北京
薛飛2：4篠塚大登——直板兩面反膠的方向問題
某種程度上說，薛飛是中國隊在直板兩面反膠探索方向上一個比較典型的案例。王皓之后，當時普遍覺得王皓的風格可以復制，而薛飛是相對最接近的。當時大家以為王皓可以復制的方向是直板兩面重炮，從中國隊培養(yǎng)的直板來看（薛飛，徐海東，等等），中國隊重視兩面質(zhì)量，忽視了王皓絕倫的反手手感，而更重要的，忽視了直板兩面反膠更能大范圍鋪開的首要要素是快速和連續(xù)——反倒是歐洲的小勒布倫和邱黨在這個方向摸出一些路子，成績上也好于目前的中國直板。
具體到這場球，薛飛在質(zhì)量上不見得下風，但是很多時候相持對手都是掛起來給中間。薛飛的選擇都是勉強側(cè)身偏多，掛起來質(zhì)量不高，讓上風的球變成五五開的中臺對抗。這種球，如果堅持近臺，快速銜接，用速度壓住對手，之后再側(cè)身，情況就會主動很多。
純粹從實力上看，這場球不算爆冷。篠塚是日本巴黎奧運會的三號選手，而奧運會期間薛飛最多最多也就是中國隊的七號。現(xiàn)在薛飛以第五號主力代表中國，篠塚是日本隊的四號，讓這個對比顯得更接近。但是綜合各方面情況來看，篠塚起碼在紙面上本來就更被看好一點。
林高遠2：4西蒙·高茨——借力發(fā)力雙刃劍
當一個選手經(jīng)常性出現(xiàn)心理問題的時候，那問題一定不是心理上的，是技術上的。
當年王勵勤常被說心理素質(zhì)不好，后來回顧的時候主管教練李曉東說其實那時候正反手結合有問題，經(jīng)常強行側(cè)身沒質(zhì)量，有點類似之前說的薛飛。
林高遠最擅長的技術環(huán)節(jié)就是借力發(fā)力。這種技術其實難度很高，在高壓力的場面下很容易打折扣，打出來又很有沖擊力，能完全壓制對手，甚至沖擊強得多的對手。
但是這種風格有個問題，就是自身的沖擊力和質(zhì)量，來自于對手的質(zhì)量。上一屆世界杯林高遠對馬龍，馬龍后半段換了戰(zhàn)術，全部用軟球不直接和林高遠對抗，林高遠喪失節(jié)奏，對抗能力馬上下降很多。
而西蒙其實最擅長的情況，就是在擾亂對手心理的情況下，利用各種不停的變化讓對手找不到節(jié)奏。2019年布達佩斯戰(zhàn)勝許昕如此，這次戰(zhàn)勝林高遠依然如此。
第一局雙方基本上比較正常的在中近臺對抗，西蒙基本沒什么機會。第二局，西蒙就開始戰(zhàn)術性的盡量拉遠距離，控制節(jié)奏，不在近臺和林高遠對抗，而且開始放高球。
第三局，大家談論很多的那個7-1的逆轉(zhuǎn)，西蒙更多是在發(fā)球環(huán)節(jié)想了一些辦法。西蒙前邊一局贏下來，林高遠多少心里有點打鼓——西蒙也知道這點。他相應的選擇了在正手位的發(fā)球，以旋轉(zhuǎn)不太強也不好借力的為主，破壞林高遠直接擰拉的節(jié)奏。近臺對抗不起來，中遠臺對手東一個西一個，林高遠的節(jié)奏受到很大限制。
到了第四局，場面開始逐漸傾斜。可以說，這場球的后半段，西蒙在前三板環(huán)節(jié)基本拿捏林高遠。他用了大量以落點變化為主，旋轉(zhuǎn)不太強的軟發(fā)球限制林高遠發(fā)力，還能算住林高遠的回球位置。在算不準的時候，他可以心很定的到遠臺施展各種花樣。
純粹以遠臺花活手段來說，西蒙發(fā)揮好的時候堪稱歷史前三級別。單說這一場，從放高球，到臺下抖動左右側(cè)旋，到反拉，到遠臺削球，甚至還有跑上來反抽對手放短，手段之豐富，比起之前的歐洲高球傳奇梅茲，簡直像大人比孩子。
最后簡單提一下高球。
從這十幾年的情況回頭看，打高球不太有底的選手，除了技術上的因素，還有個共同點：普遍純粹運動能力偏差。無論是之前的郝帥，現(xiàn)在的林高遠等等，在純粹的跑跳能力，身體素質(zhì)，尤其是爆發(fā)力上，都不算頂尖。從某種程度上看，放高球其實是一個對手用跑動能力糾纏，來消耗打高球這邊爆發(fā)力和體能儲備的情況。反過來，通常擅長喜歡放高球的選手，體能和運動能力普遍地不錯。如果一邊放一邊打的次數(shù)很多，其實就變成了雙方在拼體能。爆發(fā)力比較差一點的選手，體能下來的快，擊球質(zhì)量下降速度也快——所以越打越?jīng)]底。
那些純粹運動能力不太強的頂尖選手，對付這種放高球牛皮糖，更多是靠手上細活兒——馬琳對梅茲，各種吸短兩跳不出臺，能跑出花兒來也沒轍。
