歡迎短劇導(dǎo)演來(lái)古偶指導(dǎo)工作

作者|顧 韓

編輯|李春暉

粉絲越來(lái)越操心，播放越來(lái)越冷清，人們關(guān)注新項(xiàng)目更勝于在播劇，2025年的古偶仍在艱難求索。

首先是影視寒冬拉高試錯(cuò)成本，無(wú)論成熟流量還是半熟待爆，越來(lái)越承受不起撲劇的代價(jià)。這也促使粉絲不斷加大投入，砸成倍的錢(qián)、操成倍的心。

前者為視頻網(wǎng)站撐起了云包場(chǎng)模式，后者則令粉絲“監(jiān)工”不斷前置。繼“路透監(jiān)工”（在劇集拍攝階段通過(guò)路透掌握妝造狀態(tài)、拍攝進(jìn)度、有無(wú)飛頁(yè)等）之后，越來(lái)越多流量粉圈試圖在藝人接戲、幕后組局方面爭(zhēng)奪知情權(quán)、話(huà)語(yǔ)權(quán)乃至掌控權(quán)。

這也導(dǎo)致，盡管新劇的能量在不斷衰減，關(guān)于導(dǎo)演的討論卻始終火熱。尤其近期陸續(xù)播出十余部古偶，不止一位演員同時(shí)出現(xiàn)在不止一部劇中，直觀對(duì)比給群眾提供了更多談資。

值得注意的是，有了曾慶杰、知竹由短到長(zhǎng)被挖掘的先例，加之今年短劇的品質(zhì)與聲量整體提升，短劇導(dǎo)演也被劃入了“買(mǎi)股”翻炒的范圍里。

無(wú)論如何，古裝始終是受眾與收益最穩(wěn)定的劇集品類(lèi)之一，“誰(shuí)能救古偶”的話(huà)題怕是會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)久久地討論下去。那么，短劇導(dǎo)演會(huì)是一個(gè)可行選擇嗎？

2025古偶導(dǎo)演成績(jī)單

古偶導(dǎo)演更新?lián)Q代并非全無(wú)進(jìn)展。在今年迄今為止播出的30余部古偶中，由港導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的僅有7部，其中林玉芬的《無(wú)憂(yōu)渡》還是2022年拍攝的積壓劇。

唯一一位有兩部新作的港導(dǎo)是朱銳斌。一為流量花白鹿的仙俠劇《白月梵星》，一為桃太子陳哲遠(yuǎn)主演的《一笑隨歌》。兩部都是殺青到上線(xiàn)相隔不到一年的新劇，足見(jiàn)朱導(dǎo)在B端地位猶在。

從質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，盡管《無(wú)憂(yōu)渡》的復(fù)古風(fēng)頗受好評(píng)，朱銳斌也獲贊“審美有進(jìn)步”，港導(dǎo)的“行活兒”標(biāo)簽還是未被動(dòng)搖。

何澍培之于《千朵桃花一世開(kāi)》、李慧珠之于《朝雪錄》、蔣家駿之于《錦月如歌》，只能說(shuō)無(wú)功無(wú)過(guò)。陳家霖（74年生人，代表作《陳情令》《神隱》）的《榜上佳婿》被找到多個(gè)穿幫鏡頭，只能讓群眾更期待港導(dǎo)趕緊讓位。

余下則是內(nèi)地導(dǎo)演的天下。正劇跨界的鄭曉龍（50后）與楊陽(yáng)（60后）拿捏住了男頻古偶需要的質(zhì)感與腔調(diào)，分別拍出了豆瓣7.1的《藏海傳》與豆瓣7.5的《凡人修仙傳》。

飯圈討論度極高的導(dǎo)演里，86年的鄧科完成了一人三殺——男頻《大奉打更人》、積壓劇《折腰》與“女將軍101”的《與晉長(zhǎng)安》。82年的尹濤拿出了《仙臺(tái)有樹(shù)》《暗河傳》、86年的郭虎交出了《念無(wú)雙》《書(shū)卷一夢(mèng)》，并且雙雙口碑回升。

