“峨眉山月”如何引領(lǐng)古典詩(shī)詞走向世界？

作者 王永利

李白的《峨眉山月歌》，雖僅28字，卻是盛唐氣象與中式抒情的典范，大約作于唐玄宗開(kāi)元十二年（724）秋天。當(dāng)時(shí)李白初離蜀地，準(zhǔn)備“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，在離開(kāi)蜀中赴長(zhǎng)江中下游的舟行途中，寫(xiě)下此詩(shī)。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代稱(chēng)。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故園之月。李白通過(guò)描寫(xiě)月夜舟中所見(jiàn)之景，表達(dá)依戀家鄉(xiāng)山水之情。全詩(shī)連用五個(gè)地名，通過(guò)山月和江水展現(xiàn)了一幅千里蜀江行旅圖，語(yǔ)言自然流暢，構(gòu)思新穎精巧，意境清朗秀美，充分顯示了青年李白的藝術(shù)天賦。

李白《峨眉山月歌》

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

今天我們首先來(lái)看看美國(guó)著名漢學(xué)家伯頓?沃森的譯作：

Song of Mount Emei Moon

By Li Bai

The moon hangs half over Mount Emei,

its light flowing in Pingqiang River.

Night after night I leave Qingxi,

Heading toward Three Gorges,

Missing you as I go—

On down to Yuzhou,

and still I can’t see you.

（Burton Watson 的譯詩(shī)收錄于TheColumbia Book of Chinese Poetry: From Early Times to the Thirteenth Century（1984）一書(shū)中，位于第195頁(yè)。）

伯頓?沃森的翻譯以其準(zhǔn)確、優(yōu)雅和富有詩(shī)意的英文表達(dá)著稱(chēng)。具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，意象清晰，畫(huà)面連貫?！癕ount Emei”是目前峨眉山國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)拼音譯法 ，也是文旅、學(xué)術(shù)領(lǐng)域的通用譯法。將“半輪秋”譯為“half over Mount Emei”，雖省略“秋”字，但通過(guò)“half”準(zhǔn)確捕捉了山月半懸的視覺(jué)形態(tài)，避免了過(guò)度解釋?！坝叭肫角冀鳌弊g為“its light flowing in Pingqiang River”，用“flowing”一詞巧妙融合月影與江水的動(dòng)態(tài)，詩(shī)意流暢。

二是，句式簡(jiǎn)練，節(jié)奏自然。采用自由詩(shī)體，行文如散文句，但通過(guò)斷行（如“missing you as I go —”）營(yíng)造出舟行夜發(fā)的綿長(zhǎng)節(jié)奏，貼近原作的羈旅感。地名全部音譯（Pingqiang, Qingxi, Yuzhou），保留異域色彩且避免信息冗余。

值得商榷的地方：

首先，文化意象的稀釋?！扒铩钡娜笔В涸?shī)“半輪秋”以季節(jié)點(diǎn)明時(shí)令與心境，譯詩(shī)舍去此字，削弱了李白詩(shī)中常見(jiàn)的時(shí)空交融手法。“三峽”泛化：“Three Gorges”雖達(dá)意，但失去了中文地名特有的歷史地理聯(lián)想（如險(xiǎn)峻、征途）。伯頓?沃森譯本Night after night Ileave Qingxi原詩(shī)“夜發(fā)清溪”的“夜”是單次的“夜晚出發(fā)”，而“Night after night”譯為“夜夜/連日”，輕微偏離原詩(shī)的單次行舟背景。

其次，句法結(jié)構(gòu)的偏移。原詩(shī)后兩句“夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州”隱含因果與遞進(jìn)，譯詩(shī)用“missing youas I go”插入中間，削弱了地理行進(jìn)與情感延展的同步性。

總之，伯頓?沃森的譯文是一種創(chuàng)造性但忠于原詩(shī)精神的意譯，核心意境和情感均得以保留。其中的瑕疵，主要源于文化差異。但這并不妨礙他熱情向英語(yǔ)世界介紹中華文化的功績(jī)。在此，向伯頓?沃森先生致以敬意！

接下來(lái)，我們看看秦大川先生的譯作：

The Moon over Mount Emei

By Li Bai

The autumn moon o’er Brow-Tip Mount isbeaming;

Its reflection on the stream with the current is streaming.

At midnight I leave Clear Brook for the Three Gorges while

Missing you much, I go on to Yuzhou ere long.

