從《新聞女王》到《正義女神》，港劇重掌現(xiàn)實(shí)議題話語(yǔ)權(quán)

作者|尖椒

港劇正在重新找回對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的話語(yǔ)權(quán)。

隨著《正義女神》今日開(kāi)啟收官禮，這部聚焦未成年犯罪與司法保護(hù)議題的港劇，將“少年惡魔”“高知家庭教育”“原生家庭創(chuàng)傷”“從眾之惡”“校園霸凌”等一系列尖銳又隱蔽的社會(huì)議題，重新拉回輿論場(chǎng)。

“男童墜亡案”“法官女兒霸凌”“孤兒院院長(zhǎng)騙保”“高成彬二次作案”等眾多與劇中案件相關(guān)的熱搜詞條下，觀眾不僅討論劇情細(xì)節(jié)，也開(kāi)始反思自身家庭教育問(wèn)題，追問(wèn)青少年犯罪背后的復(fù)雜成因，甚至力推家長(zhǎng)與青少年一同觀看這部劇，接受言官的“判詞洗禮”。

播出期間，《正義女神》豆瓣開(kāi)分7.9，優(yōu)酷熱度破8000。口碑與熱度背后，更值得關(guān)注的是，港劇成為了映照社會(huì)復(fù)雜肌理的一面鏡子。

系列職場(chǎng)劇《新聞女王》照見(jiàn)的是媒介轉(zhuǎn)型期對(duì)真相的多方爭(zhēng)奪，是職場(chǎng)諱莫如深的叢林法則，也是港女精神在當(dāng)代性別思潮下的復(fù)興。律政劇《正義女神》更加犀利與冷峻，它迫使公眾直視那些長(zhǎng)期被回避的社會(huì)痛點(diǎn)，直面“少年之惡”頻發(fā)背后家庭、學(xué)校、社會(huì)的結(jié)構(gòu)性成因。

“影視作品不僅要具備觀賞性，更應(yīng)承載社會(huì)價(jià)值。”正如《正義女神》監(jiān)制、虎鯨文娛集團(tuán)閃爍工作室總經(jīng)理權(quán)香蘭所說(shuō)，港劇開(kāi)始承擔(dān)起一種媒體責(zé)任的自覺(jué)。

這種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照，也回饋到商業(yè)價(jià)值上。《新聞女王2》開(kāi)播即拿下30+品牌合作、登頂全網(wǎng)港劇招商客戶(hù)數(shù)量與收入雙TOP1。彼時(shí)，由于劇集內(nèi)容足夠優(yōu)質(zhì)，很多觀眾甚至并不反感其中的廣告植入，反而主動(dòng)二創(chuàng)、玩梗。

三年前，“人咬狗的世界不適合你，找個(gè)男人嫁了吧”引爆網(wǎng)絡(luò)，更強(qiáng)調(diào)價(jià)值觀的鮮明輸出，到了《新聞女王2》和《正義女神》，港劇開(kāi)始通過(guò)密集的案件呈現(xiàn)與多元視角的博弈，主動(dòng)為觀眾設(shè)置議程，照見(jiàn)人心，也照見(jiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逐步完成從“娛樂(lè)敘事”到“現(xiàn)實(shí)關(guān)照”的進(jìn)階。

這背后，是優(yōu)酷對(duì)港劇用戶(hù)心智的持續(xù)深耕。平臺(tái)依托自身的內(nèi)容積累與市場(chǎng)洞察，結(jié)合港劇成熟工業(yè)化經(jīng)驗(yàn)，不斷推動(dòng)題材與表達(dá)的創(chuàng)新。最終，打造出既保留“港味”底蘊(yùn)、又具備時(shí)代共鳴的差異化內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)港劇敘事與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的雙向抵達(dá)。

用25集20件個(gè)案，向社會(huì)提出問(wèn)題

判斷一部影視作品是否關(guān)照現(xiàn)實(shí)，看觀眾的輿論反應(yīng)最直接。

當(dāng)劇中少年熟練利用刑事責(zé)任年齡作為“免罪金牌”時(shí)，言惠知一句“既然父母不教，就由法庭幫你教”在抖音收獲百萬(wàn)點(diǎn)贊，排在第一的高贊評(píng)論稱(chēng)“這種正義才是我想看的”。顯然，這種“司法應(yīng)主動(dòng)補(bǔ)位擔(dān)當(dāng)教化責(zé)任”的理念，切中了公眾面對(duì)類(lèi)似案件的現(xiàn)實(shí)期待。

