在劇中披甲，在劇外“修煉”丨對話周也

文 | 李蛋?

采訪在一個悶熱的深夜進行，當天周也結(jié)束了《錦月如歌》的線下劇宣，她的狀態(tài)里還帶著一點掩飾不住的興奮。

“第一次看到《錦月如歌》這個項目是在網(wǎng)上，但我沒有想到的是，他們后來真的找到了我，把劇本遞了過來。”周也看完前幾集的劇本，就迅速被禾晏的底色所觸動。

這種觸動，不是被大場面吸引，也不是被某個設定打動，而是她看到了禾晏人物深處的那股韌勁，并想要把她完整地呈現(xiàn)在熒幕上。

這次的采訪，我們從《錦月如歌》聊起，從第一次翻開劇本聊到最后一次脫下盔甲；從訓練場上的揮汗如雨，聊到戲里戲外的喜怒悲歡；也聊駐足當下，要如何看待自己的職業(yè)和未來的路。而周也的回答，更一如她一直以來帶給觀眾的印象那樣——

表面克制，內(nèi)心滾燙。

01

萬一我可以呢

禾晏是近年來影視劇中相當少見的一類角色。

故事最開始，她是替哥從軍、馳騁沙場的飛鴻將軍，然而卻在最輝煌的時候被自己的親人暗害，不得不以一身襤褸布衣重返軍營，在黑暗中燃起第二次生命。 一般人經(jīng)歷這樣的挫折，或許早就喪失了斗志，但是禾晏不同，她女扮男裝的利落束發(fā)下，藏著的永遠是堅韌和自強。

“禾晏即使被剝奪了自己從小爭取到的一切成果，但她從始至終沒有想過放棄，而是堅持通過一步一步的努力，又把自己失去的奪回來。無論發(fā)生什么，她始終都有一個特別樂觀，特別積極向上的心態(tài)。”

飾演這樣一個角色，對于演員來說無疑是一種挑戰(zhàn)。而周也當初想的卻是，女將軍這個角色是她從來沒有嘗試過的，得接觸一下啊，萬一可以呢。 就這樣，兩個樂觀向上的靈魂，在角色里相遇了。

進組之后，周也很快明白，這個角色的難點不是一次性的情緒爆發(fā)，而是一場漫長的耐力戰(zhàn)。

“ 雖然我以前也拍過打戲，但是從來沒有拍過量這么大的打戲，我們經(jīng)常一場打戲要拍三四天，甚至四五天。 我的武器又不僅有劍，還有雙刀、槍、弓箭、鞭子。我的常用手是右手，使用雙刀或雙劍的時候需要用到左手，我有時候就會有點反應不過來。還有些打戲還要在水底進行，對我來說也比較具有挑戰(zhàn)。”

在拍水底打戲時，周也需要根據(jù)人物狀態(tài)平躺在水下，水就會一直往鼻子里灌，那是生理上難以克制的難受。不過，當在采訪中再次提到水底打戲，周也最大的感想是，只要最終劇中畫面效果好，這一切都值得。

甚至， 如今回想起來那些打戲，周也不提苦，反而說感到幸福 ，坦言自己今后再遇到打戲，更加不會怯場了，跟著導演和武術指導學到了很多，也積累到了很多。

《錦月如歌》拍攝時正值冬天，即使那么冷的天氣，他們該在室外拍的打戲，一場都沒少拍。 周也常常打完一場戲，都不用立刻穿上外套，因為身上還是熱的，更想立刻喝杯冰奶茶。她形容自己，“ 每天 都在劇組里打得熱血沸騰。 ”

除了打戲多且密集之外，女扮男裝也是禾晏身上極為特殊的一個關鍵設定。周也為了抓住這個精髓，在正式開拍前就與導演蔣家駿一起溝通過劇本、聊戲。從語速到站姿，從抬手的弧度到轉(zhuǎn)身的力度，都反復揣摩。