80年的侶皓吉吉重出江湖后劇拍了不少，不過(guò)今年播出的只有一部《子夜歸》。《鎮(zhèn)魂》導(dǎo)演周靖韜原本在《一念關(guān)山》之后猛猛升值，今年新劇《山河枕》卻是摳圖感與慢鏡頭齊飛，雖沒(méi)給丁禹兮留下嘲圖，但也沒(méi)能貢獻(xiàn)凸顯其“晉江式演技”的新神圖。

不難看出，流水線(xiàn)是古偶的頑疾，但并不與導(dǎo)演的“出身”綁定。郭虎副手、一同師從林玉芬的任海濤近年開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，接連兩部古偶都塑料感滿(mǎn)滿(mǎn)。陳宙飛拍得了《夏花》，嘗試大型古偶卻泯然眾人、港里港氣。

本年度上新的古偶導(dǎo)演基本都是內(nèi)地出身，成績(jī)不一。由于拍攝期間班底變動(dòng)，90后的知竹首次參與長(zhǎng)劇就擁有了一番代表作《入青云》。88年的海歸楊龍今年憑《雁回時(shí)》打入古偶觀眾視野，鏡頭美學(xué)獲贊。《國(guó)色芳華》的劇情有人詬病，質(zhì)感卻無(wú)人質(zhì)疑，丁梓光的跨界之旅也算成功。

因《長(zhǎng)相思》被挖掘的秦榛、楊歡飛升很快，然而后者今年的新劇《五福臨門(mén)》成績(jī)平平。恒星引力旗下的杜林首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)就是《淮水竹亭》《天地劍心》，但是眾所周知，恒星引力的仙俠劇有一套穩(wěn)定配方，群眾很難將為數(shù)不多的亮點(diǎn)歸到導(dǎo)演身上。

怎么說(shuō)呢，導(dǎo)演界也有自己的資源咖。在這背后，是視頻平臺(tái)與影視公司也在嘗試買(mǎi)股年輕導(dǎo)演，推動(dòng)古偶換血。優(yōu)酷扶持的鐘青（89年）今年拍攝了騰訊視頻的《百花殺》，官宣了愛(ài)奇藝的《嫡謀》。為鵝廠(chǎng)拍了不少現(xiàn)偶的沙維琪（84年）下一部是新版《聊齋》。于正除了簽約短劇演員，還將爆款橫屏短劇《執(zhí)筆》的導(dǎo)演張之微引入了新劇《玉茗茶骨》。

群眾需要怎樣的古偶導(dǎo)演

今年古偶界出人意料的狀況不多，朱銳斌的口碑回升可以算一個(gè)。

這位被粉圈冠以“朱大燈”雅號(hào)的港導(dǎo)，審美成謎但履歷過(guò)硬，2018年憑《香蜜沉沉燼如霜》站穩(wěn)腳跟之后，其魔鬼運(yùn)鏡陸續(xù)“禍害”了幾代流量花、生——迪麗熱巴吳磊（《長(zhǎng)歌行》）、陳星旭李蘭迪（《星落凝成糖》）、白鹿張凌赫（《寧安如夢(mèng)》）。由于戰(zhàn)績(jī)卓著、“危害”甚廣，2023年朱導(dǎo)一度遭到百家討伐。

朱導(dǎo)的情況是如何好起來(lái)的？一來(lái)這兩年大盤(pán)冷清，《惜花芷》在沒(méi)有古偶流量帶動(dòng)的情況下取得的3818萬(wàn)集均越來(lái)越顯出含金量。二來(lái)，經(jīng)過(guò)幾番內(nèi)卷迭代，群眾對(duì)氛圍感導(dǎo)演在一定程度上祛魅，古偶消費(fèi)稍稍回歸理性。又或者說(shuō)，更加具體和細(xì)化。

