無(wú)界之境——陳嶺當(dāng)代藝術(shù)展

無(wú)界之境——陳嶺當(dāng)代藝術(shù)展

　　策展人：林楠、張雪迪

　　學(xué)術(shù)主持：王小箭、牧野

　　主辦單位：金寶匯共享藝術(shù)空間

　　北京水江南藝術(shù)展覽有限公司

　　開(kāi)幕酒會(huì)：2026.4.26 pm 3:00

　　展覽時(shí)間：2026.4.26-2026.6.26

　　展覽地址：北京市東城區(qū)金寶街88號(hào)金寶匯購(gòu)物中心金寶匯共享藝術(shù)空間一、四、六層

　　媒體支持：雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)、中國(guó)美網(wǎng)、中國(guó)藝術(shù)資訊網(wǎng)、百度新聞、搜狐新聞、網(wǎng)易新聞、今日頭條、在藝藝術(shù)、華人頭條、知乎文化、中國(guó)書(shū)畫(huà)家網(wǎng)、中國(guó)拍賣(mài)網(wǎng)、新浪網(wǎng)等

　　前言

　　——牧野

　　在當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)場(chǎng)域中，“跨界”已成為一種近乎儀式化的創(chuàng)作姿態(tài)。陳嶺的藝術(shù)實(shí)踐提供了另一種更具癥候性的樣本：他的藝術(shù)創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單的媒介跨越，而是一次深刻的“精神返鄉(xiāng)”。其行為本身就構(gòu)成對(duì)創(chuàng)作主體性的雙重叩問(wèn)——既是對(duì)職業(yè)身份建構(gòu)的反思，更是對(duì)圖像生產(chǎn)機(jī)制的追問(wèn)。

　　疫情時(shí)期的物理隔絕，在陳嶺這里被轉(zhuǎn)化為一種方法論意義上的“懸置”。社會(huì)時(shí)間的斷裂催生出一種絕對(duì)的視覺(jué)專(zhuān)注，使其得以擺脫設(shè)計(jì)固有的“委托-應(yīng)答”邏輯，進(jìn)入自主的“凝視-生成”狀態(tài)。“抽象北京”系列因此超越了城市意象的轉(zhuǎn)譯，成為對(duì)“城市性”的視覺(jué)考古。他的作品，不是北京地標(biāo)景觀的再現(xiàn)，而是將都市經(jīng)驗(yàn)重新編碼為繪畫(huà)的本體語(yǔ)言，筆觸成為呼吸的頻率，色彩成為情緒的色譜，形式成為記憶的場(chǎng)景。

　　陳嶺的“藍(lán)馬”系列標(biāo)志著藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了某種自治性。藍(lán)色在此完成了從“描繪性色素”到“本體性存在”的范式轉(zhuǎn)換。它不再是客體的屬性，而是自我指涉的“顏色主體”，通過(guò)其物質(zhì)性的凝聚、流淌與呼吸，建構(gòu)畫(huà)面的空間與情感。馬的形象則經(jīng)歷了一場(chǎng)現(xiàn)象學(xué)還原：從被再現(xiàn)的客體，蛻變?yōu)轵?qū)動(dòng)形式生成的生命動(dòng)因。值得注意的是，設(shè)計(jì)語(yǔ)言所內(nèi)化的結(jié)構(gòu)理性并未消失，而是沉降為畫(huà)面深層的“形式無(wú)意識(shí)”，為感性的色彩賦形提供了不可見(jiàn)的引力要素。這種理性與感性的辯證協(xié)商，恰恰構(gòu)成其繪畫(huà)現(xiàn)代性的隱秘內(nèi)核。

　　從“抽象北京”的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)譯，到“藍(lán)馬”系列的色彩本體論探索，再到對(duì)“金/粉/綠”等色系的持續(xù)追問(wèn)，陳嶺構(gòu)建了一套逐漸內(nèi)斂的視覺(jué)語(yǔ)法體系。其工作方法呈現(xiàn)出某種現(xiàn)象學(xué)式的“還原”姿態(tài)，通過(guò)色彩的自我指涉與形式變奏，對(duì)繪畫(huà)本質(zhì)要素的持續(xù)叩問(wèn)，也使他的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)在此獲得了徹底的解放與轉(zhuǎn)換。

　　本次展覽呈現(xiàn)的，正是這套視覺(jué)語(yǔ)法的生成現(xiàn)場(chǎng)。它無(wú)關(guān)乎“設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)型”的通俗敘事，而關(guān)乎一個(gè)藝術(shù)家如何通過(guò)媒介的自覺(jué)，實(shí)現(xiàn)自身主體性的重構(gòu)。陳嶺的實(shí)踐揭示了博伊斯“社會(huì)雕塑”理念的微觀維度：人人都是藝術(shù)家，都是自身鮮活生命的形式賦予者。

　　陳嶺

　　中國(guó)北京藝術(shù)家，資深建筑師。

　　長(zhǎng)期從事建筑設(shè)計(jì)攝影及繪畫(huà)等方面的研究與創(chuàng)作，后專(zhuān)注于油畫(huà)創(chuàng)作，其繪畫(huà)以強(qiáng)烈的情緒能量與結(jié)構(gòu)張力著稱(chēng)，在動(dòng)與靜、具象與抽象、東方與西方的交匯中，探索形式與精神的平衡。作品以奔放的筆觸、濃烈的色彩和空間化的構(gòu)圖，完成了對(duì)東、西方藝術(shù)傳統(tǒng)的詮釋與創(chuàng)新，更以建筑師的理性和空間思維為當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)注入了結(jié)構(gòu)性革新。

　　展覽歷程：

　　2016 “中國(guó)·湘潭首屆油畫(huà)展”，齊白石紀(jì)念館，湘潭

　　2017 “第十一屆佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展”意大利佛羅倫薩

　　2017 “遇見(jiàn)藝術(shù) & Mid Dot”，香港馬會(huì)，北京

　　2017 “中國(guó)精神 – 第四屆中國(guó)油畫(huà)展 (第三區(qū)段) 抽象 – 當(dāng)代中國(guó)非具象油畫(huà)藝術(shù)展”, 今日美術(shù)館, 北京

　　2018 “印象·心象”藝術(shù)展，德國(guó)海德堡席勒畫(huà)廊，德國(guó)

　　2019 “Of Wind & Sea”(風(fēng)?海), Courtyard 畫(huà)廊, 巴爾的摩市政廳, 巴爾的摩，馬里蘭，美國(guó)

　　2019 “EXPRESSION”, Cardinal Space, 巴爾的摩, 馬里蘭，美國(guó)

　　2019 “100% FEMALE exhibition up-date”主題展，白立方，荷蘭

　　2020 “群賢畢致中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”，北京798國(guó)際藝術(shù)交流中心，北京

　　2024 “灣區(qū)藝韻——深圳城市藝術(shù)展”，紅立方美術(shù)館，深圳

　　2024 “十月繁花——羅浮宮家居藝術(shù)季”，順德羅浮宮，順德

　　2024 “第29屆廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，南豐國(guó)際會(huì)展中心，廣州

　　2025 “可見(jiàn)之不可見(jiàn)”陳嶺當(dāng)代藝術(shù)展，廣東美術(shù)館，廣州

　　2025 “抽象藝術(shù)IN CHINA”，江寧美術(shù)館，南京

　　2025 “第十一屆藝術(shù)廈門(mén)博覽會(huì)，廈門(mén)國(guó)際會(huì)議中心，廈門(mén)

　　2025 2025上海西岸設(shè)計(jì)與藝術(shù)博覽會(huì)，西岸國(guó)際會(huì)展中心，上海

　　2025 “第30屆廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，中岱交易廣場(chǎng)，廣州

　　部分參展作品：

　　殘荷系列10 布面油畫(huà) 60x90cm 2024

　　殘荷系列2 布面油畫(huà) 60x90cm 2023

　　書(shū)法與荷塘 布面油畫(huà) 80x80cm 2025

　　第四層是力量 布面油畫(huà) 90x70cm 2025

　　抽象2025郁金香 布面油畫(huà) 80x80cm 2025

　　燕京八景瓊島春陰 布面油畫(huà) 80x80cm 2025

　　燕京八景薊門(mén)煙樹(shù) 布面油畫(huà) 80x80cm 2025

　　生命之樹(shù) 布面油畫(huà) 80x60cm 2025

　　印象北京太古里 布面油畫(huà) 80x60cm 2025

　　印象北京龍?zhí)肚锷?布面油畫(huà) 80x60cm 2025

　　恒河系列7-虔誠(chéng) 布面油畫(huà) 70x90cm 2023

　　恒河系列1 布面油畫(huà) 70x90cm 2023

　　風(fēng)景與馬一 布面油畫(huà) 60x60cm 2024

　　藍(lán)馬系列1-桀驁 布面油畫(huà) 60x60cm 2022