12月劇綜盤點(diǎn)||劇集夯實(shí)表達(dá)，微短劇擴(kuò)充IP矩陣，綜藝凸顯“活人感”

文 | 水青

來(lái)源 | 看電視

元旦將至，劇綜紛紛錨定時(shí)代特色，以“真實(shí)感”“活人感”探索行業(yè)發(fā)展路徑，2025年12月劇綜市場(chǎng)被差異化作品所占據(jù)，嘗試貼近年代、時(shí)代和生活，通過(guò)細(xì)致創(chuàng)作呈現(xiàn)社會(huì)議題。

年末電視劇市場(chǎng)以題材破壁和表達(dá)創(chuàng)新突圍，歷史敘事、年代群像、權(quán)謀懸疑、仙俠現(xiàn)偶等賽道多點(diǎn)綻放。《反人類暴行》以克制美學(xué)還原歷史本真；《老舅》以輕喜劇為載體，于市井煙火中消解年代陣痛；《長(zhǎng)安二十四計(jì)》以非遺符號(hào)賦能懸疑主線突破傳統(tǒng)權(quán)謀敘事；《大生意人》以章回體架構(gòu)濃縮晉商傳奇；《逍遙》用考古邏輯重構(gòu)仙俠敘事；《狙擊蝴蝶》聚焦女性自洽解構(gòu)“姐弟戀”傳統(tǒng)范式；《驕陽(yáng)似我》扎根職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)，以雙向成長(zhǎng)突破甜寵桎梏。

微短劇仍在探索精品化路徑，推進(jìn)IP衍生和題材跨界。《唐詭奇譚之九重樓》以“劇本殺”式沉浸架構(gòu)開辟懸疑新范式；《家里家外2》摒棄工業(yè)糖精與爽點(diǎn)套路，傳遞溫情內(nèi)核；《夫人她專治不服3之將門捉婿》打破單向救贖模式，將權(quán)謀與輕喜劇結(jié)合；《修仙回來(lái)后我兒孫滿堂了》以代際修仙解構(gòu)男頻敘事框架；《真少爺回歸后，嗨翻全場(chǎng)》引入AI情緒追蹤算法，為微短劇注入藝術(shù)質(zhì)感。

綜藝市場(chǎng)嘗試在情感表達(dá)與文化傳播維度實(shí)現(xiàn)內(nèi)容升級(jí)，《日落時(shí)分說(shuō)愛(ài)你》顛覆年齡刻板印象，探尋生命下半場(chǎng)愛(ài)情真諦與自我價(jià)值；《快樂(lè)老友·有風(fēng)季》以無(wú)劇本模式串聯(lián)音樂(lè)、美食和人文；《笑有新生》搭建產(chǎn)業(yè)閉環(huán)，解構(gòu)民生議題；《宇宙閃爍請(qǐng)注意》激活嘉賓即興表達(dá)，于笑聲中注入人文價(jià)值；《源來(lái)是你·青春季》將青春敘事與鄉(xiāng)土實(shí)踐深度綁定，賦能地域品牌建構(gòu)......

劇集：求真求實(shí)，價(jià)值表達(dá)多層升級(jí)

12月劇集深耕深度表達(dá)，年代劇、古裝劇、現(xiàn)偶劇都嘗試于藝術(shù)表達(dá)中接軌真實(shí)感。據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計(jì)，12月共上新16部。

《反人類暴行》于12月13日在優(yōu)酷、江蘇衛(wèi)視同步播出，劇集創(chuàng)作采用雙線敘事，每集聚焦一個(gè)主角視角，以電影節(jié)奏推進(jìn)人物塑造。利用“蘋果”等隱喻符號(hào)傳達(dá)劇集核心內(nèi)涵，在畫面建構(gòu)上避免過(guò)度奇觀化，以克制美學(xué)傳遞心理壓迫感。

劇集細(xì)節(jié)還原歷史，一比一復(fù)原731部隊(duì)四方監(jiān)獄，并使用罪證陳列館50余件真實(shí)文物。劇情與中央檔案館解密檔案互文，角色原型關(guān)聯(lián)審判戰(zhàn)犯。除此之外，劇外優(yōu)酷推出“線上罪證陳列館”，從劇內(nèi)到劇外立體化拆解了731罪行的完整邏輯鏈，跳脫一味展示苦難的淺表敘事，引發(fā)對(duì)歷史和和平的深層思考。

《老舅》于12月29日收官，以“草根發(fā)明家”崔國(guó)明為社會(huì)鏡像，用市井語(yǔ)言反映宏大命題，成為大眾情感投射的載體。以年代輕喜劇消解歷史陣痛，打破苦難敘事基調(diào)。

