北京
我很少看一部電影是快進(jìn)掃著看的。《撒旦的探戈》，是的，我說(shuō)的就是它。就是這樣，我是以快進(jìn)的方式看了影片的2個(gè)多小時(shí)。這還不到一半，影片7個(gè)多小時(shí)呢！
為什么要選擇快進(jìn)呢？影片有大量的空鏡，和人物在雨天的泥濘地上行走的鏡頭。沒(méi)完沒(méi)了走。其中，除了人物在走，沒(méi)有＂走＂之外的信息。當(dāng)然你可以說(shuō)，下雨，陰郁的白天與晦暗的夜晚，以及爛泥地一頓均是信息。
當(dāng)怨可以這么認(rèn)為，但它畢竟屬于創(chuàng)作者賦予它的一種環(huán)境氛圍，自然，這氛圍中還裹著一層創(chuàng)作者想要的荒涼頹敗的悲世思緒，但這類鏡頭過(guò)多了，或者說(shuō)過(guò)多遂成累贅。
目前感覺(jué)影片的敘事結(jié)構(gòu)貌似有點(diǎn)意思，是小說(shuō)式的，由一系列小標(biāo)題單元組構(gòu)而成。
第一單元的敘述者是隱身的，而在第二單元中我們看到了偷窺到第一單元中出現(xiàn)的那兩男人的人的是這個(gè)農(nóng)莊的一名體態(tài)浮腫的＂醫(yī)生＂。此人活得落魄且頹喪。酗酒，以酒澆愁。就是他，用一臺(tái)望遠(yuǎn)鏡，窺視到了對(duì)面一幢房屋的兩個(gè)男人——有趣的是，劇情在這里等于完成了一次＂倒敘＂：在第一單元中，觀者已然看到過(guò)的場(chǎng)景與人物，換了一個(gè)（醫(yī)生偷窺的）角度，又重新敘述了一遍，兩個(gè)單元在這個(gè)視點(diǎn)上戲碼的時(shí)間性是同步的——也就是說(shuō)，醫(yī)生通過(guò)望遠(yuǎn)鏡看到的，也是觀者在影片第一單元中＂見(jiàn)證＂過(guò)的。
但劇情非常單薄，由此倒是反向地逼出了長(zhǎng)鏡的刻意——或許后來(lái)的＂劇情＂會(huì)自行顛覆我現(xiàn)下感覺(jué)中的＂刻意＂？
也許！
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