彭長征眼中的文藝大家系列：莊錫龍漫畫“深圳記憶”

文｜彭長征

圖片編輯｜深圳葛澳銘彭派

他將自己的藝術生命投入在深圳這片世界矚目的熱土，作為為經濟特區新聞事業的“拓荒者”之一，他幾十年如一日，堅守本心，以漫畫為表現形式，深入生活，觀察社會萬象，以嶄新的視角、正氣的態度直面深圳發展和中國社會進程中出現的種種問題，不僅以針砭時弊的漫畫而聞名，而且用漫畫記錄著深圳的前世今生和華麗蝶變。

他就是中國新時期漫畫的先行者之一：莊錫龍。

01從黃浦江畔到深圳灣

1949年，莊錫龍出生在上海，祖籍廣東潮陽。他在上海度過了三十四個春秋，當了整整十七年的工人。雖然他沒上過專門的美術院校，畫漫畫完全是自學成才，但他早年在黃埔江邊一家工廠做工會宣傳干事的時候，就已經悄悄練就了一身繪畫的基本功。他早年研習油畫，那些筆觸和造型的功底，為后來的漫畫創作埋下了扎實的根基。

1979年是莊錫龍創作的轉折點。上海舉辦了一場大型漫畫展，他抱著嘗試的心態畫了兩幅，結果全部入選參展。其中那幅《讓我也坐一點吧》——用戲院的座位隱喻當時傳統劇目和現代劇目的比例失調，作品在《諷刺與幽默》發表后，被《人民日報》《文匯報》轉載，在全國戲曲工作座談會上引起了強烈反響。這一下子，他的漫畫熱情像被點燃的火苗，一發不可收拾。

1983年，深圳經濟特區剛剛成立不久，百廢待興。莊錫龍帶著他的畫筆，從黃浦江畔南下來到深圳，成了《深圳特區報》的一名美術編輯。當時，他看到的深圳是黃沙滾滾、鐵皮屋林立的建設工地。國貿大廈還在澆地基，深南大道還在鋪設，他上班的報春大廈才蓋到六樓，腳手架到處都是。條件艱苦，但莊錫龍認為：我既然來了，就要懷抱滿腔熱情參與到深圳的建設中。他每天騎著自行車，戴著草帽，挎著水壺，頂著烈日穿梭在大街小巷尋找素材。他始終記著“腳底板兒下出新聞”這句話。

回首這段歲月，他認為：深圳每天都在變樣，每天都有新的發現和素材。

后來他特別懷念那段日子，雖然艱苦，但整個人跟擰上發條、打了雞血一樣。白天出去找素材，晚上回來做版，一天連軸轉，心里很充實很滿足。

02漫畫深圳發展史

問渠那得清如許，為有源頭活水來。改革開放之初，“深圳速度”享譽全球，充滿活力的環境成為莊錫龍創作的有源之水，有本之木。當我們閱覽他這一時期的作品，仿佛進入了深圳的時空隧道。從背心拖鞋到T恤西服皮鞋，從自行車到摩托車再到轎車，從鐵皮屋到小洋樓再到高樓大廈……深圳的發展與變遷躍然紙上,一目了然。

靠著用腳步丈量深圳的土地，莊錫龍在漫畫領域一步步打開了一片天地，1992年創作的《深圳抒懷》是其中的代表作。一組七幅漫畫濃縮了他來深圳第一個十年的所見所感，日新月異的變化被他一一捕捉在紙上：

市委大樓門前的“拓荒牛”雕像是深圳人的象征。開拓進取、敢為天下先的精神已經融入到改革開放的大時代中，莊錫龍用漫畫演繹《拓荒牛》表達深圳精神。

他在荔枝公園所創作的《不是親眼所見，誰能相信十年前這里是一片荒山》名字表達深圳改革開放的“親歷者”和“見證者”的心聲。畫面上高樓鱗次櫛比，風光秀麗，湖水與高樓相映成趣，風和景明。

東方風來，人勤春早，深圳匯聚著來自五湖四海的人，他們奮斗打拼在這個新的家園，最終收獲芬芳碩果。從一個手拿鋤把的客家妹到一個接受記者采訪的總經理，這個現象也是當時的社會寫照。莊錫龍用漫畫記錄下這催人奮進的瞬“弄潮兒”。《競爭中的失敗者可以在這里找到出路》還原了開全國風氣之先，企業資產拍賣會的現場。

莊錫龍漫畫中針砭深圳在發展中出現的種種社會問題、不良風氣創作了《在想混日子的人只能是這種下場》。《幾塊洋招牌并不能改變這座城市的社會主義性質》的畫面中，遠景有“桑拿浴”“卡拉ok”“摩爾登”等霓虹招牌，但近景的大牌子成為視覺的主體，上面寫著“改革開放是強國之路，四項基本原則是立國之本”共四行大字，鏗鏘有力，旗幟鮮明。

