《所有人都在與自己的無價值對抗》：追求價值是一個巨大的麥高芬

《所有人都在與自己的無價值對抗》，期待已久的樸惠英編劇新作迎來了首播！故事講述懷抱著電影夢，但20年來都沒有一部作品出道的導(dǎo)演黃東滿，與挑劇本眼光犀利但有著心理創(chuàng)傷的電影制作人邊恩雅，一起對抗無價值、尋找內(nèi)在和平的現(xiàn)實主義作品。

相比樸編前幾部作品開篇沉重壓抑基調(diào)，新劇第一集超乎預(yù)期得有趣！當(dāng)然，依舊是鮮明的作者風(fēng)格、洞悉人性直擊痛點的金句臺詞，在此之上更有幽默感，一點都不沉悶，沒有長篇大論的鋪墊、交代，而是從一開始就很容易進(jìn)入的作品。

故事從男二樸慶世用電影劇本概念吐糟男主黃東滿開始，這個“壓力管理部”設(shè)定本身就很有意思！緊接著又會讓人好奇黃東滿究竟是個多么令人討厭的家伙？

朋友們都成功當(dāng)上導(dǎo)演、制片人，只有黃東滿還沒出道，但他硬要混在其中，蹭吃蹭喝不說還要攪局，總是說一些討人厭的話把氣氛搞得一團(tuán)亂，在朋友電影首映禮聚餐時吐槽電影很爛等等，口無遮攔的他漸漸被朋友們排擠了。

想必這般討人厭的男主人設(shè)，也會勸退部分觀眾。這正中編劇的預(yù)判，大家想看有能力的主角，有能力就會惹人喜愛，有浪漫元素的話還要長得帥的，如果有精通六國語言翻譯技能最好了~

不過這部作品并不講述主流敘事中那些有能力的主角，而是再平凡不過的小人物，以社會的價值標(biāo)準(zhǔn)看的話用“失敗者”這樣的形容也不為過的人。

但耐心看下去的話，也會發(fā)現(xiàn)黃東滿似乎并不是那么討人厭、那么不可理喻的。比如他對待電影純粹的心，他渴望成為真正的電影導(dǎo)演，講述自己執(zhí)著想要講述的故事，也渴望成為一個即使中槍也要站在歷史舞臺中心的人。如果只用現(xiàn)實的標(biāo)準(zhǔn)、他人的評價去認(rèn)知，就難以走入這個人物的內(nèi)心世界。

他執(zhí)著想要拍的電影劇本《天氣師》是講述在天氣消失的時代，一個能制造天氣的男人，為了將天氣重新帶回世界與AI抗?fàn)幍墓适隆?/p>

或許是長期未能出道而產(chǎn)生的挫敗感，或許是看別人都功成名就而嫉妒心作祟，他變得越發(fā)尖銳與偏執(zhí)，出現(xiàn)了抑郁、暴食等癥狀——“如果我無法用成功證明自己，那我就用崩潰來證明自己。”

這時候還愿意接近他、主動提出想看他劇本，在別人都在說他壞話時，能站出來幫他說一句話的人，就是女主邊恩雅。

第一集她的戲份并不多，從預(yù)告看來兩人的感情線是互相治愈的，大概是對抗無價值感之路上的同路人吧！

雖然只播了一集，內(nèi)容卻已經(jīng)非常豐富，主角人設(shè)鮮明有特點，故事的走向不落俗套，就第一集來看是近期播出的劇中最觸動我的。

喜歡關(guān)于男主人設(shè)的小細(xì)節(jié)，著急出門也會給貓倒糧，衣服和電腦上都有貓貓頭，看他發(fā)瘋的樣子也是，不愧是養(yǎng)奶牛貓的奶牛人~

還有情緒手表的設(shè)定也很有趣，男女主都戴了情緒手表，但一個瘋狂張揚、到處宣泄和展示自己的情緒，另一個極力隱藏，面無表情不讓別人看穿。

兩個人的情緒和性格形成對照，這樣截然不同的兩人在鐵路前相遇、簡短對話后，黃東滿的情緒手表第一次出現(xiàn)了代表和平愉悅的綠色，人物的情緒得到了舒展，隨之禁行欄桿抬起、變成通行，暗示兩人的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展的可能。

劇情尚待展開，但編劇想要表達(dá)的主題能從劇名略知一二，繼《我的大叔》、《我的解放日志》后，樸編的題目主語從“我的”到“所有人”，圍繞著無價值感的人們的故事，試圖引起大眾的共鳴，探討在這個“所有人都在與自己的無價值對抗”的社會中，如何認(rèn)知屬于自己的價值、尋找到內(nèi)心的和平······