《正義女神》播出后，不少觀眾開(kāi)始從具體的劇情細(xì)節(jié)、臺(tái)詞金句，延伸至對(duì)社會(huì)議題的深層思辨。

以貫穿全劇的“惡童殺人案”為例，觀眾的討論并未步于戲劇性反轉(zhuǎn)或?qū)ρ輪T演技的贊嘆，還聚焦于一個(gè)更具公共性的命題：如何從源頭上阻止下一個(gè)“惡魔少年”的誕生。

有觀眾將其歸因?yàn)椤案咧彝ソ逃瘎　保灿腥苏J(rèn)為是“人性本惡”。權(quán)香蘭指出，在社會(huì)高壓與普遍教育焦慮的背景下，高成彬式的角色并非單一家庭因素所能造就，而是多重社會(huì)癥結(jié)共同作用的結(jié)果。

這種從劇情到現(xiàn)實(shí)的延伸，同樣體現(xiàn)在其他單元案件中。無(wú)論是“持刀殺親案”中對(duì)東亞家庭高壓環(huán)境的審視，還是“離島三害案”中對(duì)從眾之惡與管教缺位的警示，劇集始終試圖在個(gè)案之外，撬動(dòng)觀眾對(duì)系統(tǒng)性問(wèn)題的反思。

25集要容納20件大大小小的個(gè)案，每個(gè)案件還涉及不同的議題，讓《正義女神》看上去像一本多元議題集。有觀眾指出，不少支線案件并未深入探討背后成因，僅由言官的總結(jié)判詞作了結(jié)，事件的后續(xù)影響與反思呈現(xiàn)稍顯不足。

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，權(quán)香蘭表示，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部也在創(chuàng)作過(guò)程中有過(guò)“敘事廣度與深度”的糾結(jié)，最終還是選擇現(xiàn)在的呈現(xiàn)方式，“我們認(rèn)為，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不是直接給觀眾提供答案，而是幫觀眾提出問(wèn)題。”

一方面，少年司法體系有其特殊性，出于法律程序和對(duì)未成年人案件的保密要求，該題材的創(chuàng)作難度本就會(huì)高于普通的刑事案件。

另一方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不想將少年犯罪歸因于一種天然純粹的“惡”，也不希望事件只有單一的責(zé)任歸屬，而希望探討家庭的失職、學(xué)校的逃避、社會(huì)支持體系缺失等多元因素。而這些話題的討論目前存在眾多模糊地帶，因此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)刻意保留了一些未解決的空間，讓《正義女神》成為社會(huì)議題的助燃劑，推動(dòng)觀眾的討論與反思。

讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)感到欣慰的是，觀眾深入討論本身，側(cè)面反應(yīng)了大家對(duì)劇集真實(shí)質(zhì)感與現(xiàn)實(shí)主義力度的積極回應(yīng)。

為追求真實(shí)落地，團(tuán)隊(duì)在籌備階段展開(kāi)了長(zhǎng)期采風(fēng)，不僅訪談了法官、律師、社工等多領(lǐng)域人士，更有機(jī)會(huì)接觸到部分真實(shí)案件的當(dāng)事人及其家屬。這些一線見(jiàn)聞與鮮活故事，成為劇本不可或缺的養(yǎng)分，也讓劇情所引發(fā)的每一次公共討論，扎根于現(xiàn)實(shí)土壤之中。

關(guān)照現(xiàn)實(shí)，港劇走出舒適區(qū)

現(xiàn)在回望，上世紀(jì)八九十年代的經(jīng)典港劇，總少不了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。

比如《大時(shí)代》，以香港經(jīng)濟(jì)騰飛與股市狂潮為背景，展現(xiàn)資本與人性的激烈博弈，交織著家族恩怨與時(shí)代變遷下個(gè)體的掙扎與抉擇；《創(chuàng)世紀(jì)》聚焦地產(chǎn)商戰(zhàn)風(fēng)云，在財(cái)富、野心與道德的沖突中，刻畫(huà)了香港社會(huì)轉(zhuǎn)型期的奮斗夢(mèng)想與人性寓言。

還有《廉政行動(dòng)》系列，以真實(shí)案例為藍(lán)本，呈現(xiàn)了法治社會(huì)的建設(shè)歷程與對(duì)公義的執(zhí)念；醫(yī)療劇《妙手仁心》融入了職業(yè)倫理與信仰的探討等。