“ 女扮男裝我是真沒有演過。我會跟導演，還有磊子討論說，你們男生平時會怎么樣？我哪些動作做起來不對，你跟我說，我一定努力調(diào)整。他們就會告訴我，某個動作應該怎么做。 ”

當小兵的造型是周也劇中最喜歡的一套造型。因為小兵的衣服厚實，冬天拍攝的時候，她在里面套多少件衣服，從外觀上都看不出來，既保暖又不出戲。周也還在腰間裹了一個小腰封，可以顯得自己更壯實一點。說到這里的時候，周也還伸出手在腰上比劃了一下。

對周也而言，飾演禾晏不僅僅是一次武將型角色的初嘗試。 從最初的“萬一可以呢”，到拍完之后的“打得很爽”，從第一次扮上男 裝的 忐忑，到穿上盔甲后全身心地投入，在拍攝的每一天里，她都在和角色同步成長。

這也是她愿意把《錦月如歌》的拍攝過程稱作“幸福”的原因。幸福不只是因為得到了好劇本、好角色，更因為在一次次揮刀策馬的過程中，她感受到了表演本身的價值。

02

有鋒芒但不鋒利

如果說拍攝是漫長的耐力戰(zhàn)，那么詮釋禾晏，則是一次走進人物內(nèi)心的“修煉”。周也很清楚，禾晏的獨特之處遠不止女扮男裝或者馳騁沙場，而是如何在外在的英氣和內(nèi)里的溫情之間找到平衡。

就像在聊到禾晏的人物性格時，周也非常篤定的說，她并不認為禾晏是能用一個詞簡單概括的人。

“ 她很堅韌、勇敢，不屈，但同時她也會有心事。雖然表面上整天樂樂呵呵的，可她背負著很多東西，又怎么會一直都開心呢？ 禾晏真正做到的，是從不好的情緒中脫離出來，然后站起來，一步一步地往上爬。”或者說，禾晏是一個懂得為自己爭取、在縫隙中頑強生長的人，擁有強大的內(nèi)心。

“ 有鋒芒但不鋒利，有溫情卻不軟弱 ”是觀眾看到《錦月如歌》后給予禾晏的評價，周也很認同這個觀點。 在她眼里， 禾 晏是一個很講義氣、仗義的人，所以身邊才會有那么多兄弟愿意跟隨她。她同時也渴望愛，只是從前得到的很少很少。

就像周也印象最深刻的三場戲，分別是在朝堂上揭穿何如非、與肖玨成婚，以及大結(jié)局里奔向自由的生活。“ 禾晏跟都督成婚的時候，我真的都替她感動，覺得她終于找到了只為她而來的人，可以并肩前行的人，去過自己想要的生活。 ”

劇集前期，禾晏與肖玨的關系克制、隱忍，卻并不疏離，這種慢熱型的感情，帶著很強的生活質(zhì)感，吸引到了一大批熱衷純愛的觀眾。

周也悄悄透露， 禾晏是這段感情中比較直球的那個人 ，是她先開口對肖玨說，“我喜歡月亮，但月亮不知道。”她特別喜歡劇中關于月亮這個意象的細節(jié)，除了這句臺詞，還有禾晏早早就把月亮繡進荷包了，最后肖玨才恍然明白月亮是什么意思。

另一方面，周也始終覺得禾晏在戰(zhàn)場上選擇不退縮，在情感里選擇真誠，在低谷時選擇向上。強者的選擇背后，是一個人看待世界的方式，而這種方式，演員必須先理解、認同，才能傳遞給觀眾。

這種對角色的深刻投入讓周也收獲了更深的表演感悟。比如，如何在復雜的人物關系中找到情緒的錨點；如何用細節(jié)去證明人物的真實；如何讓自己的狀態(tài)為角色服務。