這組漫畫濃縮了深圳從1983年到1992年間的變化，反映出改革開放前期的碩果和成就，生動形象地講述了深圳的故事，刻畫出深圳精神，畫中有態度、有針砭，也有趣味，打開了人們認識深圳、了解深圳的一扇獨特的窗口。作品用寥寥筆觸反映復雜的抽象概念，用宏觀視角與具象描繪相結合；以正面頌揚與負面諷刺相對比，濃縮為一組蘊含豐富而線條簡約的歷史畫卷。

作品獲得了全國好新聞漫畫獎和《人民日報》諷刺幽默類優秀作品獎。一位特獨的漫畫家在深圳這座獨特的城市，用特獨的作品表現了特獨的觀察。在改革開放新時代頗具影響力和沖擊力，得到了廣泛贊譽和全國讀者的喜愛。

莊錫龍持續發力，在后來的數十年的時間里，發表了難以計數的作品，用一支筆，為深圳漫畫開出了一片天地，并多次在國內外獲獎。漫畫《截錯了》被選作1996年全國高考作文題目。出版有《莊錫龍漫畫選》《莊錫龍漫畫選集》《莊錫龍漫畫》《畫說世相》《畫說生意經》《針芒集》《三人行》等專著，他就是深圳漫畫藝術的“拓荒牛”。

莊錫龍曾“回眸一笑”：畫漫畫是很苦的事情，而在商品大潮沖擊的深圳，我仍熱衷于稿酬菲薄的此道，自己也說不清是為什么。也許是個性使然，心里有話就想說，想畫。這塊熱土容納了一個漫畫家，也造就了一個漫畫家，而我回報她的只有作品，這也許是我十幾年來堅持創作的原因。

我們對一座城市的攝影和文字紀錄等司空見慣，莊錫龍以漫畫這一特殊的繪畫類型記錄深圳幾十年來的發展，記錄了深圳這座城市帶來榮譽、歡笑與思索，以源源不斷的佳作回饋給這座年輕的現代化城市。

畫筆一支書深圳四秩蝶變；新聞千幀繪神州萬象更新！莊錫龍用漫畫生動記錄了深圳特區的華麗蝶變，并針砭時弊、歌頌時代更新貢獻。我受其的影響，從部隊轉業到寧波、成都工作后，創作出版有《漫畫寧波》和《芙蓉憶》《漫畫四川方言》等系列并獲獎，用水墨漫畫+文化隨筆的方式趣說城市的前世今生。

03嬉笑怒罵成文章

漫畫是諸多畫種中最被觀眾喜聞樂見，它就像一面鏡子，反映著大千世界。漫畫不受任何繪畫材料的限制，也可采用任何形式的造型來表現，在外在的表現形式上，漫畫是一門“我手畫我心”的藝術。莊錫龍的漫畫自成一派，大膽采用鋼筆素描法，用細膩的線條刻畫人物，形神兼備，動感十足，辨識度極高。我以為，他真正的本事，不只在繪畫技巧上，更在于他那種特有的洞察力和幽默感，具有鮮明的社會批判性和反思性。

他始終緊扣時代脈搏，創作了一大批表現眾生百態、市場亂象、教育弊病和官僚主義的作品。這些作品往往在批判中流露出悲憫，在笑聲中洞見出生命的底色。他的評論觀點，更是毫無保留地站在老百姓一方，對弱者的處境表示深切的同情，而對造成這種處境的官僚主義、貪污腐敗、欺上瞞下、弄虛作假等等官場積弊，他卻從來不講什么含蓄和委婉，而是旗幟鮮明地痛加鞭笞，極盡嬉笑怒罵之能事，其嫉惡如仇的態度溢于紙幅之外，被譽為“社會之鏡”，產生了深遠的社會影響。

從創作上來講，他的諸多漫畫力作并不直接評論生活，而是通過敘事手段間接表達作者的態度。比如在《似水流年》這件作品里，即便作者惜墨如金，這部人生戲劇也需要三位“男嘉賓”，分三幕呈現給讀者。

第一幕，“男嘉賓”自我介紹。盡管他們保持一定的“克制”，臺下的“女嘉賓”及其親友團也能做出準確的判斷：男三號有錢，男二號有權，男一號帶著一片真心。第二幕開始的時候，三個人已成親了。第三幕亮相了，看點在于還有兩張面孔，有權的依然有權，有錢的仍舊不差錢。“演出”似乎靜止了，而關于愛情、愛情婚姻和人生課題的思考卻激活了。把聯想和評議交給讀者，是作者對讀者的信任和尊重，也顯現出漫畫家對題材把握的扎實功底。