強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、密集的沖突與反轉(zhuǎn)，一直是港劇的優(yōu)勢(shì)，加上對(duì)家庭倫理、貧富差距、法治精神、階層流動(dòng)相關(guān)議題的討論，在文化產(chǎn)品稀缺、價(jià)值觀單一的年代，港劇以?shī)蕵?lè)化方式完成了對(duì)觀眾的現(xiàn)代文化啟蒙。

但到本世紀(jì)初，港劇陷入題材同質(zhì)化、娛樂(lè)性至上、新人培養(yǎng)機(jī)制失效以及全球優(yōu)質(zhì)劇集崛起等內(nèi)外困境。黎瑞剛曾在采訪中直言，TVB經(jīng)歷過(guò)“方向戰(zhàn)略迷失的十年”，觀眾年輕化、觀眾分流分層分群的趨勢(shì)前所未有，而TVB最大的問(wèn)題是“創(chuàng)新乏力，全面老化”。

在這個(gè)時(shí)期，港劇的現(xiàn)實(shí)關(guān)照讓位于娛樂(lè)性敘事，社會(huì)議題要么缺席，要么被簡(jiǎn)化為善惡對(duì)立，觀眾對(duì)港劇的情緒大多只留下懷舊與吐槽。

處在舒適區(qū)中的港劇，急需“鯰魚(yú)”來(lái)攪動(dòng)池水，提供外部視角，推動(dòng)融合創(chuàng)新。

優(yōu)酷成為了與TVB一起探索“新港劇”的先行者。2013年，優(yōu)酷與TVB達(dá)成戰(zhàn)略合作，獨(dú)家獲得全部TVB正版版權(quán)，之后，優(yōu)酷幾乎以?xún)赡隇橹芷冢€(wěn)步推進(jìn)與香港頭部制作公司的合作，逐步從簡(jiǎn)單采買(mǎi)向深度內(nèi)容合作邁進(jìn)。

2022年，優(yōu)酷深化“新港劇”概念，提出新模式、新視野、新用戶(hù)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)地與香港班底的融合，在經(jīng)典港劇基礎(chǔ)上加入國(guó)際化的故事內(nèi)核，打破“師奶觀劇”傳統(tǒng)，吸引更廣泛年齡層的用戶(hù)追劇。

2023年末，《新聞女王》爆火出圈，證明了“新港劇”的階段性成功，同時(shí)，觀眾對(duì)媒體行業(yè)、真相與正義的思辨以及對(duì)劇中事件的討論與思考，讓港劇逐漸顯露出對(duì)現(xiàn)實(shí)議題觀照的回歸。

比起黃金時(shí)代的港劇中有大量家長(zhǎng)里短的溫情敘事，《新聞女王》更冷峻也更克制，第二季更從SNK內(nèi)部權(quán)斗，拓展至傳統(tǒng)大臺(tái)、網(wǎng)媒、政府新聞處三方博弈的立體格局，還捕捉到AI盜播、勞工糾紛、商業(yè)介入與新聞中立等熱議話題。由于主創(chuàng)夠敏銳又敢拍，不少情節(jié)甚至能同步在現(xiàn)實(shí)新聞中找到對(duì)照。

權(quán)香蘭認(rèn)為，“更主動(dòng)地?fù)肀КF(xiàn)實(shí)主義”是新港劇下一階段升級(jí)的關(guān)鍵。“我們希望港劇在娛樂(lè)化之外，還能讓觀眾有可以帶走的東西，可以是一個(gè)問(wèn)題、一種感受、一段討論與反思。”講述豪門(mén)女性職場(chǎng)的《巨塔之后》，懸疑罪案劇《絕命法官》和這次關(guān)注青少年犯罪的《正義女神》等一系列新港劇都是在這個(gè)思路下誕生的作品。

權(quán)香蘭提到，之所以拍《正義女神》，是因?yàn)榍嗌倌攴缸锸侨蚱毡殛P(guān)注的議題，但受限于題材內(nèi)容敏感、創(chuàng)作難度大，港劇此前很少涉足。“我們認(rèn)為，創(chuàng)作者有責(zé)任去回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注當(dāng)下，讓那些被忽略的聲音被聽(tīng)到。”

閃爍工作室團(tuán)隊(duì)成員大多掌握多國(guó)語(yǔ)言、擁有國(guó)際化視野，并時(shí)刻關(guān)注社會(huì)新聞。在具體的合作中，權(quán)香蘭發(fā)現(xiàn)，香港創(chuàng)作者更注重戲劇性表達(dá)，內(nèi)地創(chuàng)作者更喜歡現(xiàn)實(shí)主義的白描，兩種特質(zhì)的結(jié)合，正是新港劇在華語(yǔ)劇市場(chǎng)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)港劇重掌現(xiàn)實(shí)議題話語(yǔ)權(quán)