10月，《一笑隨歌》與《入青云》播得各有千秋。《一笑隨歌》是“會(huì)講故事”的勝利，在觀眾對(duì)長(zhǎng)劇不易入場(chǎng)、卻容易流失的市場(chǎng)下，在古偶元素排列組合的情況下，能夠?qū)⒐适轮v得并不乏味，節(jié)奏爽利、人物完整，足以令大家對(duì)朱銳斌高看一眼。

當(dāng)然還有一點(diǎn)，李沁出道十幾年，觀眾對(duì)其比較熟悉。在不同類(lèi)型的作品中，她的顏值狀態(tài)都比較穩(wěn)定。因而該劇天然跳過(guò)了“拍人好不好看”的話(huà)題，令討論得以專(zhuān)注劇情。

《入青云》則與之相反。主演盧昱曉顏值上限高、下限低，天然與導(dǎo)演拍人能力話(huà)題綁定。這就與古風(fēng)攝影起家，相傳能夠通過(guò)打光與后期給演員重新捏臉的知竹是另一種意義上的絕配。《入青云》首播時(shí)，“知竹鏡頭下的盧昱曉VS郭敬明鏡頭下的盧昱曉”扛起了很大一部分熱度。

但《入青云》并不完全是“會(huì)拍人”的勝利，更是“會(huì)談戀愛(ài)”的勝利。在設(shè)定本身就經(jīng)不起推敲的情況下，該劇在仙俠方面沒(méi)有多大野心，而是踏踏實(shí)實(shí)拍好了CP二人轉(zhuǎn)。戀愛(ài)過(guò)程清晰細(xì)致，情欲戲份量大管飽，還符合女觀眾期待的“女凝”，唯美撩人，從而至少在某一個(gè)維度上實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容創(chuàng)新與滿(mǎn)足觀眾。

總體來(lái)說(shuō)，什么樣的導(dǎo)演算是好的古偶導(dǎo)演，取決于古偶的捧人流程。劇爆人爆是最傳統(tǒng)也最理想的狀況，然而，抖音追劇與CP造星才是現(xiàn)實(shí)。

君不見(jiàn)，如今不僅戲里卷尺度，戲外演員們也紛紛放下架子，有一點(diǎn)苗頭就積極營(yíng)業(yè)。能夠制造熱門(mén)CP、并通過(guò)CP為演員賦魅（今年除了《入青云》，影游《盛世天下》也證明了這一點(diǎn)），就是知竹的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

此外，隨著B(niǎo)站在長(zhǎng)中短視頻之間進(jìn)行取舍，安利鑒劇的功能逐漸轉(zhuǎn)向抖音、小紅書(shū)。而短視頻有自己的語(yǔ)法，想要制造爆款切片，創(chuàng)意與爽感是核心奧義。侶皓吉吉、曾慶杰、楊龍這類(lèi)巧思多的年輕導(dǎo)演在這種環(huán)境下無(wú)疑是討巧的，在構(gòu)圖與銜接上的設(shè)計(jì)常常能轉(zhuǎn)化為短視頻喜愛(ài)的“鏡頭美學(xué)”、“百萬(wàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)”，實(shí)現(xiàn)有效傳播。

誰(shuí)會(huì)是下一個(gè)知竹

某種意義上，正是這種短傳播環(huán)境在呼喚短劇導(dǎo)演。短劇導(dǎo)演駕馭完整長(zhǎng)篇故事的能力雖然不能保證（當(dāng)然，長(zhǎng)劇導(dǎo)演講故事溫吞水的也大有人在），但在CP互動(dòng)與鏡頭巧思方面可謂久經(jīng)磨練、專(zhuān)業(yè)對(duì)口。

一方面，短劇本身篇幅短小，到今年才真談得上明星效應(yīng)，女頻短劇如果二人轉(zhuǎn)拍的不好，就失去了最核心的賣(mài)點(diǎn)。另一方面，短劇常年依靠短視頻，是否有令人印象深刻的畫(huà)面、能在信息流中一舉抓住用戶(hù)的注意力，可以說(shuō)直接與收益相關(guān)。

