大唐最美的1600個(gè)字，目前禁止對(duì)外展覽，只因張旭學(xué)它，從而奪得“草圣”！

　　初唐有一大“書(shū)法巨匠”，他為筆法傳承做出重要貢獻(xiàn)，盡得“二王真?zhèn)鳌保鴮?xiě)出“大唐最美書(shū)法”，可知其名號(hào)的人不多，此人就是虞世南的外甥，張旭的姥爺——陸柬之。

　　陸柬之，生于 585 年，唐吳人，是武周時(shí)期宰相陸元方的伯父，虞世南的外甥，張旭的外祖父。

　　他官至朝散大夫，守太子司議郎。自幼研習(xí)家傳筆法，先后受歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、王羲之的影響，主要欣賞魏晉的流逸秀勁之風(fēng)，同時(shí)融合 “唐楷” 剛健氣力，將雄秀兩種風(fēng)格拿捏得恰到好處。

　　李嗣真在《書(shū)后品》中記載：“陸學(xué)士（柬之）受于虞秘監(jiān)（世南），虞秘監(jiān)受于永禪師（智永），皆有體法”，又寫(xiě)道：“陸柬之學(xué)虞草體，用筆青出于藍(lán)”。

　　陸柬之的書(shū)法功力完全不輸現(xiàn)在熟知的名家，當(dāng)時(shí)一度有人將其列入 “初唐四大家”，可謂名重一時(shí)。

　　他的《文賦》更是書(shū)法史上的經(jīng)典之作。《文賦》為紙本墨跡，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，是初唐時(shí)期少有的幾部名家真跡之一。

　　《文賦》以行楷為主，兼參草字，三體并用卻渾然天成。筆致圓潤(rùn)少露鋒芒，表現(xiàn)出平和簡(jiǎn)靜的意境。筆法飄縱，超逸神俊，深得晉人韻味，從中透露出深厚的蘭亭根基。

　　從筆畫(huà)上看，粗細(xì)變化自然，起筆、收筆干凈利落，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)流暢，毫無(wú)生硬之感。每一個(gè)筆畫(huà)都充滿(mǎn)生命力，如 “余每觀才士之所作” 中的 “余” 字，筆畫(huà)流暢自然，粗細(xì)得當(dāng)，給人以穩(wěn)重之感；“觀” 字的筆畫(huà)則舒展大氣，盡顯書(shū)法之美。

　　在結(jié)構(gòu)方面，字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得當(dāng)，重心穩(wěn)定。每個(gè)字的筆畫(huà)之間相互呼應(yīng)，形成和諧統(tǒng)一的整體。

　　如 “竊有以得其用心” 中的 “竊” 字，結(jié)構(gòu)緊湊，筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系使得整個(gè)字富有立體感；“得” 字則疏密有致，給人以舒適的視覺(jué)感受。

　　此外，《文賦》既有唐楷的法度，又有晉書(shū)的流暢，不拘于形跡，王羲之意味十足。其用筆干脆利索、清雋流暢，圓轉(zhuǎn)遒勁，點(diǎn)畫(huà)間盡顯蘭亭筆意。

　　趙孟頫也曾臨學(xué)此帖，從中領(lǐng)悟晉人筆法和結(jié)體，受益非淺。孫承澤在給《文賦》墨跡所寫(xiě)的跋文上說(shuō)：“趙文敏（孟頫）晚年書(shū)法全從此（指《文賦》）得力，人鮮見(jiàn)司諫（指陸柬之）書(shū)，遂不知文敏所自來(lái)耳”。

　　不僅如此，陸柬之的外孫張旭也曾臨習(xí)此帖。張旭作為 “草圣”，其書(shū)法風(fēng)格豪放不羈，充滿(mǎn)了激情與創(chuàng)造力。

　　然而，在他的書(shū)法成長(zhǎng)歷程中，陸柬之的《文賦》無(wú)疑起到了重要的作用。張旭從《文賦》中汲取了晉人筆法的精髓，領(lǐng)悟了書(shū)法的平和與內(nèi)斂之美，同時(shí)又將自己的豪放之氣融入其中，形成了獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。

　　可以說(shuō)，陸柬之的《文賦》為張旭的書(shū)法成就奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　從整體風(fēng)格來(lái)看，《文賦》既有《蘭亭序》的飄逸灑脫，又融入了陸柬之自己的獨(dú)特韻味。與《蘭亭序》相比，《文賦》的風(fēng)格更加內(nèi)斂含蓄，不事張揚(yáng)，卻在不經(jīng)意間流露出深沉的藝術(shù)魅力。

　　從章法特點(diǎn)來(lái)看，陸柬之《文賦》獨(dú)具匠心。全書(shū) 144 行，1658 字，字體以正、行為主，間參草字，雖三體并用，但上下照應(yīng)，左右顧盼，配合默契，渾然天成。在字距和行距的處理上，《文賦》也有其獨(dú)特之處。

　　字與字之間的間距恰到好處，既不過(guò)于緊密，也不顯得松散。行距更寬，疏朗開(kāi)闊，給人一種清新自然的感覺(jué)。

　　例如，“余每觀才士之所作” 一行，字與字之間的間距適中，使得每個(gè)字都能清晰地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又相互呼應(yīng)，形成一個(gè)和諧的整體。而行與行之間的寬距，則讓整個(gè)作品顯得更加疏朗，給人以舒適的視覺(jué)感受。

　　《文賦》的章法特點(diǎn)還體現(xiàn)在其整體的協(xié)調(diào)性上。每個(gè)字的筆畫(huà)之間、字與字之間、行與行之間都相互配合，形成了一個(gè)有機(jī)的整體。這種協(xié)調(diào)性使得作品在視覺(jué)上更加和諧統(tǒng)一，展現(xiàn)出極高的藝術(shù)魅力。

　　釋文：右唐陸柬之行書(shū)文賦真跡，唐初善書(shū)者稱(chēng)歐虞褚薛，以書(shū)法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吳興趙孟頫跋。

　　
李倜跋文賦

　　這篇跋文實(shí)乃佳作，筆畫(huà)間架的處理，信手拈出而觸處成妙，在平和寧?kù)o之間盡情揮灑，儒雅動(dòng)人，舒卷自如，無(wú)一筆不痛快，無(wú)一筆不沉著，含蓄、瀟灑、清雋、超逸，無(wú)雕飾，無(wú)燥氣，全是天真自然。正像他《跋陸柬之書(shū)文賦》中所說(shuō)：

“如浮云變化，千態(tài)萬(wàn)狀，一時(shí)之書(shū)一時(shí)之妙也。”

　　既得晉人形質(zhì)，又得晉人之神韻，充滿(mǎn)感人的鮮明的書(shū)卷氣息，真是極完美的技巧與極自然的審美意識(shí)的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜躋身于書(shū)法大師行列。

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