西樂群山水賞析：丹青妙寫歐華，韻水墨長抒山海心

古之賢士，以筆墨為舟，寄情于丘壑，托志于煙霞。今觀西樂群先生山水六作，融中西之韻，鑄古今之魂，或寫歐風小鎮(zhèn)之幽，或繪大港雄姿之壯，或狀湖山生靈之趣，皆能以古法寫新境，以丹青傳逸情。其構圖開合有度，技法兼收并蓄，寓意深遠悠長，誠當代山水之佳構也。

《茶溪疊翠》尺寸：68×46m

此作以高遠、深遠二法并用，起筆于近岸繁花，以粉紫花樹為引，曲溪蜿蜒，如游龍入谷；中景松濤疊翠，層林盡染，歐風城堡依山而建，尖塔錯落，隱現(xiàn)于煙嵐之間；遠景群山如黛，云霧橫鎖，虛實相生，開合自然。近實遠虛，層次井然，有 “山重水復疑無路，柳暗花明又一村” 之妙。

先生以水墨為骨，沒骨設色為韻。松針用濃墨中鋒，筆力遒勁，如鐵畫銀鉤；花樹以淡彩暈染，粉紫交融，生機盎然；城堡以界筆勾勒，線條精準，融西洋建筑之形于中國山水之骨；云霧以淡墨渲染，留白得當，氣韻生動。兼工帶寫，中西合璧，得 “筆墨當隨時代” 之旨。

溪谷藏幽，僑城煥彩，寫中西交融之盛，繪山水宜居之境。寄寓了人與自然和諧共生、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相得益彰之理，有 “結廬在人境，而無車馬喧” 之逸趣。

《恩上濕地 綠野新章》尺寸：46×68m

此作以平遠法鋪陳，近景林巒疊翠，圓亭臨水，曲徑通幽；中景霧靄橫生，江天寥廓；遠景大港雄姿，塔吊林立，巨輪破浪，山海相擁。由近及遠，由小及大，由幽入壯，開合有度，氣勢恢宏。

以濃墨寫近樹，焦墨點苔，蒼勁老辣；淡墨染遠山，青綠色鋪濕地，生機勃發(fā)；港口以赭石、淡藍勾勒，寫實傳神，融西洋透視于中國散點之中；云霧以留白渲染，虛實相生，氣韻貫通。筆墨淋漓，設色明快，得 “咫尺之內，再造乾坤” 之妙。

濕地為生態(tài)之根，大港為發(fā)展之脈，繪生態(tài)與發(fā)展共生之景，寄寓 “天人合一，與時俱進” 之理，彰顯時代發(fā)展之盛。

《榕蔭琴境》尺寸：68×46m

此作以特寫式構圖，以巨榕為主體，古榕參天，氣根垂落，如珠簾蔽日，占據(jù)畫面大半；中景湖面如鏡，黑天鵝攜幼嬉戲，倒影如畫；遠景歐風建筑依山傍水，隱現(xiàn)于林巒之間。主次分明，疏密得當，有 “萬綠叢中一點紅” 之趣。

以篆籀之法寫榕干，線條蒼勁，如萬歲古藤；濃墨點葉，層次豐富，生機盎然；湖面以淡墨渲染，留白得當，水波靈動；天鵝以沒骨法寫之，形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟唤ㄖ越绻P勾勒，精準傳神。筆墨老辣，設色淡雅，得 “形神兼?zhèn)洹?之旨。

榕蔭蔽日，天鵝和鳴，寫天倫之樂，繪自然之趣。寄寓了 “家和萬事興” 之理，彰顯人與自然和諧共生之美。

《天鵝棲堡》尺寸：68×46m

此作以對稱式構圖，城堡臨湖而立，倒影入波，虛實相映；中景林巒疊翠，小橋流水，曲徑通幽；遠景群山如黛，云霧繚繞。左右呼應，上下對稱，層次井然，有 “鏡中花，水中月” 之妙。

以界筆寫城堡，線條精準，融西洋建筑之形于中國山水之骨；濃墨寫近樹，淡墨染遠山，青綠色鋪湖面，生機盎然；天鵝以沒骨法寫之，形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟辉旗F以淡墨渲染，留白得當，氣韻生動。兼工帶寫，中西合璧，得 “筆墨當隨時代” 之旨。

湖畔城堡，天鵝和鳴，寫人間仙境，繪宜居之境。寄寓了 “世外桃源” 之理想，彰顯中西文化交融之美。

《云溪雅居》尺寸：46×68m

此作以深遠法鋪陳，近景溪山環(huán)抱，漁舟唱晚；中景歐風別墅依山而建，云霧繚繞，如空中樓閣；遠景群山如黛，隱現(xiàn)于煙嵐之間。由近及遠，由實入虛，開合自然，有 “白云深處有人家” 之妙。

以濃墨寫近樹，焦墨點苔，蒼勁老辣；淡墨染遠山，青綠色鋪溪谷，生機盎然；別墅以界筆勾勒，精準傳神；云霧以淡墨渲染，留白得當，氣韻生動；漁舟以寫意法寫之，形神兼?zhèn)洹９P墨淋漓，設色明快，得 “咫尺之內，再造乾坤” 之妙。

云溪雅居，漁舟唱晚，寫山水田園之樂，繪宜居之境。寄寓了 “采菊東籬下，悠然見南山” 之逸情，彰顯人與自然和諧共生之美。

《僑城煙嵐》尺寸：68×46m

此作以高遠法鋪陳，近景懸崖峭壁，林巒疊翠；中景僑城依山而建，隱現(xiàn)于煙嵐之間；遠景大港雄姿，巨輪破浪，山海相擁。由下及上，由近及遠，氣勢恢宏，開合有度，有 “會當凌絕頂，一覽眾山小” 之妙。

以濃墨寫懸崖，焦墨點苔，蒼勁老辣；淡墨染遠山，青綠色鋪林巒，生機盎然；僑城以界筆勾勒，精準傳神；云霧以淡墨渲染，留白得當，氣韻生動；港口以赭石、淡藍勾勒，寫實傳神。筆墨淋漓，設色明快，得 “咫尺之內，再造乾坤” 之妙。

僑城煙嵐，大港雄姿，寫深圳發(fā)展之盛，繪時代變遷之貌。寄寓了 “海納百川，有容乃大” 之理，彰顯中西文化交融、時代發(fā)展之盛。

西樂群先生此六作，以中國傳統(tǒng)山水為骨，融西洋風物為韻，構圖開合有度，技法兼收并蓄，寓意深遠悠長。其寫僑城，則融中西之美，繪時代之盛；寫濕地，則彰生態(tài)之要，顯發(fā)展之雄；寫湖山，則傳自然之趣，寄人文之情。筆墨之間，既有古法之蒼勁，又有時代之鮮活；丘壑之內，既有山水之靈秀，又有人文之厚重。誠如古人云：“山水以形媚道，而仁者樂。” 先生以丹青為媒，寄情于山水，托志于時代，既得古人之逸趣，又開當代之新境，可謂 “筆墨當隨時代，意境獨標高格”，足為后世之范也。

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