陳幸同錢天一2：3薩賓萬遠/林詩棟蒯曼1：3吉村真晴大藤紗月——雙打的技術規(guī)律
這兩場比賽放到一起說，主要談一談雙打怎么配對。
通常說雙打配對，說的最多的無外乎是左右手搭配——實際上中國隊最多的也就是這么配，這兩對都是。
但是雙打搭配遠沒這么簡單。
單說選手拆開的個人能力，無論是德國還是日本組合，都遠不如對面的中國組合。但是加在一起，就出了1+1遠大于2的效果。所以說雙打的可觀規(guī)律還是必須尊重的。
一般來說，兩個選手配雙打，最好的組合大概是，一個高一個快，一個發(fā)動上手一個相持補板，一個遠一個近，一個兇一個穩(wěn)，一個變化多是一個實力強——如果加上一個左手一個右手當然更好，但是不是必須的。德國日本組合，都是兩個右手。
薩賓相當比例的球都是這樣的，最大化特長
德國組合里，薩賓去年年底剛把反手改成防弧膠，雙打里也不怎么用，她主要的角色就是在中臺全臺跑動，用正手能力和女子前三的運動能力背住全全臺——簡單說往死里跑。萬遠正手顆粒膠皮，主要就是在前臺相持防御，有機會正手快速補一下。
兩個人分別單打的時候，薩賓的防弧膠皮經(jīng)常把自己打亂，而萬遠經(jīng)常太喜歡發(fā)力導致主動失誤。但是兩個人配合起來，萬遠用速度給薩賓創(chuàng)造空間，薩賓全臺跑根本不用反手；萬遠則用不著太冒險發(fā)力，能上臺身后的隊友就能打出威脅。戰(zhàn)術上說，萬遠高拋發(fā)一個小側(cè)上，對手一推后邊薩賓直接大炮啟動，簡單有效，錢天一陳幸同全場都接的不太好。
注意吉村和大藤的位置
日本組合其實道理類似。吉村真晴是那個在后邊左右發(fā)力的——在單打里他銜接比較慢，在雙打里則被彌補起來；大藤在女子選手中其實算是中臺實力比較強的，經(jīng)常有反攻。在這個雙打配對中，大藤基本上就是在近臺貼住對手，更多利用反手能力頂住對手進攻，給身后的吉村創(chuàng)造機會。
相比之下，無論是蒯曼林詩棟，還是陳幸同錢天一，其實配合思路上都偏簡單。很多時候，兩隊組合四個選手的站位都在同一條線上，而且戰(zhàn)術上更多都是依靠左來左打右來右打依靠個人能力。相比對手更尊重雙打的規(guī)律，彼此配合來彌補缺點，中國選手更接近于試圖用純粹的個人能力堆死對手——哪怕浪費一些自己這邊的能力優(yōu)勢。
客觀的說，中國選手的選擇未見得就不對。在奧運為主的戰(zhàn)略里，不太可能要求一共就三個人，還得打三項的三個人能在雙打的技術上還完美契合，用兩個單打能力很強的選手硬湊是個很現(xiàn)實的選擇——缺點就是會有這次世錦賽這種情況。
對于這種情況，看臺上的王勵勤主席當然最清楚：當年閻森王勵勤組合，一高一快一左一右一個相持一個發(fā)動一個兇一個穩(wěn)一個近一個遠，是堪稱完美的雙打。據(jù)傳閻森已經(jīng)開始幫助國家隊工作，看看接下來雙打上有沒有什么突破。
梁靖崑黃友政2：3高承睿林昀儒——雙打的默契
其實梁靖崑黃友政比上邊的兩對雙打配對上還更合理一些，雖然兩人之前沒配過雙打。
這個組合，梁靖崑在后邊相持發(fā)力，黃友政在前邊銜接補板。相比之下，高承睿林昀儒有點類似上邊兩隊中國隊組合。相對來說，林昀儒更靠后，高承睿稍微靠前，但是因為兩人都不是全場飛奔的正手天王，所以相持打起來，高承睿林昀儒主打一個左右手連續(xù)進攻連接快，絕對質(zhì)量不那么高。
合理雖然合理，但是梁靖崑黃友政的缺點就是兩人配合時間太短。正常打起來，其實雙方在斜線路線上的相持，黃梁組合可能還稍微上風一點。但是高林的優(yōu)勢有兩個：第一兩人配合時間更長一些，彼此更熟悉，發(fā)接發(fā)戰(zhàn)術變得出來。尤其是林昀儒，很多時候可以靠發(fā)球能力強行破壞對手意圖；第二，其實還是因為兩人配合時間長，落點變化更靈活——甚至都不說能力有多強。第四第五局，高林很多球其實單純防到兩條直線上，黃粱就很難給出回應了。
所以雙打這東西，如果真的要打出最高水平，首先技術上要配對，然后戰(zhàn)術上要配合，最后還得彼此熟悉，有默契，頂過大場面才行——這些還真不一定要求兩個運動員分別水平就是最高的。
這道理最明白的應該就是中國隊，90年代中國隊開始翻身，就是從雙打開始突破的。
王濤呂林，另一個雙打歷史最佳競爭者
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