浙江
作為一個年近30的成熟女性，我時常在成人和兒童的世界里反復橫跳。
不知道是因為那句“一個人的童年會影響一生”；
還是我本身是個沒完全社會化的廢柴邊角料。
我仍舊習慣和朋友聚會時點開一集《武林外傳》；
會在和男嘉賓徹夜長談時提問：大耳朵圖圖和大頭兒子你更喜歡誰；
習慣向他展示編撰的冷笑話：懶羊羊其實是灰太狼的私生子，因為只有他倆戴了黃色口水巾。
甚至在和男嘉賓水乳交融的間歇，養(yǎng)成了觀看《海綿寶寶》的癖好。
我好像長大了，我有工資社保五險一金，我得繳納房租，我無比擅長使用釘釘；
我好像又沒長大，因為我最平靜的時刻，是早晨化妝時外放《大耳朵圖圖》，這類似于“中年男人下班后總想在車里待一會兒”的真空時光。
朋友們笑話我是當代“圖學家”，我也總在看動畫片時自嘲“爺童回”。
曾經(jīng)我以為這是在懷念童年，但實際是因為我們的童年太過超前；
直到今天，我用盡全力，好像也追不上它的車尾燈。
“我覺得漲工資也沒什么意思。”
“我沒生病，我只是突然不明白生活有什么樂趣。”
“我每天七點準時起床，趕七點半的班車到地鐵站，七點四十乘上擁擠的地鐵，八點一刻車到站。
我第一個沖出車廂，跑上電梯，我必須要在八點半之前趕到公司。”
“中午吃差不多的午餐，每月領差不多的工資，我就像一部機器。”
“回到家已經(jīng)天黑了，我筋疲力盡。”
“可明天又要重復和今天一樣的日子。”
這些來自胡圖圖的父親胡英俊的臺詞，沒想到多年后讓我有了共情。
胡英俊，有人說他來自河南，有人說他出身江蘇，憑借著小鎮(zhèn)做題家的努力走出農(nóng)村，考上了上海的大學，也當上了社畜。
放到今天，他可能是我們。
是地鐵一號線里一個永遠低著頭的中年男人，是大廠亮燈的會議室里講PPT的員工，是安定醫(yī)院里詢問抑郁癥能不能走醫(yī)保的病號，是在每個周一早上想死，周日晚上焦慮的打工人。
但我們又不是他。
他和上海獨生女張小麗結婚，生下了可愛滬爺胡圖圖；
他買了房，有網(wǎng)友調研翻斗花園小區(qū)的別名是湯臣一品；
甚至在二十年前他的工資就有5000塊，到35歲他還沒被裁。
我們也許不必比較痛苦，這也正是《大耳朵圖圖》的超前之處。
胡英俊的獨白，更像是射向未來社畜的一顆提前抵達的子彈；
我們在二十年后被精準命中。
更讓我驚訝的是這部04年播出的動畫，早早就埋下了女性主義的伏筆；
當《大頭兒子小頭爸爸》里那句“圍裙媽媽你不能死，我和大頭還沒吃飯呢”的臺詞被拎出來鞭尸的時候，《大耳朵圖圖》里女性角色的含金量達到了巔峰。
導演速達，是位女性。
圖圖的原型是她的兒子，對了，她的兒子隨母姓。
動畫片里，張小麗不是為了家庭犧牲自己的“偉大媽媽”。
她有自己的愛好，她會在西點培訓班里被老師表揚；
她不畏懼找尋自己的價值，也渴望成為一名事業(yè)女性；
她不是育兒動畫片里鑲邊的背景板，她是可以路見不平一聲吼的“武林第一美人”張小麗。
最近幾年，壯壯媽因為發(fā)型出圈。
小時候看動畫的時候覺得她并不討喜，像個愛顯擺還愛管閑事的鄰居大姨。
但現(xiàn)在看，她熱心腸、會分享美食、會維護朋友，她是最早的女性互助的代表。
圖圖好朋友刷子，是我童年里很特別的存在。
她討厭穿裙子，最愛惡作劇，和小時候動畫片里所有女孩都不一樣，早早打破了“女孩必須文靜乖巧”的刻板印象。
當其他同學夸贊警察叔叔勇敢時；
她會說：別忘了還有警察阿姨呢。
爸爸因為工作常年不在家；
她就主動攬下了保護膽小媽媽的責任。
《大耳朵圖圖》里塑造了多元的女性角色。
有一集是媽媽的朋友來家做客；