嬉笑怒罵皆成文章，方寸間展洞世慧眼；沉浮起落不失風骨，尺幅中見為民丹心。其漫畫幽默辛辣、發人深省，歷經歲月沉浮，始終保持藝術家剛正不阿的風骨與社會良知，這也成為莊錫龍漫畫的藝術魅力所在。

04深圳記憶“筋杜鵑”

回顧中國漫畫史，1979年《人民日報》所屬《諷刺與幽默》創刊之后，漫畫成為廣大讀者喜愛的藝術形式，新聞漫畫也迎來了春天，全國各地的新聞媒體如雨后春筍，陸續開辦各種漫畫專欄專版，使漫畫成為報紙的一個重要元素。

1994年《深圳特區報》在莊錫龍的主持下，開辦了名為“筋杜鵑”的漫畫專版，筋杜鵑是深圳的市花，生命力極強，枝帶刺、花艷麗，象征著漫畫可諷刺、可歌頌，具有強盛的生命力，一語雙關。專版由著名漫畫大師廖冰兄題寫，在莊錫龍的精心采編下，近百期的專版發表了全國各地漫畫家的優秀作品，成為中國新聞漫畫一塊亮眼的陣地。漫畫專版從開始創辦時的“一稿難求”，到后面的“優中選精”，發表了數量可觀、水平頗高的各類型漫畫作品，在深圳和全國產生了廣泛的影響。

莊錫龍與《深圳商報》的著名漫畫家王建明一起，曾開創了深圳漫畫的“雙雄會”時期。如今，中國新聞漫畫的輝煌時代已經過去，但他們的漫畫作品卻為深圳文化建設留下了不可磨滅的印記。當年，王建明老師還在《齊齊哈爾日報》當美編時，我剛入伍到海軍，我們曾有緣一起作為獲獎者，在中央電視臺的全國漫畫大獎賽中領獎。后來我在香港，工作之余漫畫自樂，他在深圳，開僻漫畫“新戰場”。

作為漫畫事業的活動家和推動者，莊錫龍曾擔任中國新聞漫畫研究會副會長、廣東省新聞漫畫學會會長，多次擔任中國新聞獎漫畫評委等，參與組織過多次全國規模的各類漫畫活動，他不僅身體力行投身漫畫藝術發展，還熱情扶持青年一代，點滴往事，歷歷在目，難以忘懷。

我第一次在深圳見到錫龍先生時，其相貌堂堂，身材高大，一身正氣的形象，像是《水滸傳》里某位英雄好漢，穿越時空站在眼前，讓我肅然起敬。在他的畫室，不僅即興為我畫了一幅漫畫肖像，還簽名贈送新出版的《莊錫龍漫畫選集》，熱心介紹我加入了廣東漫畫學會。他指點我說：漫畫家應是雜家、思想家和社會責任感的評論家，手中畫筆如“外科手術刀”，需準確洞察生活本質并針砭時弊。

2001年，我在駐香港部隊工作期間，結合自己從事的宣傳文化工作，用漫畫和短文的形式，將在《解放軍報》《人民海軍報》《海軍文藝》《軍營文化天地》《戰士報》《曲藝》《喜劇世界》等發表的200多幅作品，結集為《演藝麥克風》這本書，由海天出版社（現深圳出版社）出版時，他為之作序，并在《深圳特區報》“筋杜鵑”的漫畫專版上以《軍旅漫畫家彭長征》為題發表署名文章：

兩年前的一個上午，一位身著駐港軍官制服的年輕人走進編輯部，一張圓臉黑里帶紅，個子不高卻透著一股英武之氣，他朝我恭恭敬敬地行了一個軍禮，于是我們便由這一天認識了﹣他叫彭長征。

語言是最好的交流工具，而作為漫畫家，最好的交流莫過于漫畫了，當彭長征拿出他的漫畫作品給我看時，我感動了，厚厚的一摞，在部隊緊張生活的間隙要創作出這些作品來，得耗去他多大的精力啊！

彭長征的漫畫作品大多是軍旅生活，從海疆戰士的以苦為樂到身邊戰友的生活趣事，從諷刺臺獨分子的倒行逆施到痛陳日本軍國主義的陰魂不散。他的畫筆觸及面相當廣泛，思維十分活躍。看得出，他是一個極有靈氣的青年漫畫家。

再后來，我才慢慢了解到，彭長征不但是個漫畫家，更是海軍南海艦隊和駐香港部隊屢屢獲獎的編劇、導演和曲藝演員。藝術是相通的，難怪他能畫出這么多妙趣橫生的漫畫來，一個渾身充滿了文藝和幽默細胞的人，他的每一根神經都是活躍的。

