每一個“惡魔少年”背后，都站著“失職”的成年人

14歲男孩把8歲男童推下天臺，還在受害者忌日重回現場“回味”；17歲少年為泄憤放火燒樓，父親連夜銷毀證據；15歲少女把剛生下的嬰兒塞進冰箱，卻對孩子的生父三緘其口...

斯文原本是沖著“港劇女王”佘詩曼的名頭點開《正義女神》，沒想到短短幾集，就被這觸目驚心的“人性暗面”震住了。

剛開始追劇的時候，我完全無法理解為什么言惠知（佘詩曼飾）會在事業巔峰期，因為一起案件，就放棄晉升高院常任法官的機會，主動降職到中區法院審少年犯。哪怕為此婚姻破裂、前路未知也不后悔。

直到跟隨著《正義女神》的劇情推進，跟著言惠知的腳步一層一層剝開那些“惡魔少年”成長中的裂痕與縱容，我才意識到，我們太需要像言官這樣“斬惡念、護少年”的執劍人，也太需要社會、家庭、法律共同構建一個青少年健康成長的安全區。

1、養出惡魔的方式：溺愛縱容+惡的示范

都說家庭是孩子的避風港，父母是孩子最好的老師。但如果避風港成了無底線的溺愛與包庇，父母“言傳身教”反而讓孩子有樣學樣作惡多端，這樣的家庭到底是溫暖的港灣還是罪惡的溫床？

《正義女神》前九集當中，有兩個案件極其惡劣，然而看似“天生壞種”的兩個少年犯，有著極其相似的家庭履歷。

8歲的宇澤從天臺墜亡，兇手竟然是年僅14歲、看起來品學兼優的乖乖學生高成彬。更令人脊背發涼的是，在宇澤忌日那天，他還要重回現場“回味”自己的殺人回憶，滿臉都是滿足跟逃離法律制裁的自得。到底是誰給了他這樣的底氣？

回溯高成彬的成長軌跡，他的母親、知名律師高淑樺對他的影響最為深刻。高淑樺用自己作為大狀的專業能力，一次次為兒子擦屁股、擋風雨、掩過失。在她眼中，兒子永遠是對的，永遠是受害者，永遠值得被原諒。

案件開審時，高淑樺親自上場為兒子辯護；被輿論圍攻，她用自己的社會地位全力周旋；甚至在兒子表現出明顯的問題行為時，她仍然選擇視而不見。她給了兒子最好的物質條件、最強大的法律保護，唯獨沒教會他敬畏生命，承擔責任。

在高成彬的世界里，規則是給別人定的，他永遠是那個可以被原諒的“孩子”。有恃無恐的他在這之后再次犯罪，殺害了自己的家教老師莉迪亞，并大搖大擺地前往國外。

第一次被指控殺人時，他在法庭上還心有畏懼、難掩慌張，第二次行兇，他已經可以面不改色地對警察說謊，甚至脅迫媽媽作偽證。

當高成彬說出那句“是你說的，真相如何不重要，重要的是怎么講故事、拿什么給別人看，我有記住”時，不知道高大狀心中是否有過后悔。她引以為傲的“專業能力”，一次次向兒子親身示范了如何利用漏洞逃脫法律制裁，最終讓他長成了有恃無恐的惡魔少年。

同樣在溺愛與放縱中扭曲成長的，還有秋月樓縱火案的犯罪嫌疑人趙世孝。僅僅因為幾句口角之爭，他就在居民樓內殘忍縱火，完全不顧屋內還有尚在襁褓的嬰兒。

他的父親趙坤，是當地有名的黑惡勢力。得知兒子犯案后，他的第一反應不是帶兒子投案自首、教育規訓，而是銷毀證據、恐嚇證人、用盡一切手段幫兒子脫罪。（更諷刺的是，趙坤為兒子找來的辯護律師，正是高淑樺。

這是一個怎樣的家庭？父親用暴力解決問題，兒子從小看在眼里、記在心里；父親視法律為無物，視他人生命為草芥，兒子自然有樣學樣。在趙坤的“言傳身教”下，世孝從小就知道：拳頭就是道理，權勢就是規則。

所以哪怕他站在法庭上也毫無悔意，一開始是仗著父親的包庇無所畏懼、哪怕被指證也仗著未成年的身份有恃無恐，直到得知縱火案中的受害者因重傷不治身亡他才有了一點恐慌。那不是因為對生命敬畏，而是意識到自己無法逃脫法律制裁的后怕。

家風是孩子人生的第一本書。如果這本書寫滿了暴力、自私、漠視規則，孩子又怎么能學會善良、責任和敬畏之心？兩個案件，殊途同歸。高淑樺用“愛”的名義，剝奪了兒子成長的機會；趙坤用“惡”的示范，親手把兒子推向深淵。

2、被忽視的孩子：當家庭成為“情感孤島”

同樣值得大家警惕的，還有家庭教育在心理層面的缺失。

17歲的振銘，在姐姐生日當天，持刀砍傷了自己的姐姐若花和妹妹若愛，好好的一場溫馨家庭生日趴，變成了血肉模糊的兇案現場。

案發后，他試圖以自己患有精神疾病來減輕處罰，卻被拆穿根本就是裝病。就當所有人都以為他是因嫉妒姐姐得到父親偏愛而報復，真相悄然浮出水面。

原來，真正飽受心理疾病困擾的，正是品學兼優、考入醫學院、成為全家驕傲的姐姐。在高強度的學業壓力和父親的全部指望之下，她越病越重、開始出現幻覺，最終在生日當天失控，對自己的弟弟妹妹揮刀相向，爭執中自己也受了重傷陷入昏迷。

