李煜最風流的一首詞，寫盡男歡女愛的甜蜜，令人心動

“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”

清代詩人郭麐在《南唐雜詠》中寫下的這一句，真是為南唐后主李煜量身定制的墓志銘。

作為君王，他昏庸無能，沉迷享樂，最終沒能守住南唐的江山，淪為宋太祖的階下囚，被封為屈辱的“違命侯”，最終被宋太宗賜毒酒身亡；

可作為詞人，他天賦異稟，筆落驚鴻，前期的旖旎柔情，后期的悲愴沉郁，一生的悲歡離合，都寫進詞中，是千古詞帝。

這悖論般的人生，讓他在詞壇上留下了一個不可復制的傳奇，徹底改變了詞的格局，被王國維盛贊“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深”。

他早年間過的是鮮衣怒馬、風月無邊的歲月，《一斛珠·曉妝初過》正是他早年間最風流、最旖旎的代表作之一，寫盡了男歡女愛的甜蜜。

《一斛珠·曉妝初過》

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。

向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。

繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

“一斛珠”這個詞牌名，又名醉落魄、怨春風、章臺月等，源自唐玄宗與梅妃的一段往事。

梅妃江采蘋本是玄宗寵妃，自楊玉環入宮后寵愛日衰。玄宗心中有愧，便命人封了一斛珍珠秘密賜予梅妃。

梅妃見珠心寒，拒不受賜，以詩謝曰：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥？”

玄宗覽詩后悵然不樂，遂令樂府配以新曲，名為“一斛珠”。李煜的這首詞正是此調傳世的第一首作品。

這首詞創作于李煜一生中最奢華、最縱情的歲月，娥皇容貌絕美，精通音律、能歌善舞，兩人志趣相投，琴瑟和鳴，關系甜蜜，自然很容易催生風流旖旎的詞章。

這首便是描寫夫妻之間蜜里調油的閨房樂趣，字字皆是親昵，句句皆是歡喜，艷而不俗、媚而不淫，讓人讀完心頭一蕩。

“曉妝初過，沉檀輕注些兒個”

晨光透過窗欞，灑在女子的發間，她對著銅鏡，指尖輕蘸口脂，眉眼間滿是藏不住的歡喜與溫柔。

“沉檀”并非我們常說的沉香、檀香，是古代女子常用的一種口脂香料，涂后呈深紅色，《花間集》中描寫女子以檀注唇的情態非常多，可見這種妝容在唐宋時期十分盛行。

一個“輕”字，一個“些兒個”，女子妝容極淡，慵懶自然，卻美得不可方物。

“向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破”

丁香顆是女子舌尖的雅稱，櫻桃則是女子朱唇的代名詞。

可能身邊的愛人一直在含情脈脈的看著女子梳妝打扮，因此女子有點不好意思，含羞帶俏的給心上人撒嬌時，舌尖不經意間微微露出，藏著女子的嬌羞與靦腆。

隨即開口唱起歌，“破”字何其妙絕，櫻桃般嬌艷的朱唇緩緩張開，歌聲清越婉轉，縈繞在庭院之間，將少女的嬌羞與靈動寫活了。

李煜沒有寫具體歌唱的怎么樣，只是寫女子神態和唇形的變化，卻讓人感受到歌聲從唇齒間流淌而出那一刻的柔美，仿佛聽到了那清越的音符，讀來想到那櫻桃小嘴中，便讓人心神蕩漾。

“羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴”，

情到深處，酒宴漸起，杯中盛滿了醇香的美酒。女子身著羅裙，衣袖輕揚，舉杯暢飲時，因太過放松隨意，又或者是微醺，不慎將酒液灑出，沾濕了衣衫。

“裛殘”寫出了酒漬沾染衣袖的自然，沒有刻意的掩飾，也沒有絲毫的窘迫；“旋被”二字則寫出了女子在愛人面前飲酒時沒有皇后的端莊，不必故作矜持，可以肆意灑脫，毫不掩飾。

空氣中的酒香與女子身上的花香交織在一起，女子越是凌亂、越是不在意，那種嫵媚便越讓人心神蕩漾。

“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”

酒宴過后，女子有些倦怠，斜靠在繡床上，眉眼間滿是嬌柔，那份慵懶與嬌憨讓人忍不住心生憐愛。

嬌無那”三個字，將女子的嬌態刻畫得入木三分，身邊的情郎一時間都看癡了，心猿意馬竟然失神了，女子只好將嘴里嚼著紅色的絲線（一種紅色的絨毛，多為女子刺繡所用）笑著唾向身旁的“檀郎”。

所謂“檀郎”本是西晉美男子潘安的小名，后世用來代指女子的心上人。那個“唾”字初看覺得大膽甚至有些“粗野”，但在“笑”字的修飾下，一切都化作了親昵與調情。

傳統詞作寫女子，多是低眉、含羞、掩袖之類被動姿態，但李煜筆下的這個女子，主動、俏皮、充滿生命力。

她不是在取悅男人，不是女子對男子的討好，是在與心上人嬉戲，是兩個靈魂之間的平等相待、肆意歡鬧。

整首詞雖然是寫男歡女愛的內容，卻它不同于晚唐花間派的程式化艷情，沒有流于俗套的刻意雕琢與露骨描寫。

他用生活化的細節，以動態寫靜態，以神情寫容貌，塑造了一個富有個性特征的人物形象的同時，將男女情愛寫得鮮活可感，讓這首“艷詞”擁有了靈魂，是有溫度的、靈動的、帶著人間煙火氣的艷。

加上用詞典雅，意象清麗，說盡風流，卻不會顯得粗俗，因此深受后世讀者的好評。