彭長征的漫畫造型稚拙可愛，“點子”恰到好處，立意和起點都比較高，這對一個青年漫畫家來說實在是難能可貴的。我不知道作為一個政工干部，每天要處理紛繁的工作雜務，又要編演相聲小品，他哪來那么多時間畫漫畫出這么多漫畫？而今，他的一本有關表演的漫畫集要出版了，他“命令”我給這本集子寫個序，中國軍隊漫畫家很少，而像他這樣編寫演畫的漫畫家更是鳳毛麟角，人才難得，于是我便很愉快地服從“命令”，寫下這篇序言。我知道，作為一個漫畫家，創作道路是很艱難的，他的名字叫長征，相信他會沿著這條路繼續長征下去的。

重讀舊文，感恩在心。我想，這種忠于事業、重情重義、提攜后輩的風格不僅是錫龍先生能夠常葆創作激情的一種本色，而且是其漫畫作品接地氣，有正氣，除邪氣，開風氣的原因所在。

05捐呈赤子桑梓情

2009年，莊錫龍從《深圳特區報》退休，但他的畫筆從未放下。他依然活躍在創作一線，也從漫畫創作轉向了國畫領域，在傳統水墨的現代轉型上下功夫，山水、人物、花鳥皆有涉及，其格調高雅、妙趣自然，已經舉辦多次展覽。他仍保持著一顆淡泊寧靜之心，去充實自己的藝術人生。

從一名普通工人到全國著名漫畫家，從上海小廠到特區大報，從默默無聞到全國新聞獎得主——莊錫龍的人生軌跡，幾乎就是深圳特區從無到有、從小到大的一個縮影。

2020年，七十二歲的莊錫龍將自己僅存的141件漫畫作品，無償捐贈給了關山月美術館。在捐贈展開幕式上，這位與共和國同齡的老人發自肺腑地感謝深圳，表達了一個藝術大家對深圳這座城市最深沉的感激與眷戀。他創作的數千幅漫畫作品，就如同一部濃縮的紀錄片，展現了深圳的溫度與能量、速度與激情，成為深圳文化進程中的一份鮮活“樣本”。可以說，如果將莊錫龍的漫畫全部展出的話，那就是一部生動有趣的深圳發展史。

莊錫龍曾說，漫畫其實很小，常常讓人看過后在思考中會心一笑；漫畫其實又很大，在方寸之間卻要將畫者的思想、學識、畫技、人品、智慧通通浸透在寥寥數筆中。人活著就是要做點事，就要有點追求。我們漫畫家的作用就是要給后人留點啟發，這就夠了。

妙筆生花，繪就特區發展史；高懷若谷，捐呈赤子桑梓情。這構成了莊錫龍自成一派的漫畫人生。

《星辰大海-彭長征眼中的100位文化大家》

文化大家們猶如一座座燈塔，各自照亮一方山河，為后生立德之標桿，崇藝術之典范。這個系列一部分為回憶和追思已故去的前輩風范所寫，在講述我與這些大家們交往時的回憶和記錄外，更多地著思考大家們為人、為藝的態度和精神。另一部分是目前仍活躍在文化藝術界的領軍人物，著重以我與他們的趣聞逸事或藝術合作，反映出大家們不同歷史階段的人生際遇和心路歷程，背后可見當代社會的風氣與大家風骨，濃縮著現實的點滴記憶，這是否可以把我們帶進一個時代、一片天地、一種文化，讓我們看到一種人生、一種人格、一種命運……盡管大家們的文藝領域各異，但他們都有著共同的特點：對社會生活的深刻理解和對中國文化的真摯表達，讓我們體會他們精神世界與創作靈感的源泉。

老一代文藝家，用他們堪稱垂世楷模的文品、藝品、人品，用他們永遠追求真理的思想和精神，在寫著“人”字，寫端正的“人”字……把“人”字寫得又正又好，應是我們從這100位文藝大家的故事里“聽”到的最美的旋律吧。

☆ 本文作者簡介：彭長征，漫畫家、書法家、文藝評論家、國家領導人網絡漫畫倡導者和作者、文化策劃人、雄起藝術創始人、創意人物水墨畫開創者。解放軍戰士文藝獎、全軍文藝調演獎、中央電視臺全國漫畫大賽獎、中央電視臺全國戲劇小品大賽獎、日本《讀賣新聞》國際漫畫大賽獎等得主。曾為《解放軍報》《中國漫畫》《南方周末》等哲理漫畫專欄作家，多次出任全國漫畫大賽評委。《快樂》等4幅哲理漫畫入選全國高考作文題和政治題。近年來，出版各類藝術專著十余部，舉辦個人作品展和全國巡展30多場次，策劃各類文化藝術活動和國際交流百余次，發表藝術評論數十篇。中國新聞漫畫研究會會員，中國曲藝家協會會員，四川省漫畫藝術研究會會長，成都市慈善總會藝術顧問等。

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編輯：易書生