而隨著短娛成型，除了演員明星化，短劇廠(chǎng)牌與主創(chuàng)也逐漸被人認(rèn)識(shí)。像《好一個(gè)乖乖女》《家里家外》《盛夏芬德拉》熱播期間，在劇集本身出圈、營(yíng)銷(xiāo)及時(shí)跟進(jìn)的情況下，導(dǎo)演詩(shī)帆、楊科南、張大馬也都迎來(lái)一輪媒體曝光，讓外界一覽短劇導(dǎo)演的方法論。

還有一些雖未出圈，也被短國(guó)觀眾如數(shù)家珍的。如《江南時(shí)節(jié)》《三更新》導(dǎo)演周九欽，被于正挖掘拍了《吉天照》的四格，《這個(gè)白月光我不當(dāng)了》導(dǎo)演徐志摩等。

值得一提的是，女頻短劇名導(dǎo)里，女性占比明顯高于男性。如上文提到的詩(shī)帆、四格，《野草瘋長(zhǎng)》《春夜染明月》導(dǎo)演、編導(dǎo)一體的張張，《云渺》系列的導(dǎo)演馬雨晨，廣告行業(yè)出身的時(shí)欣，專(zhuān)攻離婚賽道的安奈，擅長(zhǎng)青春校園題材的吳夏帆等。

至于為什么會(huì)出現(xiàn)這種迥異于長(zhǎng)劇的情況，一來(lái)新的內(nèi)容賽道存在紅利期，給到許多年輕創(chuàng)作者機(jī)會(huì)，不必像傳統(tǒng)影視行業(yè)一樣慢慢熬，女性導(dǎo)演亦可一展身手。其中很多人甚至沒(méi)有傳統(tǒng)影視經(jīng)歷也并非科班出身，而是其他部門(mén)跨界，或者像知竹一樣從攝影師、UP主自學(xué)成才。

二來(lái)，正如網(wǎng)友所言，女性導(dǎo)演更懂女性觀眾想看什么。男性導(dǎo)演拍女頻短劇，好一些的是不甘于偶像劇，總想注入些現(xiàn)實(shí)主義；壞一些的則是審美不足，選角不當(dāng)、拍人粗糙，對(duì)虐女情節(jié)不加修正，在情欲戲份的處理上偏男凝，令女性觀眾不適。

而女性導(dǎo)演在年齡、背景上與女頻觀眾相差不大，價(jià)值表達(dá)，對(duì)情欲戲份的處理，包括對(duì)一些比較極致CP設(shè)定的影視呈現(xiàn)上，都更容易命中觀眾嗨點(diǎn)，達(dá)到同頻。

但短劇導(dǎo)演從豎屏短劇直接跳到長(zhǎng)劇顯然風(fēng)險(xiǎn)較大，橫屏中劇是一個(gè)很好的檢驗(yàn)方式。專(zhuān)業(yè)積淀不夠的，還有掌控不了更長(zhǎng)篇故事與更大規(guī)模劇組的，在這一關(guān)就容易倒下。像憑快手短劇成名的導(dǎo)演周瀟，拍橫屏中劇就顯得審美過(guò)于網(wǎng)紅，再無(wú)出圈作品。

從結(jié)果看，有過(guò)橫屏經(jīng)歷的導(dǎo)演更容易發(fā)揮穩(wěn)定。曾慶杰最初拍過(guò)分賬劇，而今年比較突出的橫屏中劇導(dǎo)演中，《鵝絨雪》《以她之韌》導(dǎo)演陳未衾當(dāng)年是少數(shù)專(zhuān)攻女頻的網(wǎng)大制片人，被于正挖掘的張之微則有過(guò)電影經(jīng)歷。能豎也能橫的周九欽拍過(guò)許多網(wǎng)大，資料顯示，未來(lái)他將與風(fēng)芒合作成立工作室，專(zhuān)攻橫屏短劇與長(zhǎng)劇領(lǐng)域。

無(wú)論如何，流動(dòng)換新于劇集總歸是好事。短劇那邊三個(gè)月流行趨勢(shì)就一大變，長(zhǎng)劇也得多整新人、新活兒方能爭(zhēng)寵。