（摘自秦大川編譯的《英譯唐詩(shī)絕句百首》(One Hundred Quatrains of the TangDynasty)百花文藝出版社，1990年，第35頁(yè)）

秦大川（又譯作Chin Ta-chuan）是中國(guó)老一輩翻譯家，其譯作注重準(zhǔn)確傳達(dá)原詩(shī)意象，語(yǔ)言平實(shí)流暢。具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，完整還原原詩(shī)核心意象與時(shí)空邏輯。基本保留了原詩(shī)峨眉山、平羌江、清溪、三峽、渝州五個(gè)地理意象，還原了“影入平羌江水流”的“影（reflection）”“夜發(fā)清溪”的“發(fā)（leave）”等煉字細(xì)節(jié)，“l(fā)eave Clear Brook for the Three Gorges...go on to Yuzhou”清晰呈現(xiàn)出“清溪出發(fā)—往三峽—向渝州”的行舟軌跡，完美契合原詩(shī)“一句一景、時(shí)空流轉(zhuǎn)”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

第二，還原原作四行詩(shī)的格式，兼顧韻律美，貼合詩(shī)歌的有聲特質(zhì)。摒棄了散體譯法，以四行譯文對(duì)應(yīng)原詩(shī)七言絕句的四句形制，形式上高度貼合唐詩(shī)絕句的凝練性。注重英語(yǔ)詩(shī)歌的尾韻設(shè)計(jì)，前兩句“beaming/streaming”形成工整的尾韻呼應(yīng)，讀來(lái)朗朗上口，既還原了原詩(shī)中文的韻律感，又貼合英語(yǔ)讀者的詩(shī)歌審美；后兩句雖非嚴(yán)韻，但句式長(zhǎng)短相近，節(jié)奏保持連貫，整體音樂(lè)性遠(yuǎn)優(yōu)于伯頓?沃森的散體譯本。

值得商榷的地方：

首先，遺漏原詩(shī)關(guān)鍵具象意象“半輪”。原詩(shī)“峨眉山月半輪秋”的“半輪”是核心畫(huà)面，既點(diǎn)明秋夜月色的形態(tài)，又營(yíng)造出清寂的羈旅氛圍，譯文僅譯“the autumn moon”，完全丟失“half-moon/half-crescent”這一細(xì)節(jié)，讓月色的畫(huà)面感變得模糊。清溪是蜀地專(zhuān)有地名，秦譯用“Clear Brook”意譯，雖易懂但丟失了地名的專(zhuān)有性，不如拼音 “Qingxi”貼合文化傳播需求。

其次，專(zhuān)有名詞譯法欠通用，文化標(biāo)識(shí)性不足。將“峨眉山”譯為“Brow-Tip Mount”是字面硬譯（峨眉=眉尖），雖能對(duì)應(yīng)字面含義，但并非國(guó)際通用的專(zhuān)有名詞譯法，英語(yǔ)讀者無(wú)法將其與中國(guó)名山“峨眉山”建立文化關(guān)聯(lián)，也缺乏文化意象的固定性。

再其次，“with the current is streaming”存在語(yǔ)義冗余，“stream”本身已含“水流、流動(dòng)”之意，疊加“with the current（隨水流）”顯得重復(fù)。“夜發(fā)清溪”的“夜”是泛指“夜晚”，譯文譯為“At midnight（午夜）”過(guò)于絕對(duì)，縮小了原詩(shī)的時(shí)間范疇。

總之，秦大川的譯文貼合唐詩(shī)絕句的形式特質(zhì)，精準(zhǔn)還原了原詩(shī)核心意象、時(shí)空脈絡(luò)與懷人情感，兼顧了英語(yǔ)詩(shī)歌的韻律美。但也存在瑕疵，屬于時(shí)代局限。在此，向秦大川先生致以敬意。

接下來(lái)，我們看看許淵沖大師的譯作：

The Moon over Mount Brow

The crescent moon looks like old Autumn's golden brow;

Its deep reflection flows with limpid water blue.

I'll leave the town on Clear Stream for Three Gorges now.

O Moon, how I miss you when you are out of view!

（許淵沖《李白詩(shī)選》（Selected Poems of Li Bai）四川人民出版社 1994年，第52頁(yè)）

許淵沖的譯文具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，貼合“信達(dá)雅”，還原原詩(shī)核心畫(huà)面的同時(shí)，以英語(yǔ)的語(yǔ)言美感再造中式詩(shī)境。“峨眉山月半輪秋”譯作用crescent moon精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)“半輪”，又以“golden brow”雙關(guān)“峨眉（眉峰）”與月色的金黃，將山、月、秋融于一體，比秦大川遺漏“半輪”、伯頓?沃森模糊“秋”的譯法更貼合原詩(shī)的煉字妙處。“影入平羌江水流”譯作以“deep reflection”還原“影”的含蓄，“l(fā)impid water blue”添上視覺(jué)色彩，讓月影隨江水流動(dòng)的清寂畫(huà)面更具象，景情相融的氛圍感拉滿。