以技術(shù)細(xì)節(jié)還原時(shí)代煙火氣，搭建8000平米實(shí)景復(fù)刻90年代東北場(chǎng)景，并用2000件真實(shí)老物件打造懷舊氛圍，將90年代標(biāo)志性議題融入劇中的生活流場(chǎng)景，并通過(guò)解構(gòu)式音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)反映現(xiàn)實(shí)議題。但劇中部分細(xì)節(jié)設(shè)定被指不符時(shí)代背景，反映劇集創(chuàng)作時(shí)理想化虛構(gòu)呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)困境。

從李蓮花的“收收蘿卜”到謝淮安的“收收人頭”，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》聚焦復(fù)仇，劇情從私仇轉(zhuǎn)向家國(guó)大義，以“我為良世當(dāng)浮塵，天地自為我提燈”為點(diǎn)睛之筆實(shí)現(xiàn)敘事躍升。

采用“一集一計(jì)、一計(jì)一反轉(zhuǎn)”的高密度敘事，并將“三十六計(jì)”謀略與二十四節(jié)氣深度融合，解構(gòu)傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)。并將火刀殯葬儀軌等非遺融入關(guān)鍵劇情，唐代通關(guān)文牒——“過(guò)所”成為密信傳遞工具，以文化符號(hào)推動(dòng)懸疑主線。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》錨定權(quán)謀，但在故事節(jié)奏上，前段信息過(guò)密造成部分觀眾觀劇疲憊，體現(xiàn)了權(quán)謀劇在信息密度分布上的痛點(diǎn)。

《大生意人》采用“章回體+副本制”模式，并聘請(qǐng)清史、晉商專家全程指導(dǎo)，復(fù)原200余件文物、87件清代官窯瓷器，以虛擬人物串聯(lián)真實(shí)事件，通過(guò)地理單元?jiǎng)澐终鹿?jié)，40集濃縮原著7部精華，情節(jié)緊湊。

在劇外，《大生意人》中的“三張底牌風(fēng)險(xiǎn)控制法”“信息差套利技巧”等財(cái)經(jīng)知識(shí)被觀眾整理為經(jīng)營(yíng)指南，出圈社交平臺(tái)。臺(tái)詞“打合肥”引發(fā)安徽文旅接梗營(yíng)銷，哈爾濱以“寧古塔——逆襲起點(diǎn)”推廣冰雪旅游，國(guó)際上俄商交易擬聲談判成跨文化傳播符號(hào)。

《逍遙》采用莫比烏斯環(huán)時(shí)空結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，并以副本劇情跳出戀愛(ài)主線探討人性善惡。女主“仙俠考公人”——作為文物修復(fù)師，以考古邏輯推動(dòng)劇情發(fā)展，將考古知識(shí)融入劇情設(shè)定，使非遺成為劇情解鎖的關(guān)鍵密碼。

通過(guò)仙俠外殼探討現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，女主的逆襲之路對(duì)應(yīng)專業(yè)能力重要性的現(xiàn)實(shí)共識(shí)，劇中情節(jié)點(diǎn)出團(tuán)隊(duì)管理、跨部門協(xié)作的社會(huì)智慧，成為“異世界社會(huì)生存指南”。《逍遙》上線后引發(fā)了傳統(tǒng)元素復(fù)用的爭(zhēng)議，但通過(guò)非遺賦能、考古邏輯等對(duì)傳統(tǒng)仙俠元素進(jìn)行重構(gòu)，重點(diǎn)是劇集的創(chuàng)新內(nèi)核是否能通過(guò)時(shí)間檢驗(yàn)。

改編自同名小說(shuō)的《狙擊蝴蝶》以雙時(shí)空倒敘結(jié)構(gòu)重構(gòu)現(xiàn)偶敘事邏輯，于“姐弟戀”外殼埋下倫理爭(zhēng)議與救贖深度。女主岑矜（陳妍希飾）打破刻板印象中的“姐感”，溫柔與鋒芒并存，強(qiáng)調(diào)事業(yè)獨(dú)立的同時(shí)，更強(qiáng)調(diào)精神層面的自洽與自持，將“姐弟戀”劇本視覺(jué)重心轉(zhuǎn)移到女性成長(zhǎng)上，消解現(xiàn)偶劇的懸浮痛點(diǎn)。

《驕陽(yáng)似我》由顧漫操刀改編，一方面摳書式還原原著場(chǎng)景，另一方面增加高光劇情填補(bǔ)原著留白。與此同時(shí)，騰訊視頻推出彈幕陣營(yíng)戰(zhàn)、AI分身通話等功能，后臺(tái)實(shí)時(shí)抓取觀眾反饋調(diào)整劇情，嘗試將其融入創(chuàng)作流程。