振銘知道，姐姐是全家的希望，他擔心知道真相的父親會精神崩潰，只好自己為姐姐頂罪。這樣混亂的行為邏輯背后，恰恰映射了這個家庭中病態的關系和心理教育的缺失。

父親的偏愛是一把雙刃劍，姐姐飽受優績主義困擾，認為只有足夠優秀才能配得上這份偏愛，所以才會在獨自承受醫學院的高壓后精神崩潰，走到心靈的死胡同。弟弟被不配得感侵蝕，認為自己永遠是姐姐的陪襯和家里的透明人，才會選擇為姐姐頂罪，成全父親的“期待”。

同樣因為忽視心理健康造成不可挽回的悲劇的，還有這起少女殺嬰案。

高中生麥珊珊把剛生下的嬰兒捂死塞進冰箱，十幾歲的女孩，獨自承受懷孕的恐懼，獨自面對生產的痛苦，獨自做出毀滅性的決定。整個過程，沒有一個成年人發現異常，沒有一個成年人伸出援手。

她的媽媽在案發后，痛哭自責，因為她明明和女兒生活在同一屋檐下，卻從頭至尾沒有發現女兒生理和心理的異常。嬰兒的生父到底是誰？她更是毫無頭緒。

在法官和律師的深入調查之下，事情的真相才逐漸明了。珊珊的嬰兒是被鋼琴老師性侵所生，與老師發生關系后，她不敢告訴任何人，甚至自我洗腦他們之間是因為愛情，最終在生下孩子仍舊無法“挽回”愛人后，情緒失控做出了不可挽回的決定。

這兩起惡性案件，都揭示了家庭教育在心理健康層面的重要性。

這些孩子并不是天生想作惡，而是在情感被無視、心理被壓抑后，用錯誤的方式發出了求救信號。由于溝通的缺失和對心理健康的忽視，他們逐漸成為了孤島，遇到困難無法向家人訴說，只能不斷向內、自我傷害，最終造成害人害己的慘劇。

3、教育缺失的惡果：從眾作惡、無人喊停

如果說前兩類案件是“父母做了什么”或“沒做什么”，那么離島三害案，拷問的是更宏觀的問題：當家庭教育長期缺位，誰來為孩子的三觀兜底？

離島山頭，三名少年活埋同學，泯滅人性。這起案件最復雜的地方在于：三個少年看似并不是主謀，他們是受村霸談卓飛唆擺，眼睜睜看著同學被活埋，成為了作惡者的幫兇。

更諷刺的是，案發后家長的反應如此令人眼熟：“我孩子是被帶壞的”、“他平時很乖的”、“都是那個談卓飛的錯”。

沒有一位家長問：我的孩子為什么會跟談卓飛混在一起？為什么在那種情況下沒有站出來阻止？為什么事后沒有第一時間報警？

他們把責任全部推給“外界的壞影響”，卻被事情的真相狠狠打臉。原來所謂的主謀談卓飛早就被他們殺害，甚至設計把他的手機帶到泰國，營造出畏罪潛逃的假象。他們三人，就是真正的兇手。

這三位少年的生活經歷，也有著非常相似的地方。有的被好賭的母親視而不見、有的身為私生子從未被父親關愛...當家長長期缺位，當家庭教育徹底失守，孩子就會像浮萍一樣，被外界的不良影響裹挾著漂流，漂到哪里，就在哪里沉沒。

同伴教唆是誘因，家長漠視是推手，但選擇作惡的，終究是他們自己。未成年人不是沒有是非觀，只是他們的是非觀，需要家長、學校和社會共同用教育一點點夯實。

在優酷追平目前更新的全部內容，《正義女神》帶給我最大的感受，不是港劇的尺度與敢拍，而是作品背后的反思與觸動。這部劇沒有把“問題少年”簡單妖魔化，也沒有把責任全部甩鍋給家庭。

高成彬與陳世孝的作惡，有父母的縱容，更揭示了特權階層對法律的踐踏與漠視。若花與珊珊的病態，有心理教育的缺失，更凸顯了教育體系的高壓及青春期女孩面對侵害的無助。離島三害的兇殘，有家庭的失職，更展示了未成年犯罪從小到大的步步深淵。

每個案件，都在追問同一個問題：當孩子犯錯，誰該負責？答案從來不是單一的。

家庭有責，但非全責。父母的教育方式、溝通模式、價值觀傳遞，確實深刻影響著孩子。但孩子終將長大，終將為自己的選擇負責。把責任全部推給原生家庭，是對孩子主體性的否定。

在少年犯案件中，教育需與懲戒并行。有些孩子需要被理解，有些孩子需要被引導，有些孩子需要被震懾。法律要保護少年、但不能縱容罪犯，因人施教、因案施策，才是正確的選擇。

這不是一部簡單的律政劇，而是一面照進現實的鏡子，映照出每個家庭都可能面臨的教育困境、每個社會都無法回避的成長陣痛。這樣一部敢于觸碰未成年人犯罪、家庭教育失職、司法矯治困境的作品，本身就是一種先鋒。

值得慶幸的是，無論是劇中還是現實生活中，都有許許多多的人，正在為指引這些迷途少年回歸正路，付出不懈的努力。有像言惠知這樣的法官堅守底線、有感化官堅持走訪、有社工全力幫助、有律師耐心傾聽...

這也是《正義女神》最可貴的地方，它敢于撕開傷疤，卻不販賣絕望；它直面黑暗，卻始終相信光的力量。

每天中午12:00，《正義女神》正在優酷港劇場全網獨播。我很期待，在言惠知的法庭之上，看到更多正義時刻的降臨，看到更多迷途少年的返航，看到更多人能和言惠知一樣——斬惡念，護少年。