江青康生絕密信曝光，草書筆跡生硬引發(fā)熱議！

江青的這封絕密信竟是康生寫給她的！信息量大！字字生硬！筆筆辣眼！筆畫難辨，卻仍能感到那股“古味”。轉念一想：要是把同樣的內(nèi)容全換成簡化字，寫滿一墻，還能有這種撼人的氣息嗎？——完全用簡化字創(chuàng)作，究竟能不能寫出與古人比肩的書法美？簡化字是時代的產(chǎn)物，所以也只適用時代背景下的應用，如工具(硬筆)，如形式(橫列)，以及內(nèi)容(各種實用文體)。

如果有人能以簡化字用毛筆寫出完全媲美古人的經(jīng)典書法作品，那么他的功績地位堪比“書圣”王羲之了。

上面說過，簡化字是時代特殊背景產(chǎn)物，目的性與書法自然發(fā)展規(guī)律相悖，就像唐武周(曌)創(chuàng)造的“新體”一樣，只能曇花一現(xiàn)，一朵“奇葩”而已，最終會被自然書法淘汰。

簡化字的出現(xiàn)，最初可以認識為“特別行為”，只是極少數(shù)學者的不全面總結，完全不考慮書法文字豐富的表形達意功能，屬于“拍腦門”行為。不要說簡化字不能表現(xiàn)傳統(tǒng)書法魄力，就是以現(xiàn)代語法白話，用傳統(tǒng)書體去創(chuàng)作的作品，也無法表達書法的審美內(nèi)涵。

所以說“書法即是傳統(tǒng)”，只有老老實實地走傳統(tǒng)之路，才是書法的出路。

當今，凡是習過書法的人，在書法時都愿意寫繁體字不愿意書寫簡化字。這就證實了簡化字沒有繁體字好寫，好操作控制。以前關于此類問題曾經(jīng)討論過，針對此類問題，本人也曾發(fā)表了對繁簡體書法書寫中的一些初淺認識和見解。

簡化字，筆畫少空隙大，留白面積筆畫的運轉幅度相應的增大，對稱筆畫轉動角度大。這就與繁體字的體貌特征形成了比較大的差距。難于達到結體字的嚴瑾之風格。因此，當今除了書寫會標或大型廣告牌用的牌筆寫出的簡化字以外，其余的書法者若是書法簡體字，一般都是使用的大筆寫小字，以此來彌補縮小字里筆畫之間的空白。所以，用簡化的字書法想超前古人書法，難度更大。

古人的書法過程，就是一個逐漸簡化漢字的過程，尤其是草書書法更加醒目。現(xiàn)在，有很多的簡化字都是吸收或借鑒了古人書法中的草書字所用，并且這些草書字已經(jīng)在古人的書法作品中成為經(jīng)典或精品了！

簡化字，是一種創(chuàng)新。用簡化字寫書法作品，同樣也是一種創(chuàng)新。為什么不能探索、實踐和創(chuàng)造呢？

現(xiàn)代人肯定不會再創(chuàng)作出可以媲美古人的書法作品了，無論是寫繁體字還是寫簡化字，都不可能了。因為傳統(tǒng)書法中的用筆、結構和章法已經(jīng)被古人推高到了極致，今人再怎么創(chuàng)新，依然擺脫不了古人的影子，如果想從創(chuàng)新層面超越古人，唯有玩現(xiàn)代書法，或許是一個出路。

為什么這么肯定古人的成就，而貶低今人的能力，主要有以下幾個原因。

其一，今人的創(chuàng)作心態(tài)和環(huán)境跟古代完全不同。自從幾十年前，毛筆作為日常書寫工具，徹底從普通大眾中撤離，預示著今人再也回不到那種創(chuàng)作心態(tài)和環(huán)境了。只有當今的書法家在努力地向古人靠近。

古人使用毛筆跟日常生活已經(jīng)融為一體，毛筆有什么樣的特性，他們要比今人更了解。更重要的是，古人寫書法沒有任何功利色彩，完全是被現(xiàn)實生活感動后，提起筆抒寫一下情懷。

比如，思念遠方朋友了，大筆一揮，給朋友寫一封信問候一下，如王羲之《草書十七帖》。今天吃了一個好吃的，令心情很愉悅，抓起毛筆記錄一下自己的心情，如楊凝式《韭花帖》。遇到不舒心的事敗壞了心情，作一首詩感嘆一下人生無常，如蘇軾《寒食帖》，等等，這樣的例子太多了。古人寫字完全是記錄生活與心情，往往能出其不意，發(fā)揮到最佳狀態(tài)，而今人寫字更多的是為了名利，書寫境界很難提高上去，無法跟古人比較。

其二，簡化字字體結構簡單，也過于單調(diào)，寫書法時不容易駕馭，不容易排列整體的結構和章法。

凡是經(jīng)常寫書法的人，對這個問題有相同的認識。如果把簡化字放大到一定程度來書寫，寫出來的字嚴重缺乏美感。如“義”、“書”這些筆畫簡單的字，寫成大字后，筆畫之間的空隙很大，結構松散，給人不穩(wěn)重之感，如果寫成“義”、“書”，就完全能避免以上缺陷。

所以，今人想依靠寫簡化字來超越古人的水平，根本沒有可能，即使寫繁體字，也跟古人的水平差距很大。