《正義女神》總監(jiān)制鐘澍佳最近在采訪中提到，港劇是國(guó)產(chǎn)劇的“超前測(cè)試版”。

三年前，《新聞女王》塑造的職場(chǎng)女性形象以高度的職業(yè)性、清醒的獨(dú)立意識(shí)打破了傳統(tǒng)的女性角色敘事框架，為后續(xù)華語(yǔ)劇中女性角色的書(shū)寫(xiě)提供了新范式。

如今在《正義女神》中，這一脈絡(luò)得到延續(xù)與深化。佘詩(shī)曼飾演的法官言惠知，愛(ài)情線被極大淡化，敘事重心與人物成長(zhǎng)線更加集中于職場(chǎng)、法庭，進(jìn)一步凸顯了女性在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的能力與人格獨(dú)立性。

不僅如此，港劇在女性群像的建構(gòu)上頗具超前性。

《新聞女王》中的四位女主脫離以往慣用的職場(chǎng)閨蜜或貼心上司溫情互助的情節(jié)。大家分別代表傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)媒、政府部門(mén)，立場(chǎng)不同，爭(zhēng)鋒相對(duì)，時(shí)刻都在搶奪對(duì)新聞事實(shí)的更高解釋權(quán)，也能因?yàn)楣餐膶?zhuān)業(yè)底線而成為并肩的戰(zhàn)友。這種基于職業(yè)身份流動(dòng)而復(fù)雜的關(guān)系模式，極大地拓展了職場(chǎng)劇中女性群像的表達(dá)維度。

新港劇也在與資深演員相互成就。佘詩(shī)曼因?yàn)椤缎侣勁酢匪膴Z視后，同時(shí)，她也成為港劇的新招牌。新港劇的崛起還讓很多之前的TVB藝人愿意回流，比如《正義女神》中的譚耀文是在闊別22年后重返TVB，《絕命法官》的主演張家輝也是時(shí)隔多年再次出演港劇。

權(quán)香蘭認(rèn)為，在《正義女神》這種涉及到多個(gè)單元案件的劇集中，配角的演技表現(xiàn)決定了觀眾是否能夠帶入。這次高成彬的飾演者劉倬昕就因?yàn)榫康难菁急桓嘤^眾熟知。

區(qū)別于過(guò)去造型風(fēng)格趨同、演員個(gè)性模糊的“造星流水線”，新港劇注重為不同演員匹配更具反差感和個(gè)人特質(zhì)的角色。例如蔣祖曼在《新聞女王2》中是霸氣女總裁，又在《正義女神》里成為溫柔感化官，極大釋放了演員的多面潛能。

這種做法或許也是對(duì)TVB捧出多位“金牌綠葉”的回應(yīng)與致敬。優(yōu)質(zhì)劇集為新人提供更多元且有記憶點(diǎn)的演出空間，為他們持續(xù)積累觀眾緣和表演厚度，也為港劇生態(tài)的持續(xù)煥新注入生命力。

權(quán)香蘭透露，未來(lái)優(yōu)酷新港劇會(huì)探索系列化劇集。比如《正義女神》更像一種議題導(dǎo)覽，用法官視角展現(xiàn)多元案件的各方面信息，成為IP宇宙的開(kāi)端，后續(xù)系列劇則可以進(jìn)行深度解剖，對(duì)單一議題進(jìn)行更細(xì)致的拆解與探討，從而拓展港劇在現(xiàn)實(shí)觀照上的深度。

現(xiàn)實(shí)主義港劇，不僅能喚起觀眾的情感共鳴，也能引導(dǎo)觀眾走向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)象與人性的深度思辨，在戲劇張力與現(xiàn)實(shí)回響之間，建立起更具參與感的觀劇體驗(yàn)。

接下來(lái)，優(yōu)酷還將陸續(xù)推出《模仿人生》等多部創(chuàng)新港劇，權(quán)香蘭強(qiáng)調(diào)，新港劇的創(chuàng)作初衷是依托長(zhǎng)視頻平臺(tái)的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)與市場(chǎng)認(rèn)知，融合港劇團(tuán)隊(duì)成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)題材創(chuàng)新與表達(dá)升級(jí)，堅(jiān)持每部劇都“有話想說(shuō)”，為華語(yǔ)劇帶來(lái)更新的視角。