第二，形式與韻律完美契合，兼具中西詩(shī)歌審美。嚴(yán)格遵循原詩(shī)四句七言絕句的形制，四行譯文長(zhǎng)短相近、節(jié)奏流暢；同時(shí)雕琢英語(yǔ)詩(shī)歌的尾韻，采用ABAB韻式（brow/blue/now/view），一韻到底，讀來(lái)朗朗上口，既還原了原詩(shī)中文“秋、流、州”通韻的音樂(lè)性，又貼合英語(yǔ)讀者對(duì)格律詩(shī)的審美習(xí)慣，解決了秦大川“前緊后松”、伯頓?沃森無(wú)韻律的問(wèn)題。

值得商榷的地方：

首先，專(zhuān)有名詞譯法非通用，文化標(biāo)識(shí)性不足。與秦譯類(lèi)似，將“峨眉山”意譯為Mount Brow（眉峰山），雖貼合“峨眉”的字面意象并形成雙關(guān)，但并非國(guó)際通用的Mount Emei拼音譯法。拼音譯法能讓英語(yǔ)讀者直接關(guān)聯(lián)中國(guó)名山的文化標(biāo)識(shí)，而意譯則讓峨眉山的地理屬性模糊，不利于文化傳播的固定性。

其次，核心地理意象簡(jiǎn)化/遺漏，時(shí)空流轉(zhuǎn)感減弱。原詩(shī)的精髓是“28字串5個(gè)地理意象”的時(shí)空流轉(zhuǎn)，許譯雖還原了清溪、三峽，卻存在兩處缺憾：遺漏渝州這一關(guān)鍵落點(diǎn)，“思君不見(jiàn)下渝州”的渝州是懷人情感的地理收尾，譯文僅以“out of view”模糊表達(dá)，丟失了行舟的最終方向。此外簡(jiǎn)化平羌江意象，未明確提及“PingqiangRiver”，僅用“l(fā)impid water blue”代指，讓原詩(shī)的“平羌江月影”變成了泛化的“江水倒影”，地理具象性減弱。而“town” 過(guò)于籠統(tǒng)，遠(yuǎn)不如“Qingxi”精準(zhǔn)

再次，“思君”的抒情對(duì)象模糊，弱化原詩(shī)羈旅懷人的核心。原詩(shī)明確是借月懷友人，抒情對(duì)象是具體的人；而許譯將情感轉(zhuǎn)向?qū)υ碌乃寄睿∣ Moon, how I miss you），雖意境更優(yōu)美，卻將具體的“懷人”轉(zhuǎn)化為抽象的“望月抒懷”，一定程度上弱化了原詩(shī)“羈旅途中思念友人”的具體情感內(nèi)核，讓抒情對(duì)象變得模糊。此外，“old Autumn”（老秋）與原詩(shī)的“秋”不符。原詩(shī)中“清溪”是具體的清溪驛/清溪城，譯“town”過(guò)于籠統(tǒng)，不如“Clear Brook/ Qingxi Stream”精準(zhǔn)。

總之，許譯在“雅”的層面做到了詩(shī)歌再造“以詩(shī)譯詩(shī)”，有瑕疵，但瑕不掩瑜。在此向許淵沖大師致以敬意。

盡管許多翻譯家紛紛翻譯了李白《峨眉山月歌》，限于篇幅就不一一列舉了。絕知此事要躬行，本人斗膽附上自譯拙作，向大師和前輩學(xué)習(xí)致敬。

Mount Emei Moon Song

By Li Bai

Translated by Wang Yongli

O’er autumn Mount Emei, a crescent gleams onhigh;

Its mirrored glow adrift on Pingqiang’scurrent lies.

This night I leave Qingxi for the Three Gorges where torrentscry,

Longing for you, I drift down to Yuzhou, heart full of sighs.

在翻譯時(shí)，全詩(shī)采用AA+BB近韻腳，格式貼近原文七言詩(shī)，五個(gè)地理名稱(chēng)被串聯(lián)無(wú)一遺漏，地理精準(zhǔn)+情感含蓄，守“信”且傳“情”。努力還原李白詩(shī)作的清逸朦朧之美，句式表達(dá)無(wú)冗余，貼合絕句“字字珠璣”的藝術(shù)特質(zhì)。

當(dāng)然，本人才疏學(xué)淺，譯作還存在許多不足，希望大家不吝賜教。我愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”做點(diǎn)滴貢獻(xiàn)。

這首詩(shī)的難度在于有五個(gè)地名的文化負(fù)載詞，要讓異語(yǔ)境讀者讀懂，有一定困難，我們通過(guò)多譯本互鑒，可以理清文化負(fù)載詞的多種處理，從而讓中華經(jīng)典被西方讀者感知，又符合英語(yǔ)審美。（王永利）