在那個年代，她就已經(jīng)是個“不婚主義者”。
在去圖圖家做客后，她雖然感受到了小孩子的可愛，但她并沒有改變不婚的想法，而是開玩笑地講希望小麗把圖圖送給自己。
這也許就是大耳朵圖圖的珍貴之處，它并沒有抓馬地灌輸一定要結婚的想法，而是在故事的最后尊重了女性自己的選擇。
都說東亞小孩的童年欠缺性教育和死亡教育；
但在《大耳朵圖圖》里，性教育成了客廳里的生理衛(wèi)生公開課。
圖圖好奇媽媽的胸部為什么這么“胖”，爸爸的卻很平？
小麗沒有回避這個問題，她說：因為媽媽會生小寶寶，小寶寶小時候要吃媽媽奶水長大。
而圖圖接下來的那句“不能生小孩的爸爸有什么用處”；
比女性主義電影臺詞還犀利，如今再看時，我會心一笑。
讓我印象最深的，還是其中關于死亡教育的一集。
年僅三歲的小豆班小孩們，還接受不了任何生物的離去；
圖圖會半夜睡睡覺突然給牛爺爺打電話，問他有沒有死；
其他小朋友也都關心著大人們，擔心他們會突然逝去。
在面對這一課題時，家長和老師們沒有選擇欺騙，而是希望給孩子們一個溫柔的答案。
圖圖爸會告訴他：離開這個世界是很久很久以后的事情，現(xiàn)在根本不用擔心。
還帶他去看了畢加索的畫展，告訴他什么是生命的價值；
沒有變成星星的浪漫謊言，而是對死亡焦慮的真誠面對。
我從前罵過小時候的童話故事，我厭倦了“王子和公主從此過上了幸福生活”的單一模板。
因為沒人敢寫后續(xù)：彩禮多少？買房嗎？買車嗎？過年回誰家？以及小孩的冠姓權。
許多童話故事也許過于浪漫，但我們童年看的動畫片，卻是超前的現(xiàn)實主義壓縮餅干。我們在二十年后才開始慢慢咽下它的全部滋味。
《貓眼三姐妹》也許是你的性啟蒙導師。
三個身姿曼妙的大姐姐，在月光下盜取藝術品。它早早在我心中種下了成熟女性的魅力，以及關于冒險與禁忌之愛的最初幻想。
《貓和老鼠》其實是部殘酷物語。
湯姆是為愛沖鋒的勇士，但也是屢戰(zhàn)屢敗的終極舔狗。
當杰瑞帶著它的理想主義奔赴曼哈頓，迎接它的并非夢想，只有“兵荒鼠亂”和被上流社會輕易碾碎的自尊。
這也是一部政治隱喻的動畫片，關于二戰(zhàn)，關于雅爾塔協(xié)議，關于“沒有永遠的朋友，只有永恒的利益”。
至于《魔方大廈》，更是荒誕的邪典，堪稱史詩級cult動畫片。
父母被小孩裝進罐頭，并寫好各種不滿的標簽；
大人在幼兒園玩著幼稚的游戲，小孩子們卻在參加市長競選；
小孩不小心鉆進了玻璃棺材，被“紙扎小人”似的人問：你媽為什么這么恨你。
這不是什么冒險故事，而是一場超越時間的抽象精神夢魘。
長大后每次重溫這些動畫片時，才知道原來未來在童年就寫好了預言。
它們像一串穿越時空的加密語言，試圖用最幼稚的形式，早早向我們傳遞著世界的真相。
有時候我也會對比，發(fā)現(xiàn)如今拍給成年人看的作品，反而顯得無比降智。
熒幕上的北漂，能輕松整租三室一廳；
故事里的主角，從不用加班打卡；
他們的愛情沒有柴米油鹽，只有永恒的偶遇和浪漫。
我也在想，在看這些動畫片的時候，我們到底在懷念什么？
我懷念的也許不是動畫本身，可能是一個普通暑假無所事事的下午。
是還能為“牛爺爺有沒有死”而擔憂的自己。
是那個我們叩問世界，但世界上的所有困惑都能被爸爸媽媽溫柔接住的年代。
而直到今天也才明白；
小時候歌詞里那句“再見了媽媽，今晚我就要遠航”。
原來我們所抵達的未來；
不是快樂星球，也不是星辰大海。
作者 / 小 紅
編輯 / 奇 妙
設計 / 一隻鹿
注：圖片來自于網(wǎng)絡
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