河北
德克斯特的內心充滿掙扎，渴望正常生活又充滿殺人沖動，這構成了系列核心。然而在最終季，這種復雜性被簡化了。角色從立體變得扁平。
最終季里，德克斯特變得近乎天真。他懷抱組建普通家庭的幻想，這早在第三、四季已有深入探索，舊事重提顯得缺乏新意。邁克爾·C·霍爾的表演依舊精準，但劇本未能給予角色應有的成長或崩潰。德克斯特的黑暗面被淡化，他越來越像一個被命運捉弄的普通人，而不是那個深知自己本質的復雜殺手。
黛布拉的塑造也有問題。詹妮弗·卡朋特貢獻了全季最有力的表演，表現出了黛布拉的創傷、自責、崩潰，但角色的行為邏輯混亂。她從試圖逮捕德克斯特，到為他殺人，再到最終季的自我放逐，轉變缺乏連貫的心理支撐。她的酗酒、孤僻和情緒波動，更像編劇為制造戲劇沖突而設的套路，不像角色自然發展的結果。
其他配角則幾乎淪為背景板。巴蒂斯塔和奎因兩位資深警探戲份寥寥，馬蘇卡突然出現的女兒支線毫無必要。這些曾經鮮活的角色，在最終季中失去了自己的聲音和故事。
反派塑造同樣乏力。“腦外科醫生”薩克森直到季末才完全現身，與德克斯特的對抗倉促收場。相比前幾季的冰柜殺手、三一殺手等令人印象深刻的反派，薩克森顯得單薄且缺乏威脅性。
腦外科醫生這條線本可深入探討德克斯特與沃格爾的復雜關系，挖掘哈利準則的起源與缺陷。但沃格爾的角色很快淪為工具人。她與德克斯特的對話冗長重復，最終被自己創造出的殺手兒子所殺，有點浪費夏洛特·蘭普林。
漢娜的回歸本可探討兩個殺手能否真正建立正常生活，但劇情只停留在表面。她與德克斯特的關系缺乏深度發展，最終成為德克斯特逃亡阿根廷計劃中的一個符號。
多條支線彼此割裂。扎克的故事線突然中斷，埃爾韋的追捕時緊時松，黛布拉的心理掙扎被簡化為酗酒和怒吼。編劇似乎試圖塞入太多元素，卻無一精心烹制。
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