劇集以男女主的職場(chǎng)成長(zhǎng)為核心，女主聶曦光（趙今麥飾）從基層做起，在專業(yè)場(chǎng)景中的表現(xiàn)被稱為“打工人嘴替”，以真實(shí)落地感取代懸浮套路，劇情將個(gè)人成長(zhǎng)與國(guó)家產(chǎn)業(yè)需求相結(jié)合，突破甜寵劇格局。

微短劇：垂直題材精細(xì)化

12月微短劇加速轉(zhuǎn)型，男頻微短劇穩(wěn)步發(fā)展，嘗試“去流量化”和“去尬爽化”，并積極貼地而行——“小切口見大主題”。

作為“唐詭宇宙”首部豎屏微短劇，《唐詭奇譚之九重樓》以“地宮劇本殺”形式打造沉浸式探案體驗(yàn)，觀眾化身“云玩家”同步搜證，通過(guò)特寫聚焦證物細(xì)節(jié)，強(qiáng)化密閉地宮窒息感。豎屏雖對(duì)唐代恢弘場(chǎng)景呈現(xiàn)有所削弱，但為國(guó)產(chǎn)懸疑創(chuàng)作提供了IP打造的新路徑和“輕體量高粘性”的樣本。

與橫屏中劇《唐詭奇譚》、長(zhǎng)劇《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》形成排播鏈，打破傳統(tǒng)懸疑敘事框架，通過(guò)高密度節(jié)奏、豎屏構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)IP熱度的無(wú)縫延續(xù)，同時(shí)為第五季《蜀道篇》埋下巫儺文化伏筆。

《夫人她專治不服3之將門捉婿》于12月27日在紅果平臺(tái)開播，集“重生復(fù)仇”“先婚后愛(ài)”“孕期征戰(zhàn)”“朝堂權(quán)謀”四大熱門題材為一體，并將權(quán)謀與輕喜劇混搭加快作品節(jié)奏。

第三季延續(xù)“訓(xùn)夫”套路，采用“女A男O”設(shè)定，打破微短劇傳統(tǒng)“單向救贖”模式，突出雙向成長(zhǎng)。部分觀眾認(rèn)為“訓(xùn)夫”套路過(guò)于模式化，也體現(xiàn)了微短劇在劇本創(chuàng)作上為維系爽感“工業(yè)化”創(chuàng)作痛點(diǎn)。

《家里家外2》以80-90年代川渝為背景，由周深獻(xiàn)唱OST，拍攝周期遠(yuǎn)超行業(yè)平均，推動(dòng)微短劇向精品化發(fā)展。利用單元式生活流敘事，突破短劇依賴強(qiáng)反轉(zhuǎn)的套路，摒棄微短劇傳統(tǒng)“霸道總裁”“強(qiáng)吻”等懸浮敘事，還原川渝年代風(fēng)貌，角色襪子起球程度均按劇情推進(jìn)調(diào)整。

劇集橫跨1986-1998年，聚焦溫情細(xì)節(jié)反映國(guó)企改革、下海經(jīng)商等時(shí)代浪潮，劇外，劇組以幫扶兒童延伸劇內(nèi)溫暖，突出“愛(ài)是行為而非血緣”的核心價(jià)值觀。

《真少爺回歸后，嗨翻全場(chǎng)》主打“身份逆襲”爽劇路線，制作團(tuán)隊(duì)引入AI情緒追蹤算法，根據(jù)觀眾實(shí)時(shí)反饋重組劇情，通過(guò)多機(jī)位拍攝生成9種版本結(jié)局，提供個(gè)性化觀劇體驗(yàn)。“真假少爺”“真假千金”等同類題材存在“尬爽”風(fēng)險(xiǎn)，但該劇通過(guò)技術(shù)升級(jí)提高微短劇藝術(shù)性，在同類題材中出圈。

《修仙回來(lái)后我兒孫滿堂了》作為男頻的熱播劇之一，打破“修仙飛升”套路，以代際修仙突破傳統(tǒng)框架，以時(shí)間流速制造親情張力，但部分觀眾認(rèn)為其女性角色刻畫存在模式化缺陷，突出男頻微短劇在精品化實(shí)現(xiàn)過(guò)程中需突破窠臼。

綜藝：嘗試無(wú)劇本，強(qiáng)調(diào)“活人感”

