎo)演/Director：

奧利維爾·拉克謝/óliver Laxe

看點(diǎn)：

從戛納開始橫掃國際影展的杰作長這樣

父親路易斯帶著兒子埃斯特班前往摩洛哥沙漠的銳舞派對(duì)，尋找五個(gè)月前在此失蹤的女兒瑪爾。派對(duì)被軍方驅(qū)散后，他們跟隨一群流浪銳舞者深入沙漠腹地。在這場艱難的尋親之旅中，父子倆頻繁面臨著意外、失去甚至是生死考驗(yàn)。能夠?qū)⑦@一復(fù)雜旅程講述得如此精準(zhǔn)而克制的，正是堪稱“戛納專業(yè)戶”的法國導(dǎo)演奧利維爾·拉克謝。他執(zhí)導(dǎo)生涯中的前三部長片作品都在戛納電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。本片是他的第四部劇情長片，延續(xù)了高創(chuàng)作水準(zhǔn)，于紀(jì)錄片質(zhì)感的長鏡頭中沉默地凝視生活的真相。本片亦在戛納電影節(jié)上獲得主競賽單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，并且后勁十足，橫掃各大電影節(jié)并提名奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳國際影片。

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注：如遇片目變動(dòng)，請以實(shí)際排片為準(zhǔn)。

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