在《錦月如歌》里，周也的成長也被觀眾看在了眼里。

03

此刻的周也

采訪的后半程，我們把話題聊回到了周也自己。

過去幾年，從《少年的你》到《護心》，再到《為有暗香來》《錦月如歌》，周也的作品跨度很大，類型多樣。而 隨著角色一點點的豐富，在不斷學習、積累和實踐以后，周也相較最初的自己，也已經(jīng)有了顯著的進步 。

最明顯的一個變化是，周也剛?cè)胄薪佑|鏡頭、接觸燈光、接觸機位的時候，不知道該怎么跟導演表達自己表演上的想法，而現(xiàn)在，她已經(jīng)可以主動提出建議，從容地跟導演、攝影一起商量，“這樣是不是可以更好？”

“ 這真的是慢慢積累后才有的底氣。其實勇敢和表達，不是每個人一開始就能擁有的東西。 ”周也說。

聊及未來的接戲安排，周也首先認為人物是否具有魅力很重要，其次是劇本的優(yōu)劣，兩者缺一不可。她目前最想嘗試的是 科幻片 。

不過，她也并不想被某一類型固定，更不會特意為自己設定偏好，只要遇到喜歡的角色就會接下來。史詩感的武將型角色她喜歡，現(xiàn)代戲、青春劇也有吸引力，懸疑劇、文藝片、群像戲，她都可以試試。

尤其提到群像戲時，周也語氣里也帶著一種期待。 她認為群像的魅力在于碰撞，當一群演員把劇本里的設定帶到現(xiàn)場，可能會迸發(fā)出超出文字本身的火花。“萬一劇本是這樣的，但我們演出來更豐富、更不一樣呢？”她喜歡這種不確定性，就像當初接到《錦月如歌》的時候一樣，“萬一可以呢”。

一次次的小心選擇和大膽嘗試后，慢慢地，越來越多的觀眾也逐漸意識到，周也已經(jīng)走到了一條更穩(wěn)的路上，能夠穩(wěn)得住大女主劇了。面對這些夸獎，周也笑著說謝謝，眼神里透露出的是認真。

“ 我確實是通過一部部作品的沉淀，才慢慢明白和學習了很多東西，我希望自己真的擔得起這個大任。 ”

拍戲之外，周也的嘗試欲望也很強烈。極限運動里，她玩過滑翔傘和潛水，雖然現(xiàn)在對蹦極敬而遠之，“ 好像越長大越不敢了。 ”“在染發(fā)這種小事上，她更是表現(xiàn)出很強的探索欲，“ 銀色、藍色、紫色，都想染。 ” 還有粉絲津津樂道的“野生廚房”，她說等忙完這一陣，會繼續(xù)研發(fā)新菜系，“ 不過烤乳鴿可能有點難，搞不定。 ”

每次拍完一部體力和情緒消耗極大的戲，周也都會給自己放一段“空窗期”的假去恢復狀態(tài)。有時候是選擇旅行，去一個陌生城市走走，有時候則會在北京待著，給自己做飯。

“ 我覺得自己做的飯超好吃。 ”說這句話的時候，周也臉上洋溢的不只有驕傲，還有幸福，她覺得給自己做好吃的飯，就是一件很幸福的事情。 這種輕松的日常分享，讓我們看見了周也在生活中更為松弛、可愛和俏皮的一面，也正是這種“生活感”，維持了她作為演員持續(xù)創(chuàng)作的養(yǎng)分。

對于此刻的自己，周也給出了一個既真誠又具有分量的評價，“ 繼續(xù)努力吧！” 她說，其實 每次拍完一場戲，往往都有后悔的感覺，后悔為什么自己沒有演得更好，她也一直努力在變得更好 。

周也有著和禾晏同樣的堅持，不管在戰(zhàn)場還是生活里，不管面對多難的挑戰(zhàn)，都要試著去做，再決心做到最好。

或許，這也構(gòu)成了周也當下最飽滿的狀態(tài)： 不急著抵達，但一直在前行。