據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計(jì)，12月綜藝上新7部。

國(guó)內(nèi)首檔50歲以上熟齡戀愛(ài)綜藝《日落時(shí)分說(shuō)愛(ài)你》在騰訊視頻開播，節(jié)目強(qiáng)調(diào)“退休后才是戀愛(ài)黃金期”，采用“旅行戀愛(ài)”模式，從云南大理到泰國(guó)，摒棄“物質(zhì)化”“獵奇化”相親模式強(qiáng)調(diào)情感質(zhì)感。

創(chuàng)新設(shè)置“人生博物館”節(jié)目環(huán)節(jié)，將婚戀議題升華為生命價(jià)值探討。并首創(chuàng)“子女觀察團(tuán)”機(jī)制，推動(dòng)社會(huì)正視“銀發(fā)老人”情感自主權(quán)，雖在模式上未跳出年輕戀綜既有框架，但其去劇本化，呈現(xiàn)嘉賓真實(shí)狀態(tài)，顛覆大眾對(duì)50+群體的刻板印象。

《快樂(lè)老友·有風(fēng)季》于12月16日播出先導(dǎo)片，節(jié)目延續(xù)“宅家音綜”模式，取消任務(wù)設(shè)定，通過(guò)無(wú)劇本互動(dòng)自然產(chǎn)出笑點(diǎn)，新增抽象短劇環(huán)節(jié)，凸顯真實(shí)互動(dòng)魅力。美食探索成敘事主線，美食過(guò)程自然串聯(lián)人文故事，節(jié)目錄制地成打卡熱點(diǎn)，帶動(dòng)麗江“治愈旅游”經(jīng)濟(jì)，實(shí)現(xiàn)“以文塑旅”。

《笑有新生》首創(chuàng)“春晚共創(chuàng)邀約卡”，通過(guò)8分鐘短劇競(jìng)技，打通春晚新人輸送通道，同時(shí)聯(lián)動(dòng)成都文旅“中國(guó)喜劇夢(mèng)工廠”基地，形成“選拔-駐演-春晚”產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。作品內(nèi)容扎根現(xiàn)實(shí)，緊扣社會(huì)痛點(diǎn)，用職場(chǎng)黑話諷刺空心化溝通，通過(guò)人與人之間的摩擦展現(xiàn)普通勞動(dòng)者生存困境，對(duì)民生議題進(jìn)行幽默化解構(gòu)。

節(jié)目衍生出AI生成的道家智慧動(dòng)態(tài)海報(bào)，探索喜劇IP的科技化延展，節(jié)目將喜劇從“競(jìng)賽表演”升級(jí)為“生態(tài)培育”，推動(dòng)傳統(tǒng)文化基因在青年語(yǔ)境中新生。

《宇宙閃爍請(qǐng)注意》于12月27日在愛(ài)奇藝播出，節(jié)目摒棄預(yù)設(shè)腳本，通過(guò)“任務(wù)盲盒”激發(fā)嘉賓即興反應(yīng)，搭建“精神搭子”群像生態(tài)。將抽象任務(wù)與文旅深度融合，設(shè)計(jì)地域化抽象游戲，在爆笑外殼下注入人文價(jià)值，如護(hù)林員夜巡體驗(yàn)傳遞生態(tài)保護(hù)理念。

《源來(lái)是你·青春季》將青春敘事與鄉(xiāng)土實(shí)踐進(jìn)行融合實(shí)驗(yàn)，讓嘉賓以“小廠餐車”創(chuàng)業(yè)者身份深入鄉(xiāng)村，成為農(nóng)產(chǎn)品推廣者和文旅體驗(yàn)者。通過(guò)輕量化創(chuàng)業(yè)鏈接“文旅+美食+文創(chuàng)”形成“內(nèi)容即帶貨”的傳播閉環(huán)。廣東東源縣成立專項(xiàng)工作組，與芒果TV團(tuán)隊(duì)全程共創(chuàng)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)“節(jié)目拍攝即品牌建設(shè)”。

隨著劇綜不斷與時(shí)代、社會(huì)接軌，探討藝術(shù)性與真實(shí)性成為不可避開的話題，長(zhǎng)劇進(jìn)一步深造細(xì)節(jié)，嘗試以真實(shí)感建構(gòu)代入感，以微觀描繪呈現(xiàn)宏觀現(xiàn)實(shí)。微短劇在精品化道路上嘗試“深究”爽感邏輯，吸納長(zhǎng)劇所長(zhǎng)，提高作品質(zhì)量和層次感，而綜藝延續(xù)一貫輕松歡樂(lè)的氛圍，對(duì)節(jié)目環(huán)節(jié)進(jìn)行“減負(fù)”強(qiáng)調(diào)“真快樂(lè)”，劇綜市場(chǎng)以“真”為媒，向著差異化布局深耕。

主編：羅姣姣

文：水青

排版：水青