正如具教煥在制作發(fā)表會上用一句話介紹作品時所言：“看起來像是電影圈的故事，但其實那是一個巨大的‘麥高芬’，最終是‘我們’、是‘你’為主人公的故事。”

“麥高芬”是希區(qū)柯克提出的電影術(shù)語，指的是在電影中推動劇情的事物、人物或目標(biāo)，是故事的核心驅(qū)動，大家都為此追逐，但實際上追逐的東西并不存在或根本不重要。在這里可能是指黃東滿和他的電影圈朋友們所共同追求的作為電影導(dǎo)演/制片而獲得的價值感。

這個價值感具體從何處來？電影出道、千萬票房？還是怕出一部真正的好電影名垂青史？雖然是電影圈的故事，但擴(kuò)大、延伸到各個領(lǐng)域，通俗一點說可能就是社會主流認(rèn)可的成功。

有能力、有用、有錢被認(rèn)定為主流的價值感來源，反之，如果沒有從這些渠道獲得，就會產(chǎn)生無價值感，但是有沒有想過，所謂價值可能是一個巨大“麥高芬”，是一個虛幻的驅(qū)動力。

導(dǎo)演在發(fā)表會上說：“所有人都會努力想成為一個有價值的人、特別的人、重要的人，如果只是那樣并不會產(chǎn)生問題，但很多時候我們希望成為比別人更有價值、更特別、更重要的人?！?/p>

可是也有會為黃東滿這樣的人辯解的人，“你也是有存在價值的?！薄皟H僅是你的存在本身就已經(jīng)足夠有價值”會對黃東滿說出這樣的話的人是邊恩雅，也是編劇想借人物之口傳達(dá)給所有人的慰藉。

出于這樣的創(chuàng)作意圖，我必須說明本劇正確譯名的重要性，從韓文劇名直譯就是《所有人都在與自己的無價值對抗》或《人人都在與自己無價值感作斗爭》，而現(xiàn)在豆瓣譯名《努力克服自卑的我們》源自網(wǎng)飛翻譯，不是看起來土不土的問題，而是離題十萬八千里！

無價值感是環(huán)境給人施加的外力所致，是外界灌輸給個人的標(biāo)準(zhǔn)逐漸內(nèi)化產(chǎn)生的感受，而自卑偏向個體性格、內(nèi)心產(chǎn)生而外化的表現(xiàn)，無價值感很難通過個體自身的力量去克服，克服自卑的翻譯更偏向把問題和解決方法都?xì)w到個人。

就像河馬的書《我的痛苦有名字嗎》說抑郁癥不是個體的問題而是社會的問題，但社會卻傾向于把這歸咎于個體內(nèi)心脆弱，這樣來推卸責(zé)任。無價值感的根源或許是因為社會主流認(rèn)可的價值，例如盛行的績優(yōu)主義、社達(dá)主義，本身就是結(jié)構(gòu)性問題，卻無條件讓所有人去適應(yīng)和消化。

如果了解樸編過去的作品會發(fā)現(xiàn)，“無價值感”、“斗爭/對抗”貫穿在她的大部分作品中，《又是吳海英》的吳海英活在另一個同名但更加優(yōu)秀的吳海英陰影下；《我的大叔》和《我的解放日志》中的大叔和廉美貞都是相較于主流價值的邊緣人，在對抗無價值的過程中，主角們都借助了外力即周邊的人來重塑和強化自己的內(nèi)力。

“努力克服自卑”的表達(dá)完全是內(nèi)外顛倒，偏離作家原本創(chuàng)作意圖的翻譯。不是咬文嚼字，而是不同的用語會給觀眾完全相反的思維引導(dǎo)，語言的力量不容小覷。

真是沒有想到《所有人都在與自己的無價值對抗》從劇名開始就在“對抗”了······《努力克服自卑的我們》就像是《沒有手的二姐》令人啼笑皆非、毫無觀看欲望。

久違的有一部值得看的深度好劇出現(xiàn)，預(yù)計會是一部溫暖、治愈、具有人文關(guān)懷的現(xiàn)實向作品，按黃東滿的話說，好的作品就像一場心靈按摩，希望這部劇就是給還未能獲得安寧與解放、仍在苦苦與無價值對抗、尋求內(nèi)心和平的人